добавлен в корзину
0
4 семейства,
2015–2020 г.
  • Desktop
    134 400 ₽
  • Web
    134 400 ₽
  • App
    168 000 ₽
72px
Graphik
Bold
The Lifelong Republicans Who Love Bernie SandersThe Lifelong Republicans Who Love Bernie Sanders
24px
Graphik
Regular
Acabáronse las vísperas, y la fiesta de Santa Ana, y quedó Preciosa algo cansada; pero tan celebrada de hermosa, de aguda y de discreta, y de bailadora, que a corrillos se hablaba della en toda la Corte. De allí a quince días volvió a Madrid con otras tres muchachas, con sonajas y con un baile nuevo, todas apercebidas de romances y de cantarcillos alegres, pero todos honestos. Pusiéronse a bailar a la sombra en la calle de Toledo, y de los que las venían siguiendo se hizo luego un gran corro; y en tanto que bailaban.Acabáronse las vísperas, y la fiesta de Santa Ana, y quedó Preciosa algo cansada; pero tan celebrada de hermosa, de aguda y de discreta, y de bailadora, que a corrillos se hablaba della en toda la Corte. De allí a quince días volvió a Madrid con otras tres muchachas, con sonajas y con un baile nuevo, todas apercebidas de romances y de cantarcillos alegres, pero todos honestos. Pusiéronse a bailar a la sombra en la calle de Toledo, y de los que las venían siguiendo se hizo luego un gran corro; y en tanto que bailaban.
72px
Graphik Compact
Semibold
The Lifelong Republicans Who Love Bernie SandersThe Lifelong Republicans Who Love Bernie Sanders
24px
Graphik Compact
Regular
Der Herausgeber versprach, sein Bestes zu tun für den schriftstellerischen Kollegen. Etwas verwunderlich wollt es ihm nun wohl bedünken, als sein Freund ihm gestand, daß das Manuskript von einem Kater, Murr geheißen, herrühre, und dessen Lebensansichten enthalte; das Wort war jedoch gegeben, und da der Eingang der Historie ihm ziemlich gut stilisiert schien, so lief er sofort, mit dem Manuskript in der Tasche.Der Herausgeber versprach, sein Bestes zu tun für den schriftstellerischen Kollegen. Etwas verwunderlich wollt es ihm nun wohl bedünken, als sein Freund ihm gestand, daß das Manuskript von einem Kater, Murr geheißen, herrühre, und dessen Lebensansichten enthalte; das Wort war jedoch gegeben, und da der Eingang der Historie ihm ziemlich gut stilisiert schien, so lief er sofort, mit dem Manuskript in der Tasche.
72px
Graphik Armenian
Regular
Այս ճեր­մակ լոյսը կազմուած է ծիածանին բոլոր գոյներէն:Այս ճեր­մակ լոյսը կազմուած է ծիածանին բոլոր գոյներէն:
24px
Graphik Armenian
Bold
Լուսինին շուրջ մթնոլորտ չկայ: Հետեւաբար անոր մակերեսին վրայ կանգնած` մենք կրնանք տեսնել սեւ երկինք մը եւ շատ աստղեր: Հրատ մոլորակին վրայ երկինքին գոյնի բնորո­շելը գիտնականներուն համար մեծ հարցեր ստեղծած է: Այդ մոլորակէն առնուած առաջին նկարները կատար­ուած են մարդամեքենաներու կողմէ, որոնց ճշգրտութիւնը որոշելը դժուար էր: Լուսինին շուրջ մթնոլորտ չկայ: Հետեւաբար անոր մակերեսին վրայ կանգնած` մենք կրնանք տեսնել սեւ երկինք մը եւ շատ աստղեր: Հրատ մոլորակին վրայ երկինքին գոյնի բնորո­շելը գիտնականներուն համար մեծ հարցեր ստեղծած է: Այդ մոլորակէն առնուած առաջին նկարները կատար­ուած են մարդամեքենաներու կողմէ, որոնց ճշգրտութիւնը որոշելը դժուար էր:
72px
Graphik Georgian
Regular
ქართული ენა, ქართველების მშობლიური ენა, საქართველოს სახელმწიფო ენა. ქართულ ენაზე 5 მილიონზე მეტი ადამიანი ლაპარაკობს.ქართული ენა, ქართველების მშობლიური ენა, საქართველოს სახელმწიფო ენა. ქართულ ენაზე 5 მილიონზე მეტი ადამიანი ლაპარაკობს.
24px
Graphik Georgian
Bold
სოკრატეს მიაკუთვნებენ გამოთქმას, რომ მისი ცოდნა საკუთარი უმეცრების აღიარებით შემოიფაგლება. მისი მრწამსით, ცუდისქნა უმეცრების შედეგი იყო და ცუდისმქნელებს უკეთესი ცოდნა არ გააჩნდათ. ერთი რამ, რის ცოდნასაც სოკრატე ხშირად ხაზს უსვამდა იყო სიყვარულის ხელოვნება, რომელსაც ის უკავშირებდა ცოდნის სიყვარულს, ანუ ფილოსოფიას. მისი თქმით, ის მცოდნე კი არ იყო, არამედ მხოლოდ ესმოდა გზა, რომელიც ცოდნის მოყვარულს უნდა გაევლო მის მისაღებად. ამასთან საკამათოა, სჯეროდა თუ არა სოკრატეს, რომ ადამიანებს შესწევდათ უნარი, მცოდნეები გამხდარიყვნენ. მეორე მხრივ, მან მკვეთრი ზღვარი გაავლო ადამიანურ უმეცრებასა და იდეალურ ცოდნას შორის. სიმპოზიუმსა და რესპუბლიკა-ში აღწერილია ცოდნამდე მისვლის მისეული მეთოდიკა.სოკრატეს მიაკუთვნებენ გამოთქმას, რომ მისი ცოდნა საკუთარი უმეცრების აღიარებით შემოიფაგლება. მისი მრწამსით, ცუდისქნა უმეცრების შედეგი იყო და ცუდისმქნელებს უკეთესი ცოდნა არ გააჩნდათ. ერთი რამ, რის ცოდნასაც სოკრატე ხშირად ხაზს უსვამდა იყო სიყვარულის ხელოვნება, რომელსაც ის უკავშირებდა ცოდნის სიყვარულს, ანუ ფილოსოფიას. მისი თქმით, ის მცოდნე კი არ იყო, არამედ მხოლოდ ესმოდა გზა, რომელიც ცოდნის მოყვარულს უნდა გაევლო მის მისაღებად. ამასთან საკამათოა, სჯეროდა თუ არა სოკრატეს, რომ ადამიანებს შესწევდათ უნარი, მცოდნეები გამხდარიყვნენ. მეორე მხრივ, მან მკვეთრი ზღვარი გაავლო ადამიანურ უმეცრებასა და იდეალურ ცოდნას შორის. სიმპოზიუმსა და რესპუბლიკა-ში აღწერილია ცოდნამდე მისვლის მისეული მეთოდიკა.
Описание

Шрифт Graphik — это вариация на тему европейских гротесков и швейцарского леттеринга начала и середины XX века. Светлые и нормальные начертания созданы под влиянием современников шрифта Futura, гротесков второго ряда вроде Neuzeit Grotesk, Folio, Recta и Maxima. В сверхжирных начертаниях переосмыслены формы разработанного Паулем Реннером шрифта Plak, малоизвестного гротеска, который создавался исключительно для набора в крупном кегле деревянными литерами. Изначально Graphik разрабатывался для фирменного стиля Schwartzco Inc., затем последовала доработка для журнала Condé Nast Portfolio, и после он был расширен для журналов Wallpaper* и Т (в составе The New York Times). Низкий контраст и небольшая разница в высоте между прописными и строчными знаками делают шрифт многофункциональным инструментом. Он подходит для акциденции, мелких кеглей и узких утилитарных задач, например, для навигации или картографии. Кстати, Graphik используется в оформлении type.today. В шрифте девять начертаний разной насыщенности и широкая касса: лигатуры, минускульные, прописные и табличные цифры, индексы. Кириллицу Graphik спроектировал в 2015 году Илья Рудерман (CSTM Fonts).

Особенности

Стандартные лигатуры, прописные цифры (маюскульные), старостильные цифры (минускульные), табличные прописные цифры (маюскульные), табличные старостильные цифры (минускульные), порядковые числительные, дроби, знаменатели, числители, нижние индексы, верхние индексы, два комплекта стилистических альтернатив, символы, чувствительные к регистру, пять комплектов стилистических альтернатив, контекстуальные лигатуры, три комплекта стилистических альтернатив, перечеркнутый ноль, четыре комплекта стилистических альтернатив

Языки

Aзербайджанский (лат), Aрмянский, Азербайджанский (кир), Английский, Африкаанс, Башкирский, Белорусский, Болгарский, Венгерский, Галисийский, Голландский, Грузинский, Датский, Ингушский, Ирландский, Исландский, Испанский, Итальянский, Казахский, Каталонский, Киргизский, Курдский (лат), Латышский, Литовский, Молдавский (кир), Монгольский (кир), Монгольский (лат), Немецкий, Норвежский, Польский, Португальский, Румынский, Русский, Сербский, Словенский, Таджикский, Татарский, Турецкий, Туркменский, Узбекский (лат), Украинский, Финский, Французский, Чеченский, Чешский, Чувашский, Шведский, Эсперанто, Эстонский

Дизайнеры

Кристиан Шварц

Кристиан Шварц (Christian Schwartz) — дизайнер шрифта, один из основателей студии Commercial Type, живёт и работает в Нью-Йорке. Выпускник универститета Карнеги-Меллон в Питтсбурге, некоторое время работал в студии MetaDesign в Берлине. Вернувшись в США, работал в компании Font Bureau, с 2011 года стал независимым дизайнером. В 2007 году совместно с лондонским дизайнером Полом Барнсом (Paul Barnes) основал компанию Commercial Type. Среди проектов студии — шрифты для The Guardian, Esquire, T (The New York Times Style Magazine), the Empire State Building, Sprint. В том же 2007 Кристиан Шварц был удостоен престижной награды Prix Charles Peignot, которую получают молодые дизайнеры не стар­ше 35 лет «за вы­да­ю­щий­ся вклад в шриф­то­вой ди­зайн». Входил в шорт-лист премии Designer of the Year лондонского Музея дизайна, в Топ-40 самых влиятельных дизайнеров до 40 лет по версии Wallpaper* и в Топ-100 дизайнеров по версии Time.

Автор шрифтов: FF Bau, Farnham, Graphik, Guardian, Neue Haas Grotesk, Kommissar, Neutraface, Produkt, Stag

Илья Рудерман

Илья Рудерман — дизайнер шрифта, графический дизайнер, преподаватель, живёт и работает в Барселоне. В 2002 году окончил факультет ХТОПП МГУ Печати. Дипломный проект защитил под руководством Александра Тарбеева. В 2004–2005 годах учился на курсе Type and Media в Королевской академии искусств в Гааге. После окончания вернулся в Москву, сотрудничал с изданиями «Коммерсантъ», «Афиша», «Московские новости», «Большой город», Men’s Health Russia. С 2005 по 2007 год работал арт-директором городских путеводителей «Афиши». Затем несколько лет работал арт-директором в новостном агентстве РИА Новости. С 2007 года — куратор курса «Шрифт и типографика» в Британской высшей школе дизайна в Москве. С 2008 го­да активно сотрудничает с западными дизайнерами как консультант и специалист по кириллице. В 2014 году, совместно с Юрием Остроменцким основал шрифтовую студию CSTM Fonts.

Автор шрифтов: BigCity Grotesque Pro, Kazimir, Kazimir Text, Navigo, Permian (шрифтовая система для брендинга города Пермь). Автор кириллических версий шрифтов: Austin, Dala Floda, Graphik, Marlene, Moscow Sans (консультирование), Typonine Sans, Thema.

Commercial Type

Студия с офисами в Нью-Йорке и Лондоне, основанная Полом Барнсом и Кристианом Шварцем, чьё сотрудничество началось в 2004 году с создания шрифтового семейства для газеты The Guardian, Commercial Type публикует как шрифты, разработанные внутри студии, так и гарнитуры дружественных дизайнеров.

Команда авторов редизайна The Guardian во главе с арт-директором Марком Портером получила чёрный карандаш — главную награду сообщества D&AD — и была номинирована на премию «Дизайнер года» Лондонского музея дизайна. В сентябре 2006 года Пол Барнс и Кристиан Шварц вошли в список сорока самых влиятельных дизайнеров до сорока лет по версии издания Wallpaper.

Хрвое Живчич

Родился в 1986 году. Живёт и работает в Загребе, Хорватия. В 2010 году Живчич окончил магистратуру в Школе дизайна Загребского университета. В 2011 году попал в престижный список 15 Artists Under 30 американского журнала Print. В 2012 году получил вторую магистерскую степень, окончив курс TypeMedia в Королевской академии художеств (KABK) в Гааге. Его дипломную работу, шрифт Mote, в 2013 году опубликовала студия Typonine. Сейчас Хрвое Живчич преподаёт типографику в Школе дизайна Загреба, проектирует шрифты, занимается дизайном СМИ и книг.

CSTM Fonts

Илья Рудерман и Юрий Остроменцкий (CSTM Fonts)

Графические и шрифтовые дизайнеры. Основатели шрифтовой студии CSTM Fonts (2014) и магазина шрифтов type.today (2016). Закончили Московский Государственный Университет Печати (отделение ХТОПП), где учились дизайну шрифта у Александра Тарбеева.

Позднее Илья Рудерман закончил курс Type & Media в KАBK (Royal Academy of Art) в Гааге. В Москве курировал курс Type & Typography в Британской высшей школе дизайна (2008-2015), работал арт-директором информационного агентства РИА Новости. Автор кириллических версий шрифтов Lava, Graphik, Neutraface и других для студий Typotheque, Commercial Type, Typonine и House Industries. Автор шрифтов Permian, Big City Grotesque, и нескольких корпоративных шрифтов.

Юрий Остроменцкий до 2013-го года работал дизайнером периодики и арт-директором журнала «Большой Город», где использовал авторский леттеринг, впоследствии лёгший в основу шрифта Pilar, выпущенного CSTM Fonts в 2015 году. Автор дизайна книжных серий и логотипов.

Шрифты Остроменцкого и Рудермана были отмечены на конкурсах Современная Кириллица’09, Современная Кириллица’14, Granshan’11, European Design Award’12. Шрифты Kazimir (2015) и Теле2 (2015) студии CSTM Fonts отмечены на международном конкурсе Granshan’15.

Хажак Апелян

Хажак Апелян родился в армянской семье и в детстве жил на два города: Дубай и Бейрут. Интерес к различным языкам и культурам привёл Хажака в шрифтовой дизайн — он работает с латиницей, арабской и армянской письменностями. Его шрифт Arek получил главный приз на конкурсе Granshan (2010) и был отмечен на конкурсе Letter.2 (2011), организованном Международной ассоциацией типографов (ATypI). Хажак Апелян публикует свои работы под псевдонимом debakir, по-армянски это означает «печатный шрифт». Сейчас он преподаёт дизайн в Американском университете Бейрута и на постоянной основе сотрудничает с шрифтовыми студиями Commercial Type, Bold Monday, Typotheque и Morcos Key. Апелян работал со многими международными брендами — IBM, Apple, Samsung, Disney ME и др.

Юрий Остроменцкий

Графический и шрифтовой дизайнер. Закончил факультет ХТОПП МГУ Печати. Дипломный проект защитил под руководством Александра Тарбеева. Работал в издательствах и дизайн-студиях как дизайнер и арт-директор, с 2004 по 2012 год — ​арт-директор журнала «Большой Город». Спроектировал несколько акцидентных шрифтов для «Большого Города» и несколько оригинальных шрифтов и кириллизаций в соавторстве с Ильёй Рудерманом. Шрифт для журнала BestLife был отмечен на конкурсе «Современная кириллица 2009». В 2004 году совместно с Ильёй Рудерманом, Дмитрием Яковлевым и Дарьей Яржамбек создал сайт DailyType. В марте 2014 года вместе с Ильёй Рудерманом основал студию CSTM Fonts.

Автор шрифтов: RIA Typeface, Kazimir, Kazimir Text, Pilar, BestLife, Navigo, CSTM Xprmntl 01, 02 и 03, Lurk B, Normalidad.

Шрифт в использовании