Эксперты

• Михаил Струков
• Шрифтовой дизайнер, выпускник курса Ильи Рудермана в БВШД и Плантиновского института типографики. Сотрудничает с CSTM Fonts и агентством Samarskaya & Partners

• Юрий Остроменцкий
• Шрифтовой дизайнер, сооснователь CSTM Fonts и type.today

• Илья Рудерман
• Шрифтовой дизайнер, сооснователь CSTM Fonts и type.today

Дисклеймер

Сегодня бесплатный шрифт не обязательно означает плохой. Увы, с бесплатной кириллицей (и особенно расширенной) дела обстоят значительно хуже, чем с латиницей, но есть и хорошие новости. Наша критика и наши советы не призваны стать истиной в последней инстанции: это лишь экспертная оценка трёх специалистов, находящихся в одной системе ценностей. К тому же всегда стоит помнить, что в дизайне нет запрещённых приёмов. В руках смелого, уверенного типографа любой баг может превратиться в фичу, но, прежде чем рисковать, нужно точно разобраться, что является багом.

В предыдущих сериях:

Динамические антиквы
Геометрические гротески
Гуманистические гротески
Неогротески
Переходные антиквы

Что такое статические или новостильные антиквы?

Шрифты с засечками, созданные под влиянием процессов рисования и гравировки. Это антиквы периодов позднего неоклассицизма и реализма (конец XVIII века). Хотя формообразование не связано с процессом письма напрямую, тип контраста в таких шрифтах соответствует логике письма острым пером. Новостильные антиквы можно узнать по вертикальным осям овалов, закрытой апертуре, каплям в окончаниях штрихов, высокому контрасту и тонким засечкам — однако современные интерпретации могут отклоняться от этих типичных признаков.

Оглавление

1
2
3
4
5

IBM Plex Serif

Майк Эббинк, Bold Monday, Александра Самуленкова

Пара к неогротеску IBM Plex — в Plex Serif используется схожий подход к графике и формообразованию. Дизайн обоих шрифтов во многом обращается к истории IBM, цитирует её графические артефакты и в целом пытается отразить роль компании как проводника между человеком и машиной.

Практика В графике IBM Plex Serif — прямая отсылка к классическому логотипу IBM: прямоугольные засечки, острые углы соединения диагоналей, вертикальные сегменты в овалах. Как и в родственнике-гротеске, сочетание рационального и эмоционального выражено через контраст между округлыми и угловато-геометричными элементами.

Капли в окончаниях штрихов, прямоугольные засечки, вертикальные оси овалов позаимствованы из графики классической новостильной антиквы Бодони — она упомянута как источник вдохновения для прямого начертания.

На курсив — настоящий, независимый от прямого начертания — большое влияние оказала переходная антиква Янсон: клиновидные засечки, характер арок и овалов. Угол наклона в курсиве также не случаен — он подобран для наилучшего отображения на пиксельной сетке экрана.

Учитывая количество влияний на графику IBM Plex Serif, авторы классифицируют шрифт как «гибридную антикву».

В составе IBM Plex Serif только стандартные табличные цифры с альтернативами, верхние и нижние индексы, много готовых дробей, знаков валют, необходимые математические символы.

Начертания 7 степеней насыщенности от Thin до Bold с курсивами.

Кириллица Кириллица в шрифте качественная и сбалансированная, с грамотным выбором конструкций и решений.

Несколько странным кажется разный рисунок строчной и прописной Чч.

С ростом насыщенности возникают проблемы в диакритике для украинского языка.

Перекладина в частях буквы Њњ сербского и македонского языка — на разном уровне.

К оглавлению

Prata

Иван Петров, Cyreal

Акцидентная новостильная антиква с нетипичным подходом к деталям — выразительные «органические» капли и уверенные треугольные засечки, контрастирующие с тонкими соединительными штрихами.

Практика Качество кривых, пропорции и работа с межбуквенными расстояниями — на достаточно высоком уровне. Параметры шрифта — относительно низкие строчные знаки, высокий контраст и плотный ритм — хорошо подходят для работы в акциденции и крупнокегельном наборе.

Жёсткое присоединение арок к вертикальным штрихам несколько контрастирует с гладкими присоединениями в овальных знаках.

В единственном прямом начертании: расширенные латиница и кириллица, обычные пропорциональные цифры, только необходимый минимум дробей и знаков валют.

Кириллица Качественная, естественная, с уместными в акцидентном наборе конструкциями.

Несмотря на широкий знаковый состав, шрифт не подойдёт для набора на таджикском и абхазском языках из-за отсутствия знаков Ҳҳ.

Непривычно выглядит окончание с засечкой в украинской є, есть и типичные проблемы с диакритикой.

К оглавлению

Old Standard TT

Алексей Крюков

Шрифт воссоздаёт общий характер классицистических гарнитур XIX века — автор предполагает, что Old Standard TT может подойти для набора научных статей (особенно социально-гуманитарной тематики), учитывая привычку к подобным шрифтам, сформированную старой научной литературой.

Несмотря на субъективность этого подхода, ассоциации с прошлым действительно в шрифте есть: он заимствует графику и заигрывает с названием распространённой советской гарнитуры «Обыкновенная новая».

Практика Высокий контраст и низкие зауженные строчные знаки — не самые подходящие параметры для текстового шрифта.

В Old Standard невысокое качество кривых, мятые контуры.

Непоследовательна работа с формой и деталями в начертаниях разной насыщенности.

Знаковый состав: расширенные латиница и кириллица — в последней есть и буквы старославянской азбуки; табличные цифры, много готовых дробей, наборы числителей и знаменателей, математические символы, знаки валют, стрелки.

Начертания В Old Standard три начертания: Regular, Italic и Bold.

В жирном начертании очевидны избыточные межбуквенные расстояния.

Кириллица Конструкции знаков в кириллице ожидаемые и соответствуют тому, что мы привыкли видеть в исторических образцах новостильных антикв, однако исполнение нельзя назвать идеальным.

Капля в верхней ветви к скомкана, хвост в б задранный и слишком лёгкий.

Слишком длинный верхний горизонтальный штрих в ъ. Лишние скругления над правыми свисающими элементами в Дд Цц и родственных знаках. Похожее скругление в верхнем левом углу Дд и Лл дополнительно ломает диагональный штрих — возникшее утяжеление было бы более уместно у засечки снаружи.

Проблемы с межбуквенными расстояниями — в наборе видны и дыры (зъ) и слишком плотные места (ъю). Прописные и строчные заметно различаются в насыщенности.

В прописных особенно заметно, насколько бессистемно решены ширины знаков — узкие И, М, К соседствуют с очень широкими Б, Ъ, З (впрочем, это характерно и для «Обыкновенной новой»). Очень массивные засечки вверху в Б и Ъ, у обоих знаков ломаные полуовалы.

Все четыре Ч — разные, у каждой свои проблемы: прописная в обычном начертании с изогнутой аркой неудачной формы и со слишком высокой талией, а в жирном — тоже неудачной формы, но квадратная и геометричная. Строчные знаки не похожи ни на соответствующие прописные, ни друг на друга, у обоих слева слишком много воздуха.

Курсив выглядит системнее прямого начертания в строчных знаках, за счёт повторяемости элементов — но в прописных все проблемы прямого начертания воспроизводятся.

В Ққ (казахский, таджикский, абхазский, узбекский языки) по какой-то причине используется курсивная конструкция свисающего элемента.

Не оптимизирована длина правой засечки в Т-части сербских знаков ЋЂ. У ђ слишком причудливая конструкция — с декоративным выносным элементом, заниженными перекладиной и аркой.

К оглавлению

Ledger

Денис Машаров

Согласно описанию, Ledger — лаконичный шрифт для широкого спектра применений с фокусом на хорошую читабельность в условиях печати низкого качества и на экране, а благодаря выразительной графике может применяться в акциденции и брендинге.

Практика Параметры и графика Ledger несколько противоречат обозначенной специализации: высота строчных небольшая, шрифт относительно контрастный, а открытая апертура знаков (которая должна способствовать читабельности) сводится на нет массивными засечками на концах штрихов.

Есть проблемы с расположением и рисунком диакритики — в ряде знаков она съехала влево.

Типографические возможности шрифта аскетичны — только обычные пропорциональные цифры без дробей и индексов, минимум знаков валют (нет знака рубля), самая необходимая пунктуация.

Кириллица Кириллица в Ledger откровенно низкого качества — в ней, прежде всего, заметен принципиально отличный от латиницы подход к ритму.

Кириллица смотрится заметно плотнее в наборе, межбуквенные расстояния в ней гораздо меньше — и в строчных, и в прописных знаках. Прямые знаки заметно более контрастны, чем овальные, — а овальные выглядят даже плотнее, чем остальная кириллица.

К рисунку почти каждого знака возникают вопросы.

Слишком короткий, кривой, лишённый контраста хвост в б.

Некомпенсированная, слишком широкая ф-чебурашка. Верхний штрих в Kк выглядит обрубленным.

Латинские Kk с полноценной засечкой выглядят лучше.

Слишком тонкий левый вертикальный штрих в Мм, а диагональ слишком толстая. Треугольные конструкции Дд и Лл не выглядят стилистически обоснованными. У Дд очень широкая платформа со слишком короткими и лёгкими свисающими элементами — та же проблема в Цц и Щщ. Сплюснутые полуовалы в ь ы ъ я. Над й вместо кириллической кратки стоит латинское бреве.

В У почти нет контраста между штрихами, поэтому она смотрится очень тёмной; форма арки в ч ошибочно копирует латинскую u, поджатая нога я; уже упомянутая проблема со свисающими элементами в щ и родственных знаках. Дыра между У и ч, слипшиеся е и с.

В прописной Ч проблема обратная строчной — у арки вообще отсутствует изгиб.

Часть знаков сербской кириллицы наследует проблемы рисунка базовых знаков (Ћ), другие просто не сбалансированы (Њ); в целом набор рваный, с дырами между буквами.

К оглавлению

Brygada 1918

Матеуш Мачалский, Борис Космынка, Анна Вилунская, Пшемыслав Хоффер, Capitalics

Проект создан к 100-летию независимости Польши в 2018 году. Brygada 1918 — реконструкция, основанная на изучении печатных материалов каталога Национальной словолитни 1954 года и матриц Януша Тризно из собрания Музея книжного искусства в Лодзе. Прообраз шрифта, вероятнее всего, был создан в период между Первой и Второй мировыми войнами в Словолитне Идзковского и компании (Odlewni Czcionek Idźkowski i S-ka) в Варшаве.

Практика Невысокие строчные знаки, длинные выносные элементы и выраженный контраст — эти параметры точно не подойдут для набора текста в самых мелких кеглях, но в целом графика достаточно простая и способствует широкому применению шрифта, в том числе на экране.

Языковая поддержка: латиница, кириллица, греческое письмо — все с капителью; в знаковом составе обычные и старостильные цифры (пропорциональные и табличные), дроби, наборы числителей и знаменателей, математические символы, знаки валют, стрелки и пиктограммы. Есть верхние и нижние индексы, числовые и буквенные, но только латиница.

Начертания 4 насыщенности от Regular до Bold с курсивами.

Кириллица Кириллица в Brygada 1918 не основана на историческом материале. Её качество невысоко, неуверенность ощущается как в выборе конструкций, так и в работе с формой.

Кк и Жж выглядят несбалансированно, несобранно. У б — перекомпенсированный по высоте и заваленный вправо овал, а хвост слишком длинный и невнятной формы. Строчная ф как будто не смогла определиться в выборе между двумя конструкциями.

З копирует тройку, ей не хватает выраженной горизонтали в соединении полуовалов.

Слишком толстое место соединения арки с вертикальным штрихом в Чч. Очень узкие Дд со слишком длинными свисающими элементами — такие же в Цц и Щщ.

Странно выглядит разная логика окончаний в э и з. Тяжёлое соединение овала с ногой в я.

Очень длинный горизонтальный штрих в ъ, слева от которого образуется дыра. Дисбаланс внутреннего белого в м — диагонали прижались к вертикальным штрихам.

Несколько проблем прямого начертания перетекли в курсив — такие же ошибки с овалом и хвостом у б, перекошенная вправо к (в курсиве у неё единственной остались симметричные засечки), ъ с очень длинной горизонталью. А ещё полный набор ошибок в прописных знаках.

Нижняя часть Ђ скомкана — элементам в ней тесно.

Типичные проблемы с диакритикой в наборе на украинском языке.

К оглавлению