• Александра Ждановских
• Студентка Школы дизайна

В этом модуле мы делали календарь на 2022 год, рамок не было никаких, школа нас не ограничивала — кто-то собирал блок из 365 листов, кто-то из 12, тему тоже каждый придумывал сам. Я решила делать типографический, про каталоги type.today и tomorrow, и стала думать, по какому принципу выбирать шрифты.

Выделила несколько категорий. Первую условно назвала «для кого-то». В неё вошли шрифты, которые делались для конкретного проекта, а потом дорабатывались. Например, Windward вырос из эскизов к титрам фильма «Sasha from Russia», коллекцию Lurk рисовали для канала Дудя, а Big City Grotesque — для журнала «Большой город». Таких шрифтов оказалось много, но у этой темы как будто нет единой визуальности.

Windward в эскизе титров фильма Sasha from Russia. Дизайн Дениса Башева Big city Grotesque на обложке журнала «Большой город». Дизайн Юрия Остроменцкого Lurk A02 в титрах на канале Юрия Дудя

Ещё была группа шрифтов с конкретным историческим прототипом. (Дизайн Signal основан на французском Caractère, Kazimir вдохновлён наборным шрифтом «Истории русской словесности».)

Шрифт Signal Шрифт Caractère

Шрифт Kazimir «История русской словесности» П. Н. Полевого, 1900

Была категория «наследие». Это шрифты, связанные с феноменом, важным для какой-то культуры или места. Например, одно из начертаний CSTM Xprmntl 03 — буквально русский устав, а Epos — начался с самого популярного минского пива.

Шрифт CSTM Xprmntl 03 Устав (Чо­бить­ко П. П. «Аз­бу­ков­ник древ­не­рус­ско­го пись­ма», 2008)

Шрифт Epos Коллекционная банка пива «Крыница»

И наконец, были шрифты, связанные с городом. Я набрала двенадцать, а потом обнаружила, что в прошлом году ESH Print уже делали календарь с коллекцией tomorrow, и очень расстроилась — не хотелось повторяться. Но в итоге календарь ESH Print стал моим основным референсом — я взяла тот же формат, подсмотрела некоторые решения.

Под календарную сетку добавила описания шрифтов на отрывном блоке, а графику (и векторную, и 3D) постаралась придумать так, чтобы она показывала связь шрифта с городом. (Например, Signal, сделанный с опорой на шрифт французских указателей, оказался на дорожном знаке, а даты на странице с Cera Stencil — больше похожи на номера телефонов на асфальте.)

Пока я пыталась вытащить из пластики шрифтов их историю и как-то соединить с темой города, я очень к ним привыкла. Все характерные, и все такие разные. До этого из всей коллекции я работала только с CSTM Xprmntl 02 Italic, ещё на первом курсе, — гнула и растягивала его по-разному, это был первый настоящий опыт работы с типографикой.

Из вошедших в календарь мне особенно понравился Curbe (он отвечает за март), у него только одно начертание, но зато целых четыре набора альтернатив, и ещё Fud Grotesk (январь). А первым я придумала лист с Halvar Stencil — шрифт трафаретный, и решение было достаточно очевидным. До последнего не могла ничего придумать с Norbert, ни с начертанием Schmal, ни с Breit, но и с ним всё в итоге сложилось.