добавлен в корзину
type.today
18 начертаний,
2020 г.
  • Desktop
    4 800 ₽
  • Web
    4 800 ₽
  • App
    6 000 ₽
72px
Graphik Georgian
Super Italic
ქართული ენა, ქართველების მშობლიური ენა, საქართველოს სახელმწიფო ენა. ქართულ ენაზე 5 მილიონზე მეტი ადამიანი ლაპარაკობს.ქართული ენა, ქართველების მშობლიური ენა, საქართველოს სახელმწიფო ენა. ქართულ ენაზე 5 მილიონზე მეტი ადამიანი ლაპარაკობს.
48px
Graphik Georgian
Super Italic
ქართული ენა კავკასიურ ენათა ოჯახის, ქართველურ ენათა ჯგუფს მიეკუთვნება. მეცნიერები ამავე ჯგუფს აკუთვნებენ ქართულის მონათესავე მეგრულ, ლაზურსა და სვანურ ენებს, რომლებსაც შენარჩუნებული აქვთ არქაული ქართული ენის ნიშნები. მათი ზედმიწევნით შესწავლა შესაძლებელს ხდის ქართული ენის განვითარების კანონზომიერებათა დადგენასა და საერთოდქართული ენა კავკასიურ ენათა ოჯახის, ქართველურ ენათა ჯგუფს მიეკუთვნება. მეცნიერები ამავე ჯგუფს აკუთვნებენ ქართულის მონათესავე მეგრულ, ლაზურსა და სვანურ ენებს, რომლებსაც შენარჩუნებული აქვთ არქაული ქართული ენის ნიშნები. მათი ზედმიწევნით შესწავლა შესაძლებელს ხდის ქართული ენის განვითარების კანონზომიერებათა დადგენასა და საერთოდ
24px
Graphik Georgian
Super Italic
ქართული ენა კავკასიურ ენათა ოჯახის, ქართველურ ენათა ჯგუფს მიეკუთვნება. მეცნიერები ამავე ჯგუფს აკუთვნებენ ქართულის მონათესავე მეგრულ, ლაზურსა და სვანურ ენებს, რომლებსაც შენარჩუნებული აქვთ არქაული ქართული ენის ნიშნები. ქართული ენა კავკასიურ ენათა ოჯახის, ქართველურ ენათა ჯგუფს მიეკუთვნება. მეცნიერები ამავე ჯგუფს აკუთვნებენ ქართულის მონათესავე მეგრულ, ლაზურსა და სვანურ ენებს, რომლებსაც შენარჩუნებული აქვთ არქაული ქართული ენის ნიშნები.
15px
Graphik Georgian
Super Italic
სოკრატეს მიაკუთვნებენ გამოთქმას, რომ მისი ცოდნა საკუთარი უმეცრების აღიარებით შემოიფაგლება. მისი მრწამსით, ცუდისქნა უმეცრების შედეგი იყო და ცუდისმქნელებს უკეთესი ცოდნა არ გააჩნდათ. ერთი რამ, რის ცოდნასაც სოკრატე ხშირად ხაზს უსვამდა იყო სიყვარულის ხელოვნება, რომელსაც ის უკავშირებდა ცოდნის სიყვარულს, ანუ ფილოსოფიას. მისი თქმით, ის მცოდნე კი არ იყო, არამედ მხოლოდ ესმოდა გზა, რომელიც ცოდნის მოყვარულს უნდა გაევლო მის მისაღებად. ამასთან საკამათოა, სჯეროდა თუ არა სოკრატეს, რომ ადამიანებს შესწევდათ უნარი, მცოდნეები გამხდარიყვნენ. მეორე მხრივ, მან მკვეთრი ზღვარი გაავლო ადამიანურ უმეცრებასა და იდეალურ ცოდნას შორის. სიმპოზიუმსა და რესპუბლიკა-ში აღწერილია ცოდნამდე მისვლის მისეული მეთოდიკა.სოკრატეს მიაკუთვნებენ გამოთქმას, რომ მისი ცოდნა საკუთარი უმეცრების აღიარებით შემოიფაგლება. მისი მრწამსით, ცუდისქნა უმეცრების შედეგი იყო და ცუდისმქნელებს უკეთესი ცოდნა არ გააჩნდათ. ერთი რამ, რის ცოდნასაც სოკრატე ხშირად ხაზს უსვამდა იყო სიყვარულის ხელოვნება, რომელსაც ის უკავშირებდა ცოდნის სიყვარულს, ანუ ფილოსოფიას. მისი თქმით, ის მცოდნე კი არ იყო, არამედ მხოლოდ ესმოდა გზა, რომელიც ცოდნის მოყვარულს უნდა გაევლო მის მისაღებად. ამასთან საკამათოა, სჯეროდა თუ არა სოკრატეს, რომ ადამიანებს შესწევდათ უნარი, მცოდნეები გამხდარიყვნენ. მეორე მხრივ, მან მკვეთრი ზღვარი გაავლო ადამიანურ უმეცრებასა და იდეალურ ცოდნას შორის. სიმპოზიუმსა და რესპუბლიკა-ში აღწერილია ცოდნამდე მისვლის მისეული მეთოდიკა.
Описание

Graphik — чистая доска, шрифт на любой случай. Он готов стать надёжным инструментом второго плана, а может блестяще сыграть главную роль.

В Graphik выразился давний интерес Кристиана Шварца к «простой» типографике — дизайнер решил отвлечься от традиционных образцов европейского модернизма (Helvetica, Univers, Futura) и вдохновился менее известными шрифтами XX века. Светлые и нормальные начертания созданы под влиянием Neuzeit Grotesk, Folio, Recta и Maxima. В сверхжирных начертаниях переосмыслены формы шрифта Plak — гротеска Пауля Реннера, выпущенного в 1928 году исключительно для набора в крупном кегле деревянными литерами.

Низкий контраст и небольшая разница в высоте между прописными и строчными знаками делают шрифт многофункциональным инструментом. Он подходит и для акциденции, и для мелкокегельной, утилитарной типографики вроде уличной навигации или картографии. В шрифте девять начертаний разной насыщенности и широкая касса: лигатуры, минускульные, прописные и табличные цифры, индексы.

Первую версию Graphik Кристиан Шварц разработал для собственной студии графического дизайна, Schwartzco Inc. Потом шрифт доработали для Condé Nast Portfolio, а ещё позже расширили знаковый состав для журналов Wallpaper* и T: The New York Times Style Magazine. Латинскую версию Graphik выпустили в 2009 году, а кириллицу в 2015 году спроектировал Илья Рудерман (CSTM Fonts). Именно этим шрифтом набран текст, который вы сейчас читаете.

В грузинской версии Graphik x-height чуть компактнее, а нижние выносные элементы чуть длиннее, чем в латинице, — это сделано, чтобы компенсировать большую высоту выносных элементов, свойственную грузинской традиции. Для некоторых знаков доступны альтернативы — более современные формы დ, ლ, რ. Ещё в кассе шрифта есть исторические знаки, не используемые в современном грузинском языке, а также знаки сванского, мингрельского и лазского алфавитов. Важная деталь — знаки мтаврули стоят в шрифте на своих юникодных местах, определённых в 11-й версии стандарта.

Автор грузинской версии — Юрий Остроменцкий. Консультант по грузинскому — Александр Сукиясов, графический и шрифтовой дизайнер из Тбилиси. Вместе с Леоном Хачатуряном разрабатывает шрифты, леттеринг и айдентику под брендом Ten Waffle Studio.

Особая благодарность за профессиональные советы — мастеру грузинского шрифтового брендинга Лаше Гиоргадзе и Акакию Размадзе, автору грузинских версий Helvetica, FF Meta и FF Sabon.

Features

Символы, чувствительные к регистру, стандартные лигатуры, прописные цифры (маюскульные), старостильные цифры (минускульные), табличные прописные цифры (маюскульные), табличные старостильные цифры (минускульные), порядковые числительные, дроби, знаменатели, числители, нижние индексы, верхние индексы, перечеркнутый ноль, четыре комплекта стилистических альтернатив

Языки

Английский, Африкаанс, Венгерский, Галисийский, Голландский, Грузинский, Датский, Ирландский, Исландский, Испанский, Итальянский, Каталонский, Курдский (лат), Латышский, Литовский, Монгольский (лат), Немецкий, Норвежский, Польский, Португальский, Румынский, Словенский, Турецкий, Узбекский (лат), Финский, Французский, Чешский, Шведский, Эсперанто, Эстонский

Дизайнеры

CSTM Fonts

Илья Рудерман и Юрий Остроменцкий (CSTM Fonts)

Графические и шрифтовые дизайнеры. Основатели шрифтовой студии CSTM Fonts (2014) и магазина шрифтов type.today (2016). Закончили Московский Государственный Университет Печати (отделение ХТОПП), где учились дизайну шрифта у Александра Тарбеева.

Позднее Илья Рудерман закончил курс Type & Media в KАBK (Royal Academy of Art) в Гааге. В Москве курировал курс Type & Typography в Британской высшей школе дизайна (2008-2015), работал арт-директором информационного агентства РИА Новости. Автор кириллических версий шрифтов Lava, Graphik, Neutraface и других для студий Typotheque, Commercial Type, Typonine и House Industries. Автор шрифтов Permian, Big City Grotesque, и нескольких корпоративных шрифтов.

Юрий Остроменцкий до 2013-го года работал дизайнером периодики и арт-директором журнала «Большой Город», где использовал авторский леттеринг, впоследствии лёгший в основу шрифта Pilar, выпущенного CSTM Fonts в 2015 году. Автор дизайна книжных серий и логотипов.

Шрифты Остроменцкого и Рудермана были отмечены на конкурсах Современная Кириллица’09, Современная Кириллица’14, Granshan’11, European Design Award’12. Шрифты Kazimir (2015) и Теле2 (2015) студии CSTM Fonts отмечены на международном конкурсе Granshan’15.

Commercial Type

Студия с офисами в Нью-Йорке и Лондоне, основанная Полом Барнсом и Кристианом Шварцем, чьё сотрудничество началось в 2004 году с создания шрифтового семейства для газеты The Guardian, Commercial Type публикует как шрифты, разработанные внутри студии, так и гарнитуры дружественных дизайнеров.

Команда авторов редизайна The Guardian во главе с арт-директором Марком Портером получила чёрный карандаш — главную награду сообщества D&AD — и была номинирована на премию «Дизайнер года» Лондонского музея дизайна. В сентябре 2006 года Пол Барнс и Кристиан Шварц вошли в список сорока самых влиятельных дизайнеров до сорока лет по версии издания Wallpaper.

Юрий Остроменцкий

Графический и шрифтовой дизайнер, сооснователь магазина type.today. Выпускник ХТОПП МГУ Печати, ученик Александра Тарбеева. Работал дизайнером и арт-директором в студиях и издательствах, с 2004 по 2012 год — арт-директором журнала «Большой Город». В 2004 совместно с Ильёй Рудерманом, Дмитрием Яковлевым и Дарьей Яржамбек создал сайт DailyType. Позже, в 2014, вместе с Ильей Рудерманом основал студию CSTM Fonts, выпустившую шрифты Pilar, Big city Grotesque, Kazimir, Navigo, Normalidad, RIA Typeface, Lurk, Loos, Maregraph и серию CSTM Xprmtl, а ещё кириллизации Druk, Graphik, Spectral, Stratos и Apoc. Работы Остроменцкого и студии CSTM Fonts побеждали в конкурсах European Design Awards, Granshan и «Современная кириллица»

Кристиан Шварц

Кристиан Шварц (Christian Schwartz) — дизайнер шрифта, один из основателей студии Commercial Type, живёт и работает в Нью-Йорке. Выпускник универститета Карнеги-Меллон в Питтсбурге, некоторое время работал в студии MetaDesign в Берлине. Вернувшись в США, работал в компании Font Bureau, с 2011 года стал независимым дизайнером. В 2007 году совместно с лондонским дизайнером Полом Барнсом (Paul Barnes) основал компанию Commercial Type. Среди проектов студии — шрифты для The Guardian, Esquire, T (The New York Times Style Magazine), the Empire State Building, Sprint. В том же 2007 Кристиан Шварц был удостоен престижной награды Prix Charles Peignot, которую получают молодые дизайнеры не стар­ше 35 лет «за вы­да­ю­щий­ся вклад в шриф­то­вой ди­зайн». Входил в шорт-лист премии Designer of the Year лондонского Музея дизайна, в Топ-40 самых влиятельных дизайнеров до 40 лет по версии Wallpaper* и в Топ-100 дизайнеров по версии Time.

Автор шрифтов: FF Bau, Farnham, Graphik, Guardian, Neue Haas Grotesk, Kommissar, Neutraface, Produkt, Stag

Кодовая таблица
Показать всю таблицу