Tesseract Display Black Italic

РУEN

72px

Tesseract Display

Black Italic

Согласно Книге рекордов Гиннесса, больше всего букв в алфавите кхмерского языкаСогласно Книге рекордов Гиннесса, больше всего букв в алфавите кхмерского языка

48px

Tesseract Display

Black Italic

У каждого шрифта есть автор, каждый шрифт нарисован в определённую эпоху в определённой стране. У каждого шрифта есть свои особенности, свой характер, свой голос. Один и тот же текст может передавать совершенно разную интонацию в зависимости от того каким шрифтом он набран.У каждого шрифта есть автор, каждый шрифт нарисован в определённую эпоху в определённой стране. У каждого шрифта есть свои особенности, свой характер, свой голос. Один и тот же текст может передавать совершенно разную интонацию в зависимости от того каким шрифтом он набран.

24px

Tesseract Display

Black Italic

Acabáronse las vísperas, y la fiesta de Santa Ana, y quedó Preciosa algo cansada; pero tan celebrada de hermosa, de aguda y de discreta, y de bailadora, que a corrillos se hablaba della en toda la Corte. De allí a quince días volvió a Madrid con otras tres muchachas, con sonajas y con un baile nuevo, todas apercebidas de romances y de cantarcillos alegres, pero todos honestos. Pusiéronse a bailar a la sombra en la calle de Toledo, y de los que las venían siguiendo se hizo luego un gran corro; y en tanto que bailaban.Acabáronse las vísperas, y la fiesta de Santa Ana, y quedó Preciosa algo cansada; pero tan celebrada de hermosa, de aguda y de discreta, y de bailadora, que a corrillos se hablaba della en toda la Corte. De allí a quince días volvió a Madrid con otras tres muchachas, con sonajas y con un baile nuevo, todas apercebidas de romances y de cantarcillos alegres, pero todos honestos. Pusiéronse a bailar a la sombra en la calle de Toledo, y de los que las venían siguiendo se hizo luego un gran corro; y en tanto que bailaban.

15px

Tesseract Display

Black Italic

Итак, все мои блестящие надежды рушились! Вместо веселой петербургской жизни ожидала меня скука в стороне глухой и отдаленной. Служба, о которой за минуту думал я с таким восторгом, показалась мне тяжким несчастием. Но спорить было нечего. На другой день поутру подвезена была к крыльцу дорожная кибитка; уложили в нее чемодан, погребец с чайным прибором и узлы с булками и пирогами, последними знаками домашнего баловства. Родители мои благословили меня.Итак, все мои блестящие надежды рушились! Вместо веселой петербургской жизни ожидала меня скука в стороне глухой и отдаленной. Служба, о которой за минуту думал я с таким восторгом, показалась мне тяжким несчастием. Но спорить было нечего. На другой день поутру подвезена была к крыльцу дорожная кибитка; уложили в нее чемодан, погребец с чайным прибором и узлы с булками и пирогами, последними знаками домашнего баловства. Родители мои благословили меня.

Описание

Звонкий и резкий Tesseract — исследование на тему актуальности и дисциплины. Благодаря острым концевым элементам и мягким овалам шрифт выглядит современным, хотя и опирается на классические образцы. В шрифте два оптических размера — Text и Display. Акцидентные начертания — попышнее: знаки открытые, метрики свободные, засечки игольные, а строчные высокие. Текстовые начертания сдержаннее, их отличают уверенная и крепкая структура, располагающая к внимательному чтению. Динамичные курсивы добавляют семейству ритмического разнообразия. Шрифт сплавляет множество решений — и совсем как множественности Уолта Уитмена, он не чужд парадоксов. Если плавные круглые элементы сообщают дизайну дружелюбность и динамику, то срезанные концевые элементы и заострённые детали придают в целом элегантному шрифту черты строгого аскета.

Specimen (PDF, 1 MB)

Features

Символы, чувствительные к регистру, стандартные лигатуры, прописные цифры (маюскульные), старостильные цифры (минускульные), табличные прописные цифры (маюскульные), табличные старостильные цифры (минускульные), порядковые числительные, дроби, знаменатели, числители, нижние индексы, верхние индексы, перечеркнутый ноль, десять комплектов стилистических альтернатив

Языки

Aзербайджанский (лат), Азербайджанский (кир), Английский, Африкаанс, Башкирский, Белорусский, Болгарский, Венгерский, Галисийский, Голландский, Датский, Ингушский, Ирландский, Исландский, Испанский, Итальянский, Казахский, Каталонский, Киргизский, Курдский (лат), Латышский, Литовский, Молдавский (кир), Монгольский (кир), Немецкий, Норвежский, Польский, Португальский, Русский, Сербский, Словенский, Таджикский, Татарский, Турецкий, Туркменский, Узбекский (лат), Украинский, Финский, Французский, Чеченский, Чешский, Чувашский, Шведский, Эсперанто, Эстонский

Дизайнеры

Production Type

Студия Production Type была основана Жаном Батистом Леве в Париже в 2014 году. Это сильная команда дизайнеров шрифта, выпускающая современные уникальные гарнитуры. Студия создаёт шрифты для профессиональных дизайнеров и разрабатывает гарнитуры на заказ для промышленности, массмедиа и премиум-сегмента. Работы Production Type для корпорации Renault, журнала Vanity Fair и фирмы Courrèges отмечены многими наградами, в том числе D&AD, Type Directors Club, Tokyo TDC.

Жан Батист Леве

Графический дизайнер Жан Батист Леве стремится соединить историю и технологию в тонкостях шрифтового искусства. Помимо шрифтового дизайна участвует в разработке функциональных и гибких онлайн-платформ для создания дизайнерами собственных проектов.

Леве спроектировал более ста шрифтов для промышленных предприятий, домов моды, издательств и кинематографа. Работы дизайнера демонстрировались на международных групповых и персональных выставках, они включены в постоянные экспозиции Французской национальной библиотеки, Музея декоративного искусства, Национального центра изобразительных искусств, Библиотеки Ньюберри в Чикаго и нескольких европейских музеев печатного дела.

Леве основал независимую студию Production Type, стал участником стартапа Prototypo. Он входит в правление международной ассоциации типографов ATypI; консультирует по вопросам дизайна Государственный инвестиционный банк Франции, способствуя распространению дизайна в инновационном бизнесе; курирует выставки шрифтового дизайна; организует научно-исследовательские симпозиумы и преподаёт проектирование шрифта в Амьенской школе искусств и дизайна и в Университете Корсики. Кроме того, он редактирует Pointypo.com и ведёт там колонку о типографике.

Марион Сендраль

Марион Сендраль, выпускница École Estienne по профилю «Типографика», с 2019 года сотрудничает с Production Type. Марион работала над шрифтами WNBA Typeface, Kessler, Signal и Tesseract.

Кодовая таблица

Шрифт в использовании