type.today
18 начертаний,
2020 г.
  • Desktop
    6 000 ₽
  • Web
    6 000 ₽
  • App
    7 500 ₽
72px
Graphik Armenian
Bold Italic
Այս ճեր­մակ լոյսը կազմուած է ծիածանին բոլոր գոյներէն:Այս ճեր­մակ լոյսը կազմուած է ծիածանին բոլոր գոյներէն:
48px
Graphik Armenian
Bold Italic
Այդ մոլորակէն առնուած առաջին նկարները կատար­ուած են մարդամեքենաներու կողմէ, որոնց ճշգրտութիւնը որոշելը դժուար էր: Անոնց տուած արդիւնքը Հրատի երկինքին մարդկային աչքին նման ճշգրիտ չէր:Այդ մոլորակէն առնուած առաջին նկարները կատար­ուած են մարդամեքենաներու կողմէ, որոնց ճշգրտութիւնը որոշելը դժուար էր: Անոնց տուած արդիւնքը Հրատի երկինքին մարդկային աչքին նման ճշգրիտ չէր:
24px
Graphik Armenian
Bold Italic
Անոնց տուած արդիւնքը Հրատի երկինքին մարդկային աչքին նման ճշգրիտ չէր: Սակայն շնորհիւ թեքնիք յառաջդիմութիւններու` մենք այժմ գի­տենք, թէ Հրատի շուրջ մթնոլորտը լեցուն է փոշիով եւ բնածխական կազով: Ասոր արդիւնքը պիտի ըլլայ բաց նարնջագոյն, կամ վարդագոյն երկինք մը: Սակայն տակաւին ո՛չ մէկ մարդ արարած գացած է այդ մոլորա­կին վրայ այս ենթա­դրութիւնը հաստատելու համար…Անոնց տուած արդիւնքը Հրատի երկինքին մարդկային աչքին նման ճշգրիտ չէր: Սակայն շնորհիւ թեքնիք յառաջդիմութիւններու` մենք այժմ գի­տենք, թէ Հրատի շուրջ մթնոլորտը լեցուն է փոշիով եւ բնածխական կազով: Ասոր արդիւնքը պիտի ըլլայ բաց նարնջագոյն, կամ վարդագոյն երկինք մը: Սակայն տակաւին ո՛չ մէկ մարդ արարած գացած է այդ մոլորա­կին վրայ այս ենթա­դրութիւնը հաստատելու համար…
15px
Graphik Armenian
Bold Italic
Այսօր մենք պիտի ուղղուինք դէպի Լուսնթագ մոլորակը: Հռոմէացիներուն համար Լուսնթագը աստուածներու թագաւորն էր: Մեզի համար անիկա գաղտնիքներով շրջապատուած մոլորակ մըն է: Լուսն­թագը բնաւ հանդարտ մոլորակ մը չէ: Հռոմէացիներուն չաստուածին նման, ան իր կամքը կը պարտադրէ: Ան շատ հզօր մոլորակ մըն է, ուր ապրիլը դիւրին չէ: Հոն անդադար բնական բուռն երեւոյթներ տեղի կ՛ունենան: Անոնցմէ ամէնէն ծանօթը եւ նոյն ատեն ամէնէն խորհրդաւորը, կարմիր բիծն է: Լաւորակ հեռադիտակով մը, եւ երբ Լուսնթագ լաւ ուղղութեամբ կը գտնուի, կարելի է զայն երկրագունդէն տեսնել:Այսօր մենք պիտի ուղղուինք դէպի Լուսնթագ մոլորակը: Հռոմէացիներուն համար Լուսնթագը աստուածներու թագաւորն էր: Մեզի համար անիկա գաղտնիքներով շրջապատուած մոլորակ մըն է: Լուսն­թագը բնաւ հանդարտ մոլորակ մը չէ: Հռոմէացիներուն չաստուածին նման, ան իր կամքը կը պարտադրէ: Ան շատ հզօր մոլորակ մըն է, ուր ապրիլը դիւրին չէ: Հոն անդադար բնական բուռն երեւոյթներ տեղի կ՛ունենան: Անոնցմէ ամէնէն ծանօթը եւ նոյն ատեն ամէնէն խորհրդաւորը, կարմիր բիծն է: Լաւորակ հեռադիտակով մը, եւ երբ Լուսնթագ լաւ ուղղութեամբ կը գտնուի, կարելի է զայն երկրագունդէն տեսնել:
Описание

Graphik — чистая доска, шрифт на любой случай. Он готов стать надёжным инструментом второго плана, а может блестяще сыграть главную роль.

В Graphik выразился давний интерес Кристиана Шварца к «простой» типографике — дизайнер решил отвлечься от традиционных образцов европейского модернизма (Helvetica, Univers, Futura) и вдохновился менее известными шрифтами XX века. Светлые и нормальные начертания созданы под влиянием Neuzeit Grotesk, Folio, Recta и Maxima. В сверхжирных начертаниях переосмыслены формы шрифта Plak — гротеска Пауля Реннера, выпущенного в 1928 году исключительно для набора в крупном кегле деревянными литерами.

Низкий контраст и небольшая разница в высоте между прописными и строчными знаками делают шрифт многофункциональным инструментом. Он подходит и для акциденции, и для мелкокегельной, утилитарной типографики вроде уличной навигации или картографии. В шрифте девять начертаний разной насыщенности и широкая касса: лигатуры, минускульные, прописные и табличные цифры, индексы.

Первую версию Graphik Кристиан Шварц разработал для собственной студии графического дизайна, Schwartzco Inc. Потом шрифт доработали для Condé Nast Portfolio, а ещё позже расширили знаковый состав для журналов Wallpaper* и T: The New York Times Style Magazine. Латинскую версию Graphik выпустили в 2009 году, а кириллицу в 2015 году спроектировал Илья Рудерман (CSTM Fonts). Именно этим шрифтом набран текст, который вы сейчас читаете.

Перенести концепт Graphik в армянскую письменность взялся Хажак Апелян. У знаков армянской кодовой таблицы несколько изменены вертикальные пропорции: по сравнению с латиницей чуть ниже строчные, чуть длиннее выносные элементы — благодаря этому армянский текст будет визуально сбалансированным даже в мультиязычном наборе. Традиционные концевые и дополнительные элементы многих знаков (например, Զ, Է и Ջ) упрощены в соответствии с лаконичным духом шрифта. Есть несколько контекстных альтернатив, разрешающих трения между соседними знаками при общем соблюдении традиции и стиля.

Features

Символы, чувствительные к регистру, стандартные лигатуры, контекстуальные лигатуры, прописные цифры (маюскульные), старостильные цифры (минускульные), табличные прописные цифры (маюскульные), табличные старостильные цифры (минускульные), порядковые числительные, дроби, знаменатели, числители, нижние индексы, верхние индексы, три комплекта стилистических альтернатив

Языки

Aрмянский, Английский, Африкаанс, Венгерский, Галисийский, Голландский, Датский, Ирландский, Исландский, Испанский, Итальянский, Каталонский, Курдский (лат), Латышский, Литовский, Монгольский (лат), Немецкий, Норвежский, Польский, Португальский, Румынский, Словенский, Турецкий, Узбекский (лат), Финский, Французский, Чешский, Шведский, Эсперанто, Эстонский

Дизайнеры

Кристиан Шварц

Кристиан Шварц (Christian Schwartz) — дизайнер шрифта, один из основателей студии Commercial Type, живёт и работает в Нью-Йорке. Выпускник универститета Карнеги-Меллон в Питтсбурге, некоторое время работал в студии MetaDesign в Берлине. Вернувшись в США, работал в компании Font Bureau, с 2011 года стал независимым дизайнером. В 2007 году совместно с лондонским дизайнером Полом Барнсом (Paul Barnes) основал компанию Commercial Type. Среди проектов студии — шрифты для The Guardian, Esquire, T (The New York Times Style Magazine), the Empire State Building, Sprint. В том же 2007 Кристиан Шварц был удостоен престижной награды Prix Charles Peignot, которую получают молодые дизайнеры не стар­ше 35 лет «за вы­да­ю­щий­ся вклад в шриф­то­вой ди­зайн». Входил в шорт-лист премии Designer of the Year лондонского Музея дизайна, в Топ-40 самых влиятельных дизайнеров до 40 лет по версии Wallpaper* и в Топ-100 дизайнеров по версии Time.

Автор шрифтов: FF Bau, Farnham, Graphik, Guardian, Neue Haas Grotesk, Kommissar, Neutraface, Produkt, Stag

Commercial Type

Студия с офисами в Нью-Йорке и Лондоне, основанная Полом Барнсом и Кристианом Шварцем, чьё сотрудничество началось в 2004 году с создания шрифтового семейства для газеты The Guardian, Commercial Type публикует как шрифты, разработанные внутри студии, так и гарнитуры дружественных дизайнеров.

Команда авторов редизайна The Guardian во главе с арт-директором Марком Портером получила чёрный карандаш — главную награду сообщества D&AD — и была номинирована на премию «Дизайнер года» Лондонского музея дизайна. В сентябре 2006 года Пол Барнс и Кристиан Шварц вошли в список сорока самых влиятельных дизайнеров до сорока лет по версии издания Wallpaper.

Хажак Апелян

Хажак Апелян родился в армянской семье и в детстве жил на два города: Дубай и Бейрут. Интерес к различным языкам и культурам привёл Хажака в шрифтовой дизайн — он работает с латиницей, арабской и армянской письменностями. Его шрифт Arek получил главный приз на конкурсе Granshan (2010) и был отмечен на конкурсе Letter.2 (2011), организованном Международной ассоциацией типографов (ATypI). Хажак Апелян публикует свои работы под псевдонимом debakir, по-армянски это означает «печатный шрифт». Сейчас он преподаёт дизайн в Американском университете Бейрута и на постоянной основе сотрудничает с шрифтовыми студиями Commercial Type, Bold Monday, Typotheque и Morcos Key. Апелян работал со многими международными брендами — IBM, Apple, Samsung, Disney ME и др.

Кодовая таблица
Шрифт в использовании