добавлен в корзину
БЧ
0
Вход
12 начертаний,
2016 г.
  • Desktop
    4 200 ₽
  • Web
    4 200 ₽
  • App
    6 200 ₽
72px
Styrene A
Black Italic
Styrene is an exploration of proportion and simplicity in type design.Styrene is an exploration of proportion and simplicity in type design.
48px
Styrene A
Black Italic
Ещё сто лет назад шрифтов было очень мало и они были свинцовыми. Их хранили в больших ящиках, для того чтобы набрать страницу текста нужно было потратить несколько часов нескольких специалистов.Ещё сто лет назад шрифтов было очень мало и они были свинцовыми. Их хранили в больших ящиках, для того чтобы набрать страницу текста нужно было потратить несколько часов нескольких специалистов.
24px
Styrene A
Black Italic
Styrene, a new sans serif by Berton Hasebe, is his exploration of proportion and simplicity in type design. The initial inspiration for the family was a charmingly awkward sans serif called Breede Schreeflooze shown in an early 20th century type specimen published by the Enschedé Typefoundry in the Netherlands. However, Styrene has an ahistorical attitude. Its name was inspired by the purposefully synthetic feeling to its curves and geometry. Styrene is characterized by its proportions: typically narrow characters like _f j r_ and _t_ are hyperextended and flattened, adding openness in unexpected places. Styrene’s two widths offer different textures in text: version A is dogmatically geometric, with a stronger overall personality, while version B is narrower for more reasonable copyfit, though not truly condensed. Styrene, a new sans serif by Berton Hasebe, is his exploration of proportion and simplicity in type design. The initial inspiration for the family was a charmingly awkward sans serif called Breede Schreeflooze shown in an early 20th century type specimen published by the Enschedé Typefoundry in the Netherlands. However, Styrene has an ahistorical attitude. Its name was inspired by the purposefully synthetic feeling to its curves and geometry. Styrene is characterized by its proportions: typically narrow characters like _f j r_ and _t_ are hyperextended and flattened, adding openness in unexpected places. Styrene’s two widths offer different textures in text: version A is dogmatically geometric, with a stronger overall personality, while version B is narrower for more reasonable copyfit, though not truly condensed.
15px
Styrene A
Black Italic
Итак, все мои блестящие надежды рушились! Вместо веселой петербургской жизни ожидала меня скука в стороне глухой и отдаленной. Служба, о которой за минуту думал я с таким восторгом, показалась мне тяжким несчастием. Но спорить было нечего. На другой день поутру подвезена была к крыльцу дорожная кибитка; уложили в нее чемодан, погребец с чайным прибором и узлы с булками и пирогами, последними знаками домашнего баловства. Родители мои благословили меня.Итак, все мои блестящие надежды рушились! Вместо веселой петербургской жизни ожидала меня скука в стороне глухой и отдаленной. Служба, о которой за минуту думал я с таким восторгом, показалась мне тяжким несчастием. Но спорить было нечего. На другой день поутру подвезена была к крыльцу дорожная кибитка; уложили в нее чемодан, погребец с чайным прибором и узлы с булками и пирогами, последними знаками домашнего баловства. Родители мои благословили меня.
Описание

Styrene (Стайрин) — новый гротеск Бёртона Хасиба (Berton Hasebe), который можно считать прекрасным примером эксперимента с пропорциями знаков и простотой в шрифтовом дизайне. Начало этому шрифту положил исторический прототип — шрифт Breede Schreeflooze, опубликованный в начале 20-го века голландской типографией Enschedé Typefoundry. Однако в Styrene есть много и не исторического. Так например, название шрифта (в переводе Стирол) стало отражением непосредственно графики и того синтетического ощущения, которое возникает от контуров и геометрии шрифта. Styrene уникален своими пропорциями: обычно узкие в шрифтах знаки f j r и t в Styrene намеренно широки и «приквадрачены», что добавляет в тексты ощущение открытости в неожиданных местах. Шрифт представлен в двух семействах: А — более геометричное, с большей харизмой, широкое; в то время как В — более узкое, более ёмкое, более практичное.

Features

Капитель для строчных знаков, капитель для всех знаков, символы, чувствительные к регистру, стандартные лигатуры, прописные цифры (маюскульные), старостильные цифры (минускульные), табличные прописные цифры (маюскульные), дроби, нижние индексы, верхние индексы, пять комплектов стилистических альтернатив

Языки

Aзербайджанский (лат), Азербайджанский (кир), Английский, Африкаанс, Башкирский, Белорусский, Болгарский, Венгерский, Галисийский, Голландский, Датский, Ингушский, Ирландский, Исландский, Испанский, Итальянский, Казахский, Каталонский, Киргизский, Курдский (лат), Латышский, Литовский, Молдавский (кир), Монгольский (кир), Монгольский (лат), Немецкий, Норвежский, Польский, Португальский, Румынский, Русский, Сербский, Словенский, Таджикский, Татарский, Турецкий, Туркменский, Узбекский (лат), Украинский, Финский, Французский, Чеченский, Чешский, Чувашский, Шведский, Эсперанто, Эстонский

Дизайнеры

Commercial Type

Студия, базирующаяся в Нью Йорке и Лондоне, Commercial Type основана Полом Барнсом и Кристианом Шварцем, начавших своё отрудничество в 2004 году с разработки шрифтового семейства для газеты The Guardian. Компания публикует как шрифты разработанные Кристианом Шварцем и Полом Барнсом, так и других дизайнеров, сотрудников студии и дружественных дизайнеров

Бёртон Хасиб

Бертон Хасиб (Berton Hasebe) — дизайнер шрифта, учился и работал в Лос-Анджелесе, получил степень бакалавра в колледже искусства и дизайна Отис (2005), закончил курс Type & Media Ко­ро­лев­ской ака­де­мии ис­кусств в Га­а­ге. Во время учёбы Бертон Хасиб разработал шрифт Alda, изданный компанией Emigre — этот шрифт отметило жюри Type Directors Club в Нью-Йорке и в Токио в 2008 году. В 2008–2013 работал в компании Commercial Type, где участвовал в создании шрифтов для изданий Bloomberg Businessweek, The New York Times и Wallpaper*. С 2013 года работает самостоятельно и преподает типографику в школе дизайна Parsons а Нью-Йорке и в Университете искусств в Филадельфии. С 2016 года — один из инструкторов программы Type@Cooper. Работы Бертона Хасиба отмечены на конференциях ATypI и на биеннале графического дизайна в Брно. В 2012 году был внесен в ежегодный список новых визуальных художников журнала Print.

Автор шрифтов: Alda, Druk, Portrait и Platform.

Илья Рудерман

Илья Рудерман — дизайнер шрифта, графический дизайнер, преподаватель, живёт и работает в Москве. В 2002 году окончил факультет ХТОПП МГУ Печати. Дипломный проект защитил под руководством Александра Тарбеева. В 2004–2005 годах учился на курсе Type and Media в Королевской академии искусств в Гааге. После окончания вернулся в Москву, сотрудничал с изданиями «Коммерсантъ», «Афиша», «Московские новости», «Большой город», Men’s Health Russia. С 2005 по 2007 год работал арт-директором городских путеводителей «Афиши». Затем несколько лет работал арт-директором в новостном агентстве РИА Новости. С 2007 года — куратор курса «Шрифт и типографика» в Британской высшей школе дизайна в Москве. С 2008 го­да активно сотрудничает с западными дизайнерами как консультант и специалист по кириллице. В 2014 году, совместно с Юрием Остроменцким основал шрифтовую студию CSTM Fonts.

Автор шрифтов: BigCity Grotesque Pro, Kazimir, Permian (шрифтовая система для брендинга города Пермь). Автор кириллических версий шрифтов: Austin, Dala Floda, Graphik, Marlene, Moscow Sans (консультирование), Typonine Sans, Thema.

Кодовая таблица
Показать всю таблицу