Styrene A Medium Italic

РУEN

72px

Styrene A

Medium Italic

Styrene is an exploration of proportion and simplicity in type design.Styrene is an exploration of proportion and simplicity in type design.

48px

Styrene A

Medium Italic

Ещё сто лет назад шрифтов было очень мало и они были свинцовыми. Их хранили в больших ящиках, для того чтобы набрать страницу текста нужно было потратить несколько часов нескольких специалистов.Ещё сто лет назад шрифтов было очень мало и они были свинцовыми. Их хранили в больших ящиках, для того чтобы набрать страницу текста нужно было потратить несколько часов нескольких специалистов.

24px

Styrene A

Medium Italic

Styrene, a new sans serif by Berton Hasebe, is his exploration of proportion and simplicity in type design. The initial inspiration for the family was a charmingly awkward sans serif called Breede Schreeflooze shown in an early 20th century type specimen published by the Enschedé Typefoundry in the Netherlands. However, Styrene has an ahistorical attitude. Its name was inspired by the purposefully synthetic feeling to its curves and geometry. Styrene is characterized by its proportions: typically narrow characters like _f j r_ and _t_ are hyperextended and flattened, adding openness in unexpected places. Styrene’s two widths offer different textures in text: version A is dogmatically geometric, with a stronger overall personality, while version B is narrower for more reasonable copyfit, though not truly condensed. Styrene, a new sans serif by Berton Hasebe, is his exploration of proportion and simplicity in type design. The initial inspiration for the family was a charmingly awkward sans serif called Breede Schreeflooze shown in an early 20th century type specimen published by the Enschedé Typefoundry in the Netherlands. However, Styrene has an ahistorical attitude. Its name was inspired by the purposefully synthetic feeling to its curves and geometry. Styrene is characterized by its proportions: typically narrow characters like _f j r_ and _t_ are hyperextended and flattened, adding openness in unexpected places. Styrene’s two widths offer different textures in text: version A is dogmatically geometric, with a stronger overall personality, while version B is narrower for more reasonable copyfit, though not truly condensed.

15px

Styrene A

Medium Italic

Итак, все мои блестящие надежды рушились! Вместо веселой петербургской жизни ожидала меня скука в стороне глухой и отдаленной. Служба, о которой за минуту думал я с таким восторгом, показалась мне тяжким несчастием. Но спорить было нечего. На другой день поутру подвезена была к крыльцу дорожная кибитка; уложили в нее чемодан, погребец с чайным прибором и узлы с булками и пирогами, последними знаками домашнего баловства. Родители мои благословили меня.Итак, все мои блестящие надежды рушились! Вместо веселой петербургской жизни ожидала меня скука в стороне глухой и отдаленной. Служба, о которой за минуту думал я с таким восторгом, показалась мне тяжким несчастием. Но спорить было нечего. На другой день поутру подвезена была к крыльцу дорожная кибитка; уложили в нее чемодан, погребец с чайным прибором и узлы с булками и пирогами, последними знаками домашнего баловства. Родители мои благословили меня.

Описание

Styrene (Стайрин) — новый гротеск Бёртона Хасиба (Berton Hasebe), который можно считать прекрасным примером эксперимента с пропорциями знаков и простотой в шрифтовом дизайне. Начало этому шрифту положил исторический прототип — шрифт Breede Schreeflooze, опубликованный в начале 20-го века голландской типографией Enschedé Typefoundry. Однако в Styrene есть много и не исторического. Так например, название шрифта (в переводе Стирол) стало отражением непосредственно графики и того синтетического ощущения, которое возникает от контуров и геометрии шрифта. Styrene уникален своими пропорциями: обычно узкие в шрифтах знаки f j r и t в Styrene намеренно широки и «приквадрачены», что добавляет в тексты ощущение открытости в неожиданных местах. Шрифт представлен в двух семействах: А — более геометричное, с большей харизмой, широкое; в то время как В — более узкое, более ёмкое, более практичное.

Specimen (PDF, 618 KB)

Features

Капитель для строчных знаков, капитель для всех знаков, символы, чувствительные к регистру, стандартные лигатуры, прописные цифры (маюскульные), старостильные цифры (минускульные), табличные прописные цифры (маюскульные), дроби, нижние индексы, верхние индексы, пять комплектов стилистических альтернатив

Языки

Aзербайджанский (лат), Азербайджанский (кир), Английский, Африкаанс, Башкирский, Белорусский, Болгарский, Венгерский, Галисийский, Голландский, Датский, Ингушский, Ирландский, Исландский, Испанский, Итальянский, Казахский, Каталонский, Киргизский, Курдский (лат), Латышский, Литовский, Молдавский (кир), Монгольский (кир), Монгольский (лат), Немецкий, Норвежский, Польский, Португальский, Румынский, Русский, Сербский, Словенский, Таджикский, Татарский, Турецкий, Туркменский, Узбекский (лат), Украинский, Финский, Французский, Чеченский, Чешский, Чувашский, Шведский, Эсперанто, Эстонский

Дизайнеры

Commercial Type

Студия с офисами в Нью-Йорке и Лондоне, основанная Полом Барнсом и Кристианом Шварцем, чьё сотрудничество началось в 2004 году с создания шрифтового семейства для газеты The Guardian, Commercial Type публикует как шрифты, разработанные внутри студии, так и гарнитуры дружественных дизайнеров.

Команда авторов редизайна The Guardian во главе с арт-директором Марком Портером получила чёрный карандаш — главную награду сообщества D&AD — и была номинирована на премию «Дизайнер года» Лондонского музея дизайна. В сентябре 2006 года Пол Барнс и Кристиан Шварц вошли в список сорока самых влиятельных дизайнеров до сорока лет по версии издания Wallpaper.

Бёртон Хасебе

Бёртон Хасебе (Berton Hasebe) родился на Гавайях в 1982 году. Переехал учиться и работать в Лос-Анджелес, где в 2005 году получил диплом бакалавра в Колледже искусств и дизайна Отис. В 2007 году переехал в Нидерланды, где окончил магистратуру TypeMedia в Королевской академии художеств (KABK). Во время учёбы в академии Хасебе нарисовал шрифт Alda, получивший премию нью-йоркского Type Directors Club (2008). Тогда же Alda был включён в ежегодную публикацию Tokyo Type Directors Club. С 2008 года Бертон живёт в Нью-Йорке. С 2008 по 2013 год он был штатным дизайнером в Commercial Type, после чего покинул эту студию и основал свою собственную. Автор шрифтов: Alda, Druk, Portrait Platform, Styrene.

Илья Рудерман

Илья Рудерман — дизайнер шрифта, графический дизайнер, преподаватель, живёт и работает в Барселоне. В 2002 году окончил факультет ХТОПП МГУ Печати. Дипломный проект защитил под руководством Александра Тарбеева. В 2004–2005 годах учился на курсе Type and Media в Королевской академии искусств в Гааге. После окончания вернулся в Москву, сотрудничал с изданиями «Коммерсантъ», «Афиша», «Московские новости», «Большой город», Men’s Health Russia. С 2005 по 2007 год работал арт-директором городских путеводителей «Афиши». Затем несколько лет работал арт-директором в новостном агентстве РИА Новости. С 2007 по 2015 годы — куратор курса «Шрифт и типографика» в Британской высшей школе дизайна в Москве. С 2008 года активно сотрудничает с западными дизайнерами как консультант и специалист по кириллице. В 2014 году, совместно с Юрием Остроменцким основал шрифтовую студию CSTM Fonts.

Автор шрифтов: BigCity Grotesque Pro, Kazimir, Kazimir Text, Navigo, Permian (шрифтовая система для брендинга города Пермь). Автор кириллических версий шрифтов: Austin, Dala Floda, Graphik, Marlene, Moscow Sans (консультирование), Typonine Sans, Thema.

Кодовая таблица

Шрифт в использовании