Эксперты

• Михаил Струков
• Шрифтовой дизайнер, выпускник курса Ильи Рудермана в БВШД и Плантиновского института типографики. Сотрудничает с CSTM Fonts и агентством Samarskaya & Partners

• Юрий Остроменцкий
• Шрифтовой дизайнер, сооснователь CSTM Fonts и type.today

• Илья Рудерман
• Шрифтовой дизайнер, сооснователь CSTM Fonts и type.today

Дисклеймер

Сейчас бесплатный шрифт не обязательно означает «плохой». Увы, с бесплатной кириллицей (и особенно расширенной) дела обстоят значительно хуже, чем с латиницей, но есть и хорошие новости. Наша критика и наши советы, разумеется, не призваны стать истиной в последней инстанции: это лишь экспертная оценка трёх специалистов, находящихся в одной системе ценностей. К тому же всегда стоит помнить, что в дизайне нет запрещённых приёмов. В руках смелого, уверенного типографа любой баг может превратиться в фичу, но прежде, чем рисковать, нужно точно знать, где баг.

Ещё один дисклеймер

Мы делаем этот сериал в первую очередь для того, чтобы помочь графическим дизайнерам выбрать шрифт с качественной кириллицей. Но иногда и авторы шрифтов читают наши материалы или оставленные на GitHub комментарии и исправляют ошибки, на которые указываем мы или другие эксперты. Мы не всегда успеваем отредактировать текст и написать, что ошибка исправлена, поэтому, если вы выбираете шрифт, ориентируясь на эпизод “Кириллицы в Google Fonts”, который давно не обновлялся, проверьте, присутствуют ли в нём до сих пор указанные ошибки.

Вы можете помочь нам поддерживать наши обзоры актуальными. Если вы увидите, что ошибка, о которой мы писали, исправлена, напишите нам на info@type.today.

В предыдущих сериях:

Динамические антиквы
Геометрические гротески
Гуманистические гротески
Неогротески
Переходные антиквы
Статические антиквы
Рукописные шрифты

Какие шрифты относятся к акцидентным?

В этом эпизоде мы поговорим о шрифтах, декоративных по своей природе, а не о тех, которые могут считаться акцидентными за счёт экстремальных значений отдельных параметров (например, контраста или пропорций).

Оглавление

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10

Dela Gothic One

Artakana

Широкий акцидентный гротеск, насыщенный и мускулистый. Предназначен для использования как в крупных форматах — например, на афишах и вывесках, — так и в дизайне упаковки.

Практика

Dela Gothic One формально относится к статическим гротескам — вертикальные оси, симметричные (без гуманистической динамики) овалы и арки гладко соединяются с вертикальными штрихами.

Параметры у шрифта при этом типично акцидентные — он широкий, насыщенный, контрастный, с низкими строчными знаками.

Количество деталей соответствует назначению шрифта. В нём немало нюансов: энтазис, модуляция толщин штрихов, тонкие штрихи в центральной части а, е, s.

Закрытые (в ряде случаев буквально) знаки, форма и характер элементов (a, f, t).

Прописные очень широкие, с большим количеством деталей.

У Dela Gothic One широкая языковая поддержка: латиница, кириллица, греческий, японский (хирагана и катакана), китайский.

По умолчанию используются обычные пропорциональные цифры, есть также табличные, старостильные, дроби — много готовых, плюс наборы числителей и знаменателей, римские цифры.

Также в составе есть математические символы, пиктограммы, стрелки, десяток базовых знаков валют.

Кириллица

Кириллица невысокого качества, с большим количеством ошибок.

Кк с изогнутыми ветвями выглядит скорее архаично. В латинских Kk ветви прямые. Нижний штрих мятый и слабый (что не соответствует характеру шрифта).

и — подскочила над линией шрифта (как и производные от неё знаки). Такая техническая проблема, хотя и менее заметная, встречается и в других знаках. Слишком короткий верхний выносной элемент в ф — узкой и тёмной. Короткий хвост в б, его соединение с овалом скомканное.

У свисающих элементов в Дд, Цц и Щщ слишком короткое плечо, а сами элементы — разной длины. В Чч — слишком большая и объёмная верхняя часть.

Узкая Жж с нелогичным распределением контраста, вертикаль слишком тонкая, ветви не уравновешивают её. В Лл неверное распределение толщин — левый штрих мы привыкли видеть лёгким, с более массивным окончанием. Слишком лёгкие Зз, с мятыми полуовалами.

Короткий горизонтальный штрих в Ъъ. В Йй вместо кириллической кратки — латинское бреве. Широкие Ыы с некомпенсированной левой частью. Также есть проблема с базовыми пропорциями — прямые строчные знаки в кириллице слишком широкие по сравнению с овалами, а п даже шире, чем н — обычно ситуация обратная.

Диакритика в целом компактная и лёгкая, что помогает решать проблемы с касанием акцентов в ряде случаев. Однако точка над i, напротив, очень массивная.

Перекладина в сербском Њњ на разных уровнях — логично, когда она выполняется единым штрихом.

К оглавлению

Poiret One

Денис Машаров

Декоративный геометрический гротеск с элементами конструктивистских шрифтов и шрифтов эпохи ар-деко. Предполагается, что Poiret One подойдёт как для вывесок и плакатов, так и для веб-типографики или титров.

Практика

Параметры Poiret One подходят для крупнокегельного набора — шрифт лёгкий, с низкими строчными знаками.

В Poiret One действительно ощущается влияние ар-деко, в том числе благодаря выраженной разноширинности, особенно в прописных. В описании отмечено, что шрифт хорошо работает в таком наборе.

Детали и конструкции знаков тоже указывают на влияние ар-деко.

В составе Poiret One — латиница и кириллица, языковая поддержка базовая: шрифтом можно набирать тексты на русском, белорусском, украинском, сербском языках.

Есть только пропорциональные цифры без дробей и индексов, минимум математических символов и знаков валют, а также несколько лигатур.

Кириллица

Тяжёлая восходящая диагональ в е и Ии — здесь возникает обратный контраст. Слишком прямой, с тяжёлым местом перегиба, хвост у б.

Тёмное место соединения штрихов в Кк и Жж, диагонали не скомпенсированы.

Набор в целом неровный, есть более тесные (су) и более разреженные места (же, уф и ку). Выраженная разноширинность, уместная в прописных знаках, в строчных усугубляет эту неравномерность.

У кириллицы и латиницы — разный подход к межбуквенным расстояниям, они различаются даже у одинаковых по графике знаков: в кириллице и овалы, и прямые знаки стоят более просторно.

Очень прямолинейная геометрия в форме арки Чч — вход в вертикаль получился гладким, соединение как в латинской u, неорганичным для кириллического знака. Место соединения слишком жирное.

Неудачный, излишне механистичный левый штрих в сербской Љљ, длинный хвост на конце штриха, много белого слева. Можно было бы сделать этот знак треугольной формы (как Лл).

К оглавлению

Tektur

Адам Ягош

Tektur — индустриальный акцидентный гротеск, контуры которого состоят только из прямых сегментов. Благодаря широкому диапазону ширин и толщин он достаточно универсален, а его характер может быть гибким.

Практика

На первый взгляд Tektur выглядит как простой модульный шрифт, но при более близком рассмотрении он оказывается сложнее и интереснее — благодаря подходу к форме и нюансам.

У овалов в Tektur восьмиугольный внешний контур и прямоугольный внутренний. Диагональные срезы на внешних контурах расположены в тех местах, где у более конвенциональных шрифтов находятся скругления. Благодаря этому знаки легко различимы и узнаваемы. Хорошей читаемости Tektur способствуют и высокие открытые строчные знаки с достаточным количеством внутреннего белого.

В шрифте 6 степеней насыщенности — от Normal до Black.

3 градации ширины: стандартная, Condensed и Semi-condensed. Есть вариативный шрифт с осями насыщенности и ширины.

Есть стилистические альтернативы.

По умолчанию — пропорциональные цифры, их дополняют табличные, несколько дробей с комплектами числителей и знаменателей, есть перечёркнутый ноль, базовые математические символы, знаки валют.

Шрифт поддерживает латиницу, кириллицу (в том числе и болгарскую), греческий.

Кириллица

Кириллица в целом качественная, с уместным выбором конструкций. Стилистически она соответствует латинице. Некоторые знаки, однако, вызывают вопросы.

Великоват объём верхней части Чч, а также полуовалов в ЫЬЪ. Эти знаки требуют стилистических альтернатив более традиционных пропорций. Слишком длинная перекладина в прописной Ю. Плечо в ЩЦД в лёгких начертаниях выглядит недостаточным.

В более насыщенных начертаниях вопросов к перечисленным знакам не возникает, но горизонталь в Ю по-прежнему кажется слишком длинной. Слишком лёгкая нога в Цц.

Непривычный вариант д (такой вариант в прямых начертаниях типичен для болгарской кириллицы). У Л и л разные конструкции. В а и е горизонтальный штрих в центральной части знака сужается, ни в каких других знаках это решение не встречается.

Учтены потенциальные проблемы с диакритикой в наборе на украинском.

Перекладина в сербском Њњ на разных уровнях — логично, когда она выполняется единым штрихом.

К оглавлению

Rampart One

Fontworks Inc.

Rampart One — декоративный шрифт с обводкой и тенью. Авторы предполагают, что шрифт может сделать набранное им сообщение более убедительным.

Практика

Шрифт вызывает ассоциации с комиксами. За счёт скоса знаков (в графических редакторах такая деформация называется термином skew) он кажется неформальным, игривым и подвижным.

Rampart One — динамичная модификация статического гротеска. Знаки стоят очень свободно — будь это шрифт без обводки и тени, он требовал бы более плотного набора. Вероятно, межбуквенное расстояние обусловлено тем, что сами знаки в шрифте — белого цвета, а в пространстве между ними — чёрная тень.

Цифры — только табличные, в наличии базовые дроби, минимум знаков валют, стрелки и пиктограммы. Есть более узкие альтернативы, а также версии знаков, повёрнутые на 90 градусов.

Rampart One поддерживает латиницу, кириллицу (очень ограниченное число языков, в которое не входят, например, белорусский и украинский), греческий, японский (хирагану и катакану), китайский.

Кириллица

Кириллица моноширинная, с огромными межбуквенными расстояниями. Это делает невозможным её полноценное использование.

Кириллица системно не соответствует латинице. Знаки, графика которых должна совпадать, — различаются.

Различаются и пропорции знаков. Создаётся впечатление, что для кириллицы был взят за основу другой шрифт или кириллица рисовалась без оглядки на латиницу.

Есть и отдельные проблемы с дизайном: ветвистые Кк, Жж и  Яя, усложняющие восприятие текста, скомканный хвост б.

Ломаная нога в Лл, слишком узкие Дд.

В Ч переход из вертикали в горизонталь слишком резкий. Тяжёлый и длинный горизонтальный штрих в З. Лёгкая кратка с обратным контрастом.

К оглавлению

Kelly Slab

Денис Машаров

Геометрический брусковый Kelly Slab вдохновлён шрифтами 30-х, например City Георга Трумпа. Шрифт предназначен для заголовков, логотипов, рекламных баннеров.

Практика

Kelly Slab действительно выглядит как интерпретация шрифта City с системной модификацией формы арок и полуовалов. В них появилась практически курсивная динамика, напоминающая ту, которая возникает при письме широким пером. Даже если решение с диагоналями было сугубо декоративным, в таком ритмичном модульном шрифте сложно избавиться от ощущения курсивности.

Однако такой подход к формообразованию не всегда применяется последовательно: например, из него выпадает а. Её логично было бы видеть если не одночастной, то с другой формой полуовала.

Недостаёт проявления динамики, например, в строчной с её нижняя часть могла бы быть несимметричной верхней — диагональной или хотя бы без засечки. w, v и x выиграли бы от асимметрии засечек.

Другая крайность — неоправданное, нелогичное применение диагоналей: в B (очень узкой) или G. Обратный контраст в K.

В Kelly Slab низкие строчные, знаки относительно компактны — параметры шрифта соответствуют его назначению.

Знаковый состав скромный — базовые латиница и кириллица, пропорциональные цифры, пунктуация, минимум знаков валют.

Кириллица

В кириллице дисбаланс в формах знаков только усиливается — ощущение курсивности не поддерживается знаками и и у (дизайн которой здесь отличается от латиницы). Также в этих знаках обратный контраст.

Хвост б почти слипся с овалом. Возможно, ф выиграла бы от схожей с р логики формообразования — правая верхняя засечка в ней выглядит лишней.

Диагональ в Ч выглядит неестественно, в строчной ч она наклонена в другую сторону. Аналогичная ситуация с прописными и строчными ЪЫЬ. Строчная в — копия прописной. Кратка чужеродна по графике и насыщенности.

Есть и проблемы со спейсингом: слиплась пара вё, а между т и в, напротив, дыра.

Ошибка в конструкции сербских ћђ — арка низкая, а перекладина на уровне высоты строчных. Обычно этот знак по вертикальным пропорциям соответствует h, а горизонтальный штрих расположен гораздо выше. Справа от ђ — дыра.

Логичнее видеть обе части Њњ, объединёнными общей горизонталью, слева от знака тоже получилась дыра, а справа очень мало места.

К оглавлению

Reggae One

Fontworks Inc.

Reggae One — декоративный шрифт, который часто используется в японских детских журналах для мальчиков. У шрифта характерная графика с заострёнными, клиновидными окончаниями штрихов.

Практика

Шрифт динамичен и отчасти производит впечатление рукописного — состоящего из экспрессивных, быстро написанных штрихов.

Распределение контраста в знаках, динамичность осей и асимметрия тоже работают на это ощущение. Несмотря на неформальный характер, знаки хорошо различимы — у них привычные открытые формы, умеренный контраст.

Цифры — только табличные, есть базовые дроби, минимум знаков валют, стрелки и пиктограммы.

Есть более узкие альтернативы, а также версии знаков, повёрнутые на 90 градусов.

Reggae One поддерживает латиницу, кириллицу (очень ограниченное число языков, в которое не входят, например, белорусский и украинский), греческий, японский (хирагану и катакану), китайский.

Кириллица

Как и в Rampart One, предыдущем шрифте Fontworks, кириллица моноширинная с огромными межбуквенными расстояниями. Это делает невозможным её полноценное использование.

Характер графики знаков в целом соответствует латинице. И тем не менее, к деталям есть вопросы.

Странный прямой, обрубленный хвост в б. Очень ломаная форма у Дд с массой контрастных мест. У Зз напротив, соединение полуовалов практически лишено контраста. Широкие, распадающиеся пополам Лл с тяжёлым левым штрихом, но лёгким его окончанием (правильно было бы сделать наоборот.) Кратка над Йй — лёгкая и также с обратным контрастом.

Узкая м. Обрубленный свисающий элемент в Цц и Щщ — логично было бы повторить его форму из Дд. Горизонтальный штрих в Ъъ было бы органичнее видеть развёрнутым, с контрастным местом возле вертикали.

К оглавлению

Stick

Fontworks Inc.

Знаки в Stick сконструированы из прямых штрихов — палочек — отсюда и название шрифта.

Практика

Несмотря на особенности конструкции, характер у Stick не механистический, а довольно живой.

Формы знаков оригинальные. При этом знаки гармоничны и хорошо сочетаются друг с другом.

Различимость в целом хорошая, хотя иногда узнать знак помогает только контекст: например, с вполне можно перепутать с и е.

Цифры — только табличные, есть базовые дроби, минимум знаков валют, стрелки и пиктограммы.

Есть более узкие альтернативы, а также версии знаков, повёрнутые на 90 градусов.

Stick поддерживает латиницу, кириллицу (очень ограниченное число языков, в которое не входят, например, белорусский и украинский), греческий, японский (хирагану и катакану), китайский.

Кириллица

Как и в других упомянутых шрифтах студии Fontworks, кириллица моноширинная с огромными межбуквенными расстояниями. Это делает невозможным её полноценное использование.

Прямые строчные знаки в кириллице — слишком широкие по сравнению с овалами и с аналогичными знаками в латинице.

Нижний выносной элемент кириллической у — укорочен по сравнению с тем же элементом в латинской. Необязательные изгибы ветвей в кириллических Кк и Жж, в латинице ветви у Kk прямые.

Лл можно перепутать с Пп — не хватает изгиба в окончании левого штриха.

Недостаточный объём полуовала в Яя — используется отзеркаленная R, из-за этого появляется неуместный для шрифта контраст. Строчная м — копия латинской, и в кириллице выглядит скорее как курсивная т.

Прописная М тоже выглядит непривычно — но она повторяет форму латинского знака.

К оглавлению

Train One

Fontworks Inc.

Train One — шрифт с внутренней и внешней обводкой, вместе напоминающими железнодорожные рельсы: на японском рынке он распространяется под названием Railway.

Практика

Графическая основа Train One — открытый гротеск со свободными пропорциями. Шрифт кажется трафаретным, хотя на самом деле это не так.

Шрифт светлый, поэтому и знаки стоят свободно, а выносные элементы — достаточно длинные, что предполагает просторный интерлиньяж.

У заглавных штрихи (расстояние между “рельсами”) шире, а толщина обводки такая же — поэтому прописные знаки кажутся более лёгкими, чем строчные.

Цифры в шрифте — только табличные, есть базовые дроби, минимум знаков валют, стрелки и пиктограммы.

Есть более узкие альтернативы, а также версии знаков, повёрнутые на 90 градусов.

Train One поддерживает латиницу, кириллицу (очень ограниченное число языков, в которое не входят, например, белорусский и украинский), греческий, японский (хирагану и катакану), китайский.

Кириллица

Как и в других упомянутых шрифтах студии Fontworks, кириллица моноширинная с огромными межбуквенными расстояниями. Это делает невозможным её полноценное использование.

Скомканная форма хвоста б — изгибам тесно на его малой длине. Необязательная ветвистость кириллических Кк и Жж, в латинице ветви у Kk прямые.

Лл можно перепутать с Пп — не хватает изгиба в окончании левого штриха. Кратка — маленькая и тёмная по сравнению с основными знаками. В Б слишком длинная крышка. Ы слишком широкая, левая её часть не скомпенсирована.

Углы в Йй и Ии неуклюжие, между линиями в них слишком много пространства. В N они решены лучше. Похожая ситуация в кириллической и латинской М.

Разная форма у Ч и ч, строчная выглядит ломано, у неё слишком низкая талия. У свисающего элемента в Цц, Щщ, Дд слишком короткое плечо.

К оглавлению

Kablammo

Vectro Type Foundry, Трэвис Кочел, Лизи Гершензон, Дарья Коэн, Итан Коэн

Kablammo — вариативный шрифт, вдохновлённый перенасыщенным деталями дизайном 90-х, работами группы Мемфис и современными им мультфильмами и игрушками.

Практика

Форма и положение знаков — живые и свободные, на них нанизаны дополнительные элементы, придающие Kablammo несколько этнический характер.

Знаки — прописные, у каждого из них есть 4 базовых формы, они выделены в отдельные начертания: Zoink, Bloop, Splat и Eek (глифы из одного начертания могут работать как контекстные альтернативы в другом).

С помощью вариативной оси Morph можно перемещаться между этими четырьмя начертаниями: меняется форма, движутся детали — по выражению авторов, шрифт танцует.

Изображение: Vectro Type Foundry, GitHub

Цифры — пропорциональные, есть верхние и нижние индексы, дроби с комплектами числителей и знаменателей, большое количество знаков валют, математических символов, и, конечно, графики — пиктограмм, паттернов, рамок.

Широкий знаковый состав в латинице и кириллице — в ней поддерживается большинство языков, использующих кириллицу.

Кириллица

Кириллица в Kablammo качественная и изобретательная. Стилистически она полностью соответствует латинице.

В кассе шрифта отсутствует строчной знак ә, что может затруднить использование Kablammo для набора на татарском и башкирском языках и на казахской кириллице.

К оглавлению

Oi

Костас Барцокас

Oi — сверхнасыщенный акцидентный шрифт, своеобразная интерпретация брусковых антикв XIX века. Автор описывает Oi как кларендон на стероидах. Его задача — привлечь внимание, и название — уличный оклик — подчёркивает это.

Шрифт начался с наброска, сделанного на лекции Герарда Унгера в Университете Рединга. Но, развивая идею, автор решил обратиться к историческим образцам. Отдалёнными источниками вдохновения Oi стали — Caslon’s Ionic (1844) и Clarendon словолитни Fann Street Foundry (1845).

В 2018 Oi получил приз на конкурсе TDC Award.

Практика

Высокие строчные (ростом практически с прописные) и сверхкороткие выносные элементы работают на плотный интерлиньяж, логичный при таких параметрах с минимальным внутренним белым. Контрформа в овалах — строгий прямоугольник, контрастирующий с пухлыми внешними контурами.

Диакритика подчиняется принципу максимальной компактности. Базовые знаки объединены с акцентами.

Контекстные альтернативы помогают сделать межзнаковое пространство минимальным.

На сайте проекта есть ещё одно — Oi!Mate, с тенью.

Широкая языковая поддержка: кириллица, латиница, греческий, арабский и тамильское письмо.

По умолчанию используются старостильные пропорциональные цифры (в шрифте есть и обычные), минимум готовых дробей, математические символы, знаки валют, стрелки, лигатуры.

Для обеспечения компактности и сохранения минимального внутреннего белого в цифрах автору понадобилось проявить изобретательность. Например, окончания нижних штрихов в 3 и 5 (обычно одинаковые) пришлось сделать разными по конструкции.

Кириллица

Кириллица качественная, с грамотным выбором конструкций. Она выглядит естественно и стилистически соответствует латинице.

Корректно реализована поддержка кириллицы в разных языках.

К оглавлению