Эксперты

• Михаил Струков
• Шрифтовой дизайнер, выпускник курса Ильи Рудермана в БВШД и Плантиновского института типографики. Сотрудничает с CSTM Fonts и агентством Samarskaya & Partners

• Юрий Остроменцкий
• Шрифтовой дизайнер, сооснователь CSTM Fonts и type.today

• Илья Рудерман
• Шрифтовой дизайнер, сооснователь CSTM Fonts и type.today

Дисклеймер

Сейчас бесплатный шрифт не обязательно означает «плохой». Увы, с бесплатной кириллицей (и особенно расширенной) дела обстоят значительно хуже, чем с латиницей, но есть и хорошие новости. Наша критика и наши советы, разумеется, не призваны стать истиной в последней инстанции: это лишь экспертная оценка трёх специалистов, находящихся в одной системе ценностей. К тому же всегда стоит помнить, что в дизайне нет запрещённых приёмов. В руках смелого, уверенного типографа любой баг может превратиться в фичу, но прежде, чем рисковать, нужно точно знать, где баг.

Ещё один дисклеймер

Мы делаем этот сериал в первую очередь для того, чтобы помочь графическим дизайнерам выбрать шрифт с качественной кириллицей. Но иногда и авторы шрифтов читают наши материалы или оставленные на GitHub комментарии и исправляют ошибки, на которые указываем мы или другие эксперты. Мы не всегда успеваем отредактировать текст и написать, что ошибка исправлена, поэтому, если вы выбираете шрифт, ориентируясь на эпизод, который давно не обновлялся, проверьте, присутствуют ли в нём до сих пор указанные ошибки.

Вы можете помочь нам поддерживать наши обзоры актуальными. Если вы увидите, что ошибка, о которой мы писали, исправлена, напишите нам на info@type.today.

В предыдущих сериях:

Динамические антиквы
Геометрические гротески
Гуманистические гротески
Неогротески
Переходные антиквы
Статические антиквы
Рукописные шрифты
Aкцидентные шрифты (Часть 1)

Какие шрифты относятся к акцидентным?

В этом эпизоде мы поговорим о шрифтах, декоративных по своей природе, а не о тех, которые могут считаться акцидентными за счёт экстремальных значений отдельных параметров (например, контраста или пропорций).

Это второй материал в серии, посвящённый акцидентным шрифтам. Первый мы опубликовали в ноябре 2025.

Оглавление

1
2
3
4
5
6

Press Start 2P

CodeMan38

Press Start 2P имитирует пиксельные шрифты из видеоигр компании Namco 80-х годов. Прописные знаки и цифры основаны на типографике игры «Atari’s Sprint» (1977), а строчные — на типографике «The Return of Ishtar» (1986).

Практика

Press Start 2P — моноширинный модульный шрифт с заметным контрастом, графика знаков практически повторяет графику прототипов из видеоигр. Такая стилизация подойдёт для создания атмосферы или воспроизведения интерфейсов ретро-игр. Каждый знак располагается в сетке 8×8 модулей, в эту же сетку вписаны апроши и диакритика.

Взятые из разных источников, прописные и строчные отличаются по характеру, деталям и общему подходу к формообразованию.

Близкое следование прототипам делает Press Start 2P в большей степени технической работой, в которой повторяются как ограничения старых экранных технологий, так и художественные несовершенства графики. Это вредит качеству шрифта: набор неравномерный, баланс внутри- и межбуквенного белого нарушен.

Очевидны дыры в парах ef, at и ti. Бросается в глаза разная толщина вертикалей в m — даже с учётом ограничений модульной сетки толщины можно было бы распределить иначе, — например, сделав центральный штрих тонким.

Когда появляется диакритика, прописным знакам приходится сжиматься до высоты строчных.

Цифры в Press Start 2P — табличные, есть несколько готовых дробей, математические символы, базовые верхние индексы, минимум знаков валют и комплект ASCII-символов.

Шрифт поддерживает латиницу, кириллицу и греческий.

Кириллица

Часть знаков в кириллице отличается от знаков с идентичной графикой в латинице.

Вероятно, для кириллицы был использован другой источник, не во всём согласованный по графике с латиницей.

Овалы в с, з, э стали более закрытыми, близкими по форме к овалам в прописных знаках, в полуовалах б и р появилась динамика, асимметрия.

Тёмное пятно на месте окончания штриха в Лл; д слипается со следующим за ней знаком; маленький овал в ы.

Нога в Я более угловатая, чем в R. В R она выглядит лучше. На горизонтальном штрихе г появилась засечка — в других знаках засечек нет. Тонкая вертикаль в Юю — возможно, правильнее было бы компенсировать толщину овала в центре знака, сохранив стандартную толщину стойки.

Макрон вместо кратки в Йй.

Латинское бреве при этом выглядит узнаваемым — такую форму вполне можно было использовать в кириллице.

К оглавлению

Pixelify Sans

Стефи Джастпринс

Pixelify Sans — псевдопиксельный шрифт, вдохновлённый графикой видеоигр 80-х. Автор предполагает, что его можно использовать в оформлении медиа, приложений и видеоигр.

Практика

Pixelify Sans — монолинейный шрифт с толщиной контура в один модуль. В шрифте несколько вариантов ширины знаков, что позволяет и сохранить присущую пиксельным шрифтам видеоигр механистичность, и обеспечить достаточно равномерный набор, без явных дыр и тёмных мест.

Автор описывает шрифт как легко читаемый в мелких кеглях.

При общей минималистичности в Pixelify Sans есть оригинальные решения: нестандартная е, округлый хвост в одночастной g, а напоминает греческую α из-за окончания штриха справа. Знаки в основном закрытые, хотя для различимости в малых размерах лучше работают открытые формы, как в s.

Прописные выглядят декоративно, как инициалы. В них масса деталей и модификаций конструкций знаков.

В строчных есть определённая вариативность. Арки в u, n и h — разной конструкции. Это не идёт на пользу системности и повторяемости форм.

Цифры табличные, при этом ширина кегельной площадки единицы отличается от ширины кегельных площадок остальных цифр. Достаточное количество готовых дробей, наборы числителей и знаменателей, математические символы, знаки валют. Дизайн цифр — оригинальный, но это не всегда положительно сказывается на их различимости. Например, 5 можно узнать только из контекста.

Элементы и знаки небольшого размера (например, числители и диакритика) состоят из уменьшенных модулей. Из-за этого они выглядят значительно светлее остальных знаков.

Шрифт поддерживает латиницу, кириллицу и греческий.

Начертания

4 степени насыщенности — от Regular до Bold.

Насыщенность увеличивается не за счёт заполнения сетки дополнительными пикселями, а за счёт увеличения размера самого модуля. Увеличиваясь, модули перекрывают соседние.

Кириллица

К кириллице Pixelify Sans возникает масса вопросов.

У К и Ќ перепутаны юникоды — вместо К используется знак с акутом. Строчная б — копия цифры 6. Узкая ф сжалась по вертикали, у неё нет нижнего свисающего элемента. Кириллическая а отличается от латинской.

Строчная з копирует э (в прописных знаках — наоборот, Э копирует З). Мелкие пиксели в диагоналях Жж. Дд — без плеча справа и с тёмным бесформенным пятном слева. Лл с прямыми углами, как и Дд, выглядит чужеродно среди других знаков. У ь, ы, ъ дизайн и размеры прописных знаков.

Y вместо У. Длинная горизонталь в ю; слишком лёгкая, странной формы кратка в й. Изогнутый верхний штрих в Тт (такой используется и в латинице).

Прописных О и П в кассе шрифта нет. Вместо Ш — W, она же стала основой для Щ, с куцым свисающим элементом из мелких пикселей; такой же используется в Цц. Неверная конструкция горизонтального штриха в Ъ.

Гнутая горизонталь в Б. Слишком лёгкие акценты в Ёё и Йй. Ее в кириллице легко перепутать с Єє. Короткий правый штрих в Ы.

К оглавлению

Handjet

Rosetta Type Foundry, Дэвид Бржезина

Модульный шрифт, состоящий из повторяющихся элементов. Handjet начался с учебного задания, в рамках которого студенты проектировали шрифт для ручного принтера.

Практика

В принтере использовалась сетка высотой в 32 пикселя, в сетке Handjet их 19. По умолчанию это квадратные элементы, но каждый пиксель может принимать одну из 23 форм (например, ромба или сердечка).

Место одного пикселя может занимать квадратная группа из 4 элементов.

Такая относительно мелкая сетка позволяет довольно точно передавать детали — и Handjet не выглядит ни подчёркнуто механистичным, ни напоминающим ретро-шрифт из 80-х. В нём угадывается современный компактный гротеск с привычными формами, двухчастными открытыми конструкциями a и g.

В Handjet табличные цифры, масса готовых дробей вертикальной конструкции с комплектами числителей и знаменателей, математические символы, много знаков валют и пиктограмм.

Шрифт поддерживает латиницу, кириллицу, иврит, греческий, арабский и армянский.

Начертания

В Handjet 9 степеней насыщенности. Насыщенность увеличивается за счёт увеличения размера каждого модуля. Независимо от насыщенности и формы модулей знаки во всех начертаниях сохраняют одинаковые метрики, потому что пиксельная матрица остаётся неизменной.

В вариативном Handjet две оси. Ось Element Shape меняет форму модулей, из которых состоят знаки, а ось Element Grid регулирует количество элементов в одной ячейке пиксельной сетки.

Кириллица

Кириллица выглядит естественно и стилистически соответствует латинице.

Несколько механистичная Лл с прямой ногой и резким изгибом в окончании. Совершенно по-разному выглядят обычно родственные диагональные штрихи в л и д.

Пропорции знаков вызывают вопросы. Например, к и л по сравнению с н кажутся узкими, а з, наоборот, широкой.

Прописные Л, У, Ы тоже выглядят слишком широкими. В строчных знаках левая часть ы скомпенсирована по ширине по сравнению с ь, в прописных этой коррекции нет.

К оглавлению

Tiny5

Стефан Шмидт

Tiny5 имитирует пиксельный шрифт высотой в 5 пикселей. Он вдохновлён интерфейсами графических калькуляторов 1980-х и 1990-х. Автор предполагает, что шрифтом можно пользоваться не только для стилизации, но и для отображения текста на экранах с низким разрешением.

В коллекции Google Fonts — только одно начертание, но в проекте есть и другие, позволяющие имитировать отображение шрифта на ЖК-мониторе (LCD), мониторе с лучевой трубкой (CRT) и матричном принтере (Matrix). Tiny5 также доступен в виде вариативного шрифта.

Практика

Задача вместить в высоту 5 пикселей (высота строчных — 4 пикселя) максимум графики подталкивает к поиску лаконичных и выразительных решений.

У шрифта эффектная и изобретательная графика, которая будет выглядеть интересно и в больших размерах. Несмотря на крупную модульную сетку (ширина большей части символов — 2–3 пикселя), знаки узнаваемы, с различимостью проблем не возникает.

Прописные более широкие, но V выглядит узкой, и её можно перепутать с Y. Овал в Q выглядит деформированным из-за хвоста, поднятого над базовой линией, хотя пространство под ней вполне используется в других знаках с выносными элементами.

В шрифте заметно отсутствие кернинга. Его можно было бы добавить, не нарушая правил модульной сетки

Разумным выглядит решение не пытаться вместить акценты в пятипиксельную сетку и выделить для них отдельное место.

Цифры — табличные, есть готовые дроби (без комплектов составных частей), математические символы, знаки валют, стрелки.

Шрифт поддерживает латиницу (включая вьетнамскую и африканскую), кириллицу, греческий.

Кириллица

Кириллица стилистически соответствует латинице, но к некоторым конструкциям есть вопросы — в ряде случаев неразрешимые из-за технических ограничений.

Тёмная центральная часть ж. Этого можно было избежать, использовав для ж две зеркально расположенные к.

Дд выглядят несколько чужеродно — в них нет присущего другим знакам шахматного порядка пикселей.

Понять, з перед нами или э, можно только из контекста. Отсутствует плечо у свисающего элемента в Цц, Щщ (в Дд оно есть). Строчная ы развалилась на две части. Широкими выглядят м и й, а также бреве.

Верхний овал в слипся, в латинице подобных решений удалось избежать. Строчная г слишком широкая.

К оглавлению

Rubik Generative Fonts

NaN, Люк Проуз

Проект Generative Fonts — коллекция из 28 декоративных шрифтов на основе скелета шрифта Rubik.

Практика

Rubik, о котором мы писали в серии, посвящённой геометрическим гротескам, здесь используется в максимальной насыщенности (Black). Контуры Rubik изменены с помощью скриптов, иногда до неузнаваемости. Характер трансформации можно понять по названию каждого начертания.

Начертания

На Google Fonts доступны 26 из 28 начертаний, в коллекции нет шрифтов Goo и Sea Camouflage.

Знаковый состав и метрики декоративных шрифтов соответствуют базовому Rubik Black.

Кириллица

Как и к латинице, к кириллице применимы замечания, сделанные шрифту Rubik в его самом насыщенном начертании, — но такая степень трансформации контуров маскирует возможные несовершенства рисунка и деталей.

К оглавлению

Ruslan Display

Олег Снарский, Денис Машаров, Владимир Рабду

Ruslan Display — переработка шрифта 1970х годов, авторства Олега Владимировича Снарского, вдохновлённого полууставным письмом.

Оригинальный шрифт Снарского использовался в оформлении Киевской станции метро Теремки, также он представлен в книге 1979 года «Шрифты-алфавиты для рекламных и декоративно-оформительских работ».

Практика

Шрифт не повторяет конкретный исторический почерк, — это скорее собирательный образ полууставных форм 16 века.

Знаки в Ruslan Display одного регистра. Выраженная дуктальная логика и контраст, характерный для широкого пера логичные для шрифта с рукописной основой. Но назвать Ruslan Display Рукописным сложно, рукописные формы знаков в нем переработаны и обобщены.

Знаки широкие, открытые — у Ruslan Display хорошая различимость и читаемость.

Межбуквенные расстояния выглядят избыточными, как будто текст набран с положительным трекингом — внутреннему белому шрифта лучше соответствовал бы более плотный набор. Пробел слишком широкий. Сам набор неравномерный: sl стоят близко, sa более свободно, хотя логичнее было бы обратное; между e и a — дыра.

Цифры — пропорциональные, есть дроби (они выглядят лёгкими по сравнению с базовыми цифрами), минимум знаков валют и математических символов.

Кириллица

Кириллица нарисована на основе шрифта Снарского, латиницы в его проекте не было, её добавили Денис Машаров и Владимир Рабду.

В кириллице набор рыхлый и неравномерный: су стоят близко, в парах уф и фа — дыры.

Х — лёгкая, с дырами по бокам. Слишком много места между р и д. В оригинале Снарского Д была более выразительной и узнаваемой, приведение к более стандартной конструкции не пошло ей на пользу.

З — слишком лёгкая, как и вопросительный знак. Дыра между а и ч.

Очевидны избыточные апроши у а. Величина апрошей у латинских и кириллических знаков — разная.

Общая несистемность метрик, их заметное различие у знаков с повторяющимися деталями — серьёзный недостаток шрифта: очевидно, насколько свободнее ий по сравнению с ищ.

К оглавлению