Halvar Stencil Engschrift Medium MidGap

РУEN

72px

Halvar Stencil Engschrift

Medium MidGap

Или как будто бы кто-то невидимый подкрадется сзади, положит руки тебе на плечи и засмеется таким знакомым смехом, что и слез не сдержатьИли как будто бы кто-то невидимый подкрадется сзади, положит руки тебе на плечи и засмеется таким знакомым смехом, что и слез не сдержать

48px

Halvar Stencil Engschrift

Medium MidGap

The Latin alphabet was used in the earliest Asturian texts. Although the Academia de la Llingua Asturiana published orthographic rules in 1981, different spelling rules are used in Terra de Miranda.The Latin alphabet was used in the earliest Asturian texts. Although the Academia de la Llingua Asturiana published orthographic rules in 1981, different spelling rules are used in Terra de Miranda.

24px

Halvar Stencil Engschrift

Medium MidGap

Acabáronse las vísperas, y la fiesta de Santa Ana, y quedó Preciosa algo cansada; pero tan celebrada de hermosa, de aguda y de discreta, y de bailadora, que a corrillos se hablaba della en toda la Corte. De allí a quince días volvió a Madrid con otras tres muchachas, con sonajas y con un baile nuevo, todas apercebidas de romances y de cantarcillos alegres, pero todos honestos. Pusiéronse a bailar a la sombra en la calle de Toledo, y de los que las venían siguiendo se hizo luego un gran corro; y en tanto que bailaban.Acabáronse las vísperas, y la fiesta de Santa Ana, y quedó Preciosa algo cansada; pero tan celebrada de hermosa, de aguda y de discreta, y de bailadora, que a corrillos se hablaba della en toda la Corte. De allí a quince días volvió a Madrid con otras tres muchachas, con sonajas y con un baile nuevo, todas apercebidas de romances y de cantarcillos alegres, pero todos honestos. Pusiéronse a bailar a la sombra en la calle de Toledo, y de los que las venían siguiendo se hizo luego un gran corro; y en tanto que bailaban.

15px

Halvar Stencil Engschrift

Medium MidGap

Покойный А. В. Сутягин: "Бывают ли у вас, Любочка, такие состояния, при которых буквально все, что происходит с вами и вокруг вас – вон старушка – видите? – что-то ищет в сумке, а вон кошка забежала за угол, – что все это исполнено какого-то великого и тайного смысла, который, кажется, сделай лишь малое усилие – и поймешь сразу и навсегда? Что, простите?"Покойный А. В. Сутягин: "Бывают ли у вас, Любочка, такие состояния, при которых буквально все, что происходит с вами и вокруг вас – вон старушка – видите? – что-то ищет в сумке, а вон кошка забежала за угол, – что все это исполнено какого-то великого и тайного смысла, который, кажется, сделай лишь малое усилие – и поймешь сразу и навсегда? Что, простите?"

Описание

В трафаретной версии Halvar ещё сильнее проявляется промышленный, инженерный дух шрифта. Halvar Stencil разработан в духе немецкого Schablonenschrift и отлично подходит для использования по прямому назначению — на стройках, на железной дороге, на электростанциях, на любых табличках с номерами. Шрифт привлекает внимание, но выглядит строгим и техническим — благодаря этому он работает и в акцидентном наборе.

Знаки Halvar Stencil состоят из простейших фигур — кругов и прямоугольников. Это практичный шрифт, в котором грубость уравновешена согласованностью и спокойным, профессиональным характером. Насыщенные начертания хорошо подходят для крупного, громкого набора, тонкие начертания воздушны и изящны — Halvar Stencil очень гибок в использовании, как и подобает такому большому шрифтовому семейству.

В отличие от большинства трафаретных шрифтов, Halvar Stencil поддерживает кириллицу — это позволяет использовать его в мультиязычном брендинге. Естественно, в шрифте есть табличные цифры, верхние и нижние индексы, стилистические альтернативы и другие полезные возможности OpenType.

Ширина знаков Halvar Stencil одинакова во всех начертаниях, что позволяет дизайнеру изменять насыщенность текста, сохраняя положение знаков в строке.

Halvar Stencil состоит из трёх подсемейств: широкое Breitschrift, обычное Mittelschrift и узкое Engschrift — в каждом по девять степеней насыщенности, от Hairline до Black. Кроме того, у Halvar Stencil есть три версии, различающиеся размером вырезов на трафаретах (MinGap, MidGap, MaxGap), — они предназначены для набора в разных кеглях. Благодаря им шрифт можно использовать и на грузовом контейнере, и на табличке с серийным номером.

Specimen (PDF, 3 MB)

Языки

Aзербайджанский (лат), Азербайджанский (кир), Английский, Африкаанс, Башкирский, Белорусский, Болгарский, Венгерский, Галисийский, Голландский, Греческий, Датский, Ингушский, Ирландский, Исландский, Испанский, Итальянский, Казахский, Каталонский, Киргизский, Курдский (лат), Латышский, Литовский, Молдавский (кир), Монгольский (кир), Монгольский (лат), Немецкий, Норвежский, Польский, Португальский, Румынский, Русский, Сербский, Словенский, Таджикский, Татарский, Турецкий, Туркменский, Удмуртский, Узбекский (лат), Украинский, Финский, Французский, Чеченский, Чешский, Чувашский, Шведский, Эсперанто, Эстонский, и другие

Дизайнеры

TypeMates

TypeMates: шрифтовая студия, с которой легко иметь дело.

Мы — Якоб, Лиза и Нильс — занимаемся шрифтовым дизайном уже много лет. В 2015 году мы решили объединиться — так появилась наша студия с офисами в Мюнхене и Гамбурге.

Для нас шрифт — это не что-то нейтральное и прикладное, не просто способ изображения букв, а скорее визуальный язык, который несет свою эмоциональную нагрузку. Мы стремимся сделать этот язык максимально простым и понятным, ведь содержание важнее формы, и главное для нас — успешное сотрудничество с клиентами и партнерами.

Наша студия занимается самыми разными задачами — от разработки мельчайших нюансов логотипов или леттеринга до создания комплексных шрифтовых решений. И что бы мы ни делали: воплощали красивую идею, выпускали сложный проект со множеством технических требований или занимались тем, что мы любим больше всего — созданием чего-то нового, — ко всему мы подходим одинаково ответственно, и всегда результат отвечает стандартам высочайшего качества.

Наши шрифты используют сайт газеты Die Zeit, Fast Company, Red Bull TV, Lufthansa Magazine — журналы, газеты и корпорации, на которые принято равняться в сфере дизайна.

Якоб Рунге

Буквами и шрифтовыми системами Якоб Рунге увлекся еще в 2009 году. Окончив бакалавриат Университета прикладных наук в Вюрцбурге по специальности «Коммуникационный дизайн», а также магистратуру Академии искусств и дизайна им. Г. Мутезиуса в Киле, Якоб в 2014 году опубликовал свой магистерский проект, текстовый шрифт FF Franziska, который быстро стал популярным в FontFont.

Недавно Якоб стал отцом и сейчас работает в Мюнхене как независимый дизайнер, специализируясь на разработке шрифтов и авторской каллиграфии для корпоративных заказчиков и различных изданий.

Якоб не только занимается дизайном, но и преподает — он ведет семинары в университетах Германии, Швейцарии и Австрии, а также с 2011 года читает лекции по типографике и шрифтовому дизайну в Мюнстерском университете прикладных наук. Шрифтовой дизайн для Якоба не просто основа четкой и связной коммуникации — это дело жизни.

Нильс Томсен

В детстве Нильс увлекался граффити, и это хобби со временем переросло в любовь к буквам как таковым. Нильс учился в Академии искусств и дизайна им. Г. Мутезиуса в Киле и получил магистерскую степень в Гаагской королевской академии искусств, окончив курс «Шрифт и медиа». Его магистерский проект, шрифт Meret, был отмечен наградами и используется в нескольких международных журналах, например в Fast Company Magazine.

В 2011–2013 годах Нильс работал в гамбургской студии Bureau ErlerSkibbeToensmann. Одним из ее проектов было обновление дизайна немецкой ежедневной газеты Süddeutsche Zeitung, в частности создание ее нового корпоративного шрифта. Нильс отвечал за текстовый шрифт, а также за дополнительную заголовочную антикву. В 2013 году Нильс основал собственную студию, Nils Types, занимался разработкой тиражных шрифтов, а также делал проекты на заказ. Его «рабочая лошадка», гротеск Conto, стал бестселлером MyFonts, а в 2015 году Нильс разработал эксклюзивный шрифт для журнала Lufthansa Magazine, новым дизайном которого занималась студия Gruner + Jahr.

Лиза Фишбах

Лиза окончила Академию искусств и дизайна им. Г. Мутезиуса в Киле (Германия) по специальности «Графический дизайн» с углубленным изучением типографики. Один из семестров Лиза провела в Севильском университете, где изучала изобразительное искусство. Еще во время учебы она заинтересовалась шрифтовой графикой и начала экспериментировать со шрифтами и формами. Дипломной работой Лизы на степень бакалавра стала разработка латинского шрифта Lobelia, который был номинирован на университетский конкурс Muthesius Award.

Поработав в гамбургской студии графического дизайна Format Design Visual Identities, она продолжила обучение в Англии, в магистратуре Университета Рединга. Здесь она познакомилась с дизайном шрифтов для других систем письменности — ее дипломный магистерский проект Kaius «говорит» на гуджарати, греческом, различных языках на основе кириллицы, латиницы и фонетических знаков. Шрифт был включен в конкурсную программу международной студенческой выставки шрифтового дизайна Pangramme. С 2015 года Лиза — независимый дизайнер, она специализируется на шрифтах и графическом дизайне.

Пауль Эслаге

В 2014 году Пауль поступил в Мюнстерскую школу дизайна: там он посещал курс Якоба Рунге, где впервые заинтересовался шрифтом дизайном. Пауль успел поработать в брендинге, дизайне выставок и журналов, а после окончания курса стал интерном в TypeMates. Он помогал Нильсу Томсону в работе над фирменными шрифтами и другой типографикой, а также начал разработку трафаретной версии Halvar. Таким образом, Пауль в течение нескольких месяцев из интерна стал профессиональным шрифтовым дизайнером.

Кодовая таблица

Шрифт в использовании