Graphik Medium Italic

РУEN

72px

Graphik

Medium Italic

А теперь представим себе, что любой разговор, даже тот, что зашел в тупик, все равно продолжает жить своею собственною жизньюА теперь представим себе, что любой разговор, даже тот, что зашел в тупик, все равно продолжает жить своею собственною жизнью

48px

Graphik

Medium Italic

У каждого шрифта есть автор, каждый шрифт нарисован в определённую эпоху в определённой стране. У каждого шрифта есть свои особенности, свой характер, свой голос. Один и тот же текст может передавать совершенно разную интонацию в зависимости от того каким шрифтом он набран.У каждого шрифта есть автор, каждый шрифт нарисован в определённую эпоху в определённой стране. У каждого шрифта есть свои особенности, свой характер, свой голос. Один и тот же текст может передавать совершенно разную интонацию в зависимости от того каким шрифтом он набран.

24px

Graphik

Medium Italic

Покойный А. В. Сутягин: "Бывают ли у вас, Любочка, такие состояния, при которых буквально все, что происходит с вами и вокруг вас – вон старушка – видите? – что-то ищет в сумке, а вон кошка забежала за угол, – что все это исполнено какого-то великого и тайного смысла, который, кажется, сделай лишь малое усилие – и поймешь сразу и навсегда? Что, простите?"Покойный А. В. Сутягин: "Бывают ли у вас, Любочка, такие состояния, при которых буквально все, что происходит с вами и вокруг вас – вон старушка – видите? – что-то ищет в сумке, а вон кошка забежала за угол, – что все это исполнено какого-то великого и тайного смысла, который, кажется, сделай лишь малое усилие – и поймешь сразу и навсегда? Что, простите?"

15px

Graphik

Medium Italic

Итак, все мои блестящие надежды рушились! Вместо веселой петербургской жизни ожидала меня скука в стороне глухой и отдаленной. Служба, о которой за минуту думал я с таким восторгом, показалась мне тяжким несчастием. Но спорить было нечего. На другой день поутру подвезена была к крыльцу дорожная кибитка; уложили в нее чемодан, погребец с чайным прибором и узлы с булками и пирогами, последними знаками домашнего баловства. Родители мои благословили меня.Итак, все мои блестящие надежды рушились! Вместо веселой петербургской жизни ожидала меня скука в стороне глухой и отдаленной. Служба, о которой за минуту думал я с таким восторгом, показалась мне тяжким несчастием. Но спорить было нечего. На другой день поутру подвезена была к крыльцу дорожная кибитка; уложили в нее чемодан, погребец с чайным прибором и узлы с булками и пирогами, последними знаками домашнего баловства. Родители мои благословили меня.

Описание

Шрифт Graphik — это вариация на тему европейских гротесков и швейцарского леттеринга начала и середины XX века. Светлые и нормальные начертания созданы под влиянием современников шрифта Futura, гротесков второго ряда вроде Neuzeit Grotesk, Folio, Recta и Maxima. В сверхжирных начертаниях переосмыслены формы разработанного Паулем Реннером шрифта Plak, малоизвестного гротеска, который создавался исключительно для набора в крупном кегле деревянными литерами. Изначально Graphik разрабатывался для фирменного стиля Schwartzco Inc., затем последовала доработка для журнала Condé Nast Portfolio, и после он был расширен для журналов Wallpaper* и Т (в составе The New York Times). Низкий контраст и небольшая разница в высоте между прописными и строчными знаками делают шрифт многофункциональным инструментом. Он подходит для акциденции, мелких кеглей и узких утилитарных задач, например, для навигации или картографии. Кстати, Graphik используется в оформлении type.today. В шрифте девять начертаний разной насыщенности и широкая касса: лигатуры, минускульные, прописные и табличные цифры, индексы. Кириллицу Graphik спроектировал в 2015 году Илья Рудерман (CSTM Fonts).

Specimen (PDF, 530 KB)

Features

Стандартные лигатуры, прописные цифры (маюскульные), старостильные цифры (минускульные), табличные прописные цифры (маюскульные), табличные старостильные цифры (минускульные), порядковые числительные, дроби, знаменатели, числители, нижние индексы, верхние индексы, два комплекта стилистических альтернатив

Языки

Английский, Африкаанс, Белорусский, Болгарский, Венгерский, Галисийский, Голландский, Датский, Ирландский, Исландский, Испанский, Итальянский, Казахский, Каталонский, Курдский (лат), Латышский, Литовский, Монгольский (лат), Норвежский, Польский, Португальский, Румынский, Русский, Сербский, Словенский, Турецкий, Узбекский (лат), Украинский, Финский, Французский, Чешский, Шведский, Эсперанто, Эстонский, и другие

Дизайнеры

Commercial Type

Студия с офисами в Нью-Йорке и Лондоне, основанная Полом Барнсом и Кристианом Шварцем, чьё сотрудничество началось в 2004 году с создания шрифтового семейства для газеты The Guardian, Commercial Type публикует как шрифты, разработанные внутри студии, так и гарнитуры дружественных дизайнеров.

Команда авторов редизайна The Guardian во главе с арт-директором Марком Портером получила чёрный карандаш — главную награду сообщества D&AD — и была номинирована на премию «Дизайнер года» Лондонского музея дизайна. В сентябре 2006 года Пол Барнс и Кристиан Шварц вошли в список сорока самых влиятельных дизайнеров до сорока лет по версии издания Wallpaper.

Кристиан Шварц

Кристиан Шварц (Christian Schwartz) — дизайнер шрифта, один из основателей студии Commercial Type, живёт и работает в Нью-Йорке. Выпускник универститета Карнеги-Меллон в Питтсбурге, некоторое время работал в студии MetaDesign в Берлине. Вернувшись в США, работал в компании Font Bureau, с 2011 года стал независимым дизайнером. В 2007 году совместно с лондонским дизайнером Полом Барнсом (Paul Barnes) основал компанию Commercial Type. Среди проектов студии — шрифты для The Guardian, Esquire, T (The New York Times Style Magazine), the Empire State Building, Sprint. В том же 2007 Кристиан Шварц был удостоен престижной награды Prix Charles Peignot, которую получают молодые дизайнеры не старше 35 лет «за выдающийся вклад в шрифтовой дизайн». Входил в шорт-лист премии Designer of the Year лондонского Музея дизайна, в Топ-40 самых влиятельных дизайнеров до 40 лет по версии Wallpaper* и в Топ-100 дизайнеров по версии Time.

Автор шрифтов: FF Bau, Farnham, Graphik, Guardian, Neue Haas Grotesk, Kommissar, Neutraface, Produkt, Stag

Илья Рудерман

Илья Рудерман — дизайнер шрифта, графический дизайнер, преподаватель, живёт и работает в Барселоне. В 2002 году окончил факультет ХТОПП МГУ Печати. Дипломный проект защитил под руководством Александра Тарбеева. В 2004–2005 годах учился на курсе Type and Media в Королевской академии искусств в Гааге. После окончания вернулся в Москву, сотрудничал с изданиями «Коммерсантъ», «Афиша», «Московские новости», «Большой город», Men’s Health Russia. С 2005 по 2007 год работал арт-директором городских путеводителей «Афиши». Затем несколько лет работал арт-директором в новостном агентстве РИА Новости. С 2007 по 2015 годы — куратор курса «Шрифт и типографика» в Британской высшей школе дизайна в Москве. С 2008 года активно сотрудничает с западными дизайнерами как консультант и специалист по кириллице. В 2014 году, совместно с Юрием Остроменцким основал шрифтовую студию CSTM Fonts.

Автор шрифтов: BigCity Grotesque Pro, Kazimir, Kazimir Text, Navigo, Permian (шрифтовая система для брендинга города Пермь). Автор кириллических версий шрифтов: Austin, Dala Floda, Graphik, Marlene, Moscow Sans (консультирование), Typonine Sans, Thema.

Кодовая таблица

Шрифт в использовании