Эксперты

• Михаил Струков
• Шрифтовой дизайнер, выпускник курса Ильи Рудермана в БВШД и Плантиновского института типографики. Сотрудничает с CSTM Fonts и агентством Samarskaya & Partners

• Юрий Остроменцкий
• Шрифтовой дизайнер, сооснователь CSTM Fonts и type.today

• Илья Рудерман
• Шрифтовой дизайнер, сооснователь CSTM Fonts и type.today

Дисклеймер

Сегодня бесплатный шрифт не обязательно означает плохой. Увы, в кириллической части тут всё ещё минное поле, но есть и хорошие новости. Наша критика и наши советы не призваны стать истиной в последней инстанции: это лишь экспертная оценка трёх специалистов, находящихся в одной системе ценностей. К тому же всегда стоит помнить, что в дизайне нет запрещённых приёмов. В руках смелого, уверенного типографа любой баг может превратиться в фичу, но, прежде чем рисковать, нужно точно разобраться, что является багом.

Что такое неогротески?

Это закрытые сансерифы со сближенными пропорциями, наследники старых гротесков — первых шрифтов без засечек. Для них характерны симметрия и вертикальные оси овалов, отсутствие контраста, наклонные начертания в качестве курсива.

Оглавление

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10

Roboto

Кристиан Робертсон

Шрифт разработан для Google. Согласно описанию, у Робото механический скелет, но дружелюбные и открытые кривые. На практике это означает полуоткрытый нейтральный неогротеск, с некоторыми признаками гротесков гуманистических. Очевидно, проведён анализ распространённых шрифтов и скомбинированы некоторые решения — это добавляет очков нейтральности и шрифт сразу выглядит знакомым (хотя и не всегда последовательным).

Заявленная механистичность (больше заметная в прописных) проявляется в ритме и сближенных пропорциях шрифта, что несколько противоречит ремарке автора: «Там, где некоторые гротески жертвуют пропорциями ради жёсткого ритма, Робото не идёт на компромиссы и сохраняет естественные ширины знаков, что больше характерно для гуманистических шрифтов и антикв».

Практика Контуры не вызывают вопросов, шрифт читается легко даже в довольно мелких кеглях. Впрочем, современные экраны переводят проблему читаемости в мелких размерах из технической в область, собственно, дизайна шрифта, его конструкции — и здесь читаемости помогает большая высота строчных.

В Робото один набор табличных цифр, минимум дробей, математических символов, знаков валют и лигатур.

Начертания В Roboto шесть насыщенностей от Thin до Black с наклонными начертаниями.

Наклонное начертание полностью подчинено прямому — наследует все его особенности и недостатки, при этом оно более ёмкое.

Дополнительное семейство Roboto Condensed отличается от основной версии ещё более зауженными пропорциями.

Кириллица Характер кириллицы в Робото в целом соответствует латинской части — в меру нейтральный, в меру жёсткий, без очевидных стилистических несоответствий.

Однако качество кириллицы вызывает вопросы и делает шрифт малопригодным для применения.

Строчная и прописная Д в начертаниях Thin и Light, помимо чрезмерной динамики левого штриха, имеют слишком узкую платформу со свисающими элементами — та же проблема у Цц и Щщ. Проблемы в знаках Уу, Кк, Ии — диагонали в них тяжёлые, из-за этого формируется обратный контраст. Не сбалансирована я — сплющен полуовал, далеко отлетела нога.

С ростом насыщенности ситуация несколько выправляется, однако ширина плеча в Дд, Цц и Щщ изменяется несистемно, в каждом из знаков по-разному: в Light у Д самое широкое плечо, а в Black — самое узкое. При этом и сама Д узкая, с толстым левым штрихом.

Проблемы появляются и в других знаках. Начиная с Meduim (и уже совсем явно в Bold и Black) хвост б, и без того чрезмерно изогнутый, становится слишком коротким и лёгким по сравнению с овалом, к которому он сильно прижат. Форма этого знака не удалась во всех начертаниях. Странным образом меняется характер кривой ч: в жирных начертаниях она тонкая на сгибе и расширяется к месту соединения со стойкой. Для всех начертаний характерна слишком широкая ы, недостаточным кажется объём полуовала Яя.

В Thin и Light у Ъ очень широкий горизонтальный штрих, полуовалу недостаёт объёма, избыточно межбуквенное пространство справа.

В лёгких начертаниях у ю овал отлетает от вертикали, в более насыщенных — слипается с ним.

Практически во всех насыщенностях горизонтальные пропорции ю трудно назвать оптимальными.

В диагоналях Мм виден обратный контраст — проблемы есть не только в кириллице.

Буква ф не смогла сделать чёткий выбор в пользу одной из конструкций и выглядит неуверенно.

Те же проблемы унаследовала узкая версия: изломанный хвост б, широкая ы, м с обратным контрастом, узкая неуверенная ф с признаками двух разных конструкций. В дополнение — нескомпенсированной выглядит ширина кратки над й.

Диакритика не оптимизирована для набора на украинском языке; внимания требует и ряд других знаков — например, не компенсировано положение горизонтали є.

К оглавлению

Oswald

Вернон Адамс

Oswald — переработка шрифта Alternate Gothic Морриса Фуллера-Бентона (1903), который представляет собой узкую версию Franklin Gothic.

В Освальде, при сохранении общей закрытости и компактности, более простые детали и в целом сделана попытка успокоения характера Alternate Gothic. Менее радикальной стала форма арок в n, m, u; такие же меры предприняты в отношении полуовалов — они стали более округлыми, с менее выраженным вертикальным акцентом.

Стоит признать, что оригинал выглядит более цельным, решительным и ритмичным — Alternate Gothic честно отражает дух индустриальной эпохи, а Освальд этого качества лишился.

Практика Cпорный момент — перекомпенсированность некоторых знаков, которые часто выглядят тёмными в тексте — таких, как m или g. В Освальде они облегчены слишком сильно, что бросается в глаза в нормальных и светлых начертаниях — например (помимо заметно более тонких штрихов), очень велико внутрибуквенное пространство m.

В Освальде много знаков валют и математических символов, но только один комплект цифр (пропорциональных) и минимум дробей. Знаковый состав латиницы и кириллицы довольно широкий.

Начертания В семействе шесть прямых начертаний (плюс вариативная ось насыщенности) с одинаковыми вертикальными метриками — в результате в насыщенных начертаниях выносные элементы выглядят слишком длинными.

Кириллица Кириллица в Освальде выглядит более яркой, чем латиница, — как из-за точечных решений, логика которых не всегда очевидна, так и из-за другого подхода к пропорциям.

Строчная н и базирующиеся на ней знаки — оторваны от пропорций латиницы и слишком широки, что ломает ритм шрифта и взаимные пропорции прямых и овальных знаков.

В крайних насыщенностях применяются принципиально разные конструкции б, из-за чего в середине спектра — самых рабочих начертаниях — буква получается очень несбалансированной, происходит сбой логики.

Кратка копирует контраст латинского бреве, а з похожа на тройку, знак выглядит отражённым по вертикали. Строчная ы — очень широкая, овалу недостаёт массы.

Слишком динамичные, с выраженным диагональным движением в толстых левых штрихах, д и л.

Строчные м и ю — лёгкие и узкие, с перекомпенсированными толщинами штрихов. Также слишком легка ф, овал пережат по вертикали.

Те же проблемы в прописных Д и Л. З — копия тройки с большой головой. В кратке над Й (слишком лёгкой) — снова обратный контраст. Очень узкие, мелкие и лёгкие полуовалы в Ь, Ы, Ъ, Б. С ростом насыщенности проблемы только усугубляются.

Опять бросается в глаза перекомпенсированная М — она очень лёгкая, к тому же с обратным контрастом в диагоналях. Полуовалы Ф стали почти квадратными, чего не встречается в других местах шрифта. Довольно яркое, но неясно чем обоснованное решение применено в У, которая свисает ниже базовой линии — такое можно было бы ожидать при аналогичном ходе в латинской J. Овал Ю выглядит слишком лёгким и широким по отношению к остальной части буквы.

При наборе на украинском становятся очевидными проблемы с диакритикой.

Увы, встречаются и сугубо технические ошибки.

К оглавлению

Nunito

Вернон Адамс

У шрифта открытые округлые формы, а окончания знаков мягкие, с наплывами и модуляцией толщин — такой немеханический характер не очень типичен для статических гротесков.

При этом у Nunito симметричные арки и овалы, симметричны и их соединения с вертикальными штрихами, а в качестве курсива выступает наклонное начертание.

Практика В шрифте два набора табличных цифр — обычные и старостильные, есть дроби с набором числителей и знаменателей, больше двух десятков знаков валют, основные математические символы.

Начертания Всего семь начертаний с курсивами — из-за скруглённых окончаний штрихов характер заметно меняется с ростом насыщенности.

У «курсива» очень маленький угол наклона — в результате он практически неотличим от прямого. Такое начертание непригодно для выделения в тексте, но становится стилистически самостоятельным инструментом — оно может работать независимо от прямого начертания и даже вместо него.

Кириллица В целом приемлемого качества, с соответствующим латинице характером — хотя есть ряд неточностей и спорных решений.

Конструкция Кк и Жж, с одной стороны, выглядит логичным ответом Яя и R с их мягкими диагоналями.

С другой стороны — такую конструкцию нельзя назвать естественной для кириллицы. Шрифт стал бы лаконичнее и современнее, если бы Кк и Жж повторяли конструкцию латинской Kk.

Зз и Ээ слегка перекошены и падают: у Ээ тенденция клониться влево, у Зз — вправо. Это менее заметно в наклонных начертаниях.

В жирных начертаниях те же з и э выглядят слишком лёгкими — компенсация толщин кажется чрезмерной, так же как и межбуквенное расстояние слева. Слишком лёгкое бреве над й.

В жирных начертаниях Дд (довольно узкая) выглядит квадратной, практически незаметен изгиб левого штриха. Форма хвоста б — активно диагональная — делает знак похожим на шестёрку. Есть проблемы с межбуквенными расстояниями: в парах ге и дб образовались дыры.

Диакритика не оптимизирована для набора на украинском языке.

К оглавлению

IBM Plex Sans

Майк Эббинк, Bold Monday,
Александра Самуленкова (кириллица)

IBM Plex Sans заменил Гельветику, которую использовали в качестве корпоративного шрифта IBM последние полвека. Принципиальным было решение остаться в категории статических гротесков в модернистском, механистическом духе, который отсылает к эпохе становления компании.

Дизайн во многом обращается к истории IBM, цитирует её графические артефакты и в целом пытается отразить роль компании как проводника между человеком и машиной. Сочетание рационального и эмоционального отражено через контраст между угловато-геометричными и округлыми элементами — прежде всего в окончаниях штрихов, таких как в a, g, f или t. Более тонкие детали — вертикальные сегменты внутри овалов, выразительные входы арок и овалов в вертикальные штрихи. Все составные части находятся в балансе со спокойными внешними контурами.

Практика В составе Plex Sans только стандартные табличные цифры с альтернативами, верхние и нижние индексы, почти два десятка готовых дробей, много знаков валют, необходимые математические символы.

Начертания В шрифте настоящий курсив, в котором контраст между жёсткими и округлыми элементами только усилился. Всего в семействе семь начертаний от Thin до Bold с курсивами.

Тот же набор начертаний — в зауженном Plex Sans Condensed (пока без кириллицы).

IBM Plex Sans Mono — моноширинное семейство с кириллицей — здесь угловатые геометричные элементы проявлены сильнее всего из-за природы шрифта.

Курсив Plex Sans Mono вдохновлён шрифтом печатной машинки IBM Selectric Italic 12, он заметно отличается от курсива IBM Plex Sans.

Кириллица Кириллица в шрифте качественная и сбалансированная, с хорошо применёнными конструкциями и решениями.

Внимания требует работа с диакритикой — при наборе на украинском возникает частичное перекрытие знаков ї.

К оглавлению

Arimo

Стив Мэттесон

Гротеск с улучшенной читаемостью на экранах, совпадающий по пропорциям с Arial. Призван помочь разработчикам в поисках метрически совместимых шрифтов в межплатформенных продуктах.

Практика На улучшение читаемости и различимости знаков повлияли увеличенный рост строчных, приквадраченность овалов и более широкие апертуры — всё это позволило впустить внутрь больше воздуха. Качество контуров на довольно высоком уровне, а вот рисунок знаков и пропорции не всегда оптимальны — во многом из-за необходимости следования метрикам Ариала.

В Аримо впечатляющий знаковый состав и широкая языковая поддержка — латиница, кириллица, греческий, иврит. Цифры — только табличные, есть дроби, наборы верхних и нижних индексов.

Начертания Аналогично Ариалу, в Аримо всего две насыщенности с наклонными начертаниями.

Кириллица Тоже пытается быть лучшей и более современной версией Ариала, однако многих проблем избежать не удалось — прежде всего из-за необходимости сохранить метрики.

Отсюда — слишком узкая к, у которой к тому же проблемы с формой. Вынуждена сохранить свою конструкцию ф — а она могла бы выиграть от упрощения.

Слишком длинные свисающие элементы Дд, Цц, Щщ. Плечо у них выглядит коротким, но ситуация с ним чуть лучше, чем в Ариале. Неудачное сопряжение овалов з — она похожа на тройку.

Чрезмерная динамика и неверное распределение контраста Дд, Лл.

И взяла у Ариала ошибочный обратный контраст. Стала хуже У — неустойчивая, с маленьким треугольником сверху. В худшую сторону изменилась Ч, у которой сломалась форма арки. Сплющен по вертикали овал Ь.

Диакритика не подходит для набора на украинском языке.

В наборе на таджикском заметна разная длина свисающих элементов ҷ и ҳ.

К оглавлению

Manrope

Михаил Шаранда

Полузакрытый шрифт с признаками разных классификационных категорий — частично нео, частично геометрический. По общему ощущению, на которое сильно влияет форма овалов, он всё-таки ближе к неогротескам.

Manrope позиционируется как шрифт широкого назначения, «шрифт для всех». Для ответа на такую задачу в шрифте собрано всё и сразу — поэтому цельной картины не сложилось.

Практика Стилистически знаки неоднородны: в частности, n более геометрическая, чем о, — это сказывается на всех родственных n знаках.

Неидеально качество контуров: ломаными выглядят переходы из прямых сегментов в округлые, неоптимально распределение толщин в овалах. Прописные выглядят слишком лёгкими из-за нескомпенсированной толщины штрихов — в некоторых прописных она даже меньше, чем в строчных.

Ещё более усиливают эклектику цифры геометрических конструкций — они принципиально отличаются от алфавитных знаков.

Знаковый состав обеспечивает поддержку большинства языков, использующих латиницу, кириллицу и греческое письмо.

Есть чувствительные к регистру альтернативы, лигатуры, спецсимволы, знаки валют, пропорциональные и табличные цифры, базовые дроби.

Начертания Семь прямых начертаний от ExtraLight до ExtraBold плюс вариативный файл.

Качество рисунка лёгких начертаний вызывает дополнительные вопросы — очень темнят соединения арок и вертикалей (r, m, n), и, напротив, утоньшаются арки в местах перехода в прямые сегменты (n, u).

Кириллица Cоответствует латинице и тоже пытается быть усреднённой версией разных решений.

Прописная Ф — очень узкая во всех начертаниях. Конструктивно и строчная, и прописная Фф — неуверенный промежуточный вариант между двумя устоявшимися формами. Кк, И, Уу — везде появился обратный контраст, восходящие диагонали тяжелее нисходящих. Слишком короткий и лёгкий хвост б.

У строчной и прописной Зз слишком разные контраст и степень открытости — но обе темнят в месте соединения полуовалов. Мм — опять обратный контраст. Неоптимальна форма ноги Лл — прямая, далеко отставленная и резко сломанная в конце.

Такая же форма и левого штриха у Дд, а платформе справа не хватает ширины. У ц, напротив, свисающий элемент отъехал слишком вправо, а его длина недостаточна.

Во всех насыщенностях — очень короткий горизонтальный штрих Ъъ, а строчные щ и ц демонстрируют разную длину плеча.

Во всех начертаниях (кроме самых насыщенных) проблема с длиной горизонтального штриха Э — он слишком короткий.

Диакритика не учитывает буквосочетания в украинском языке — акценты над її частично перекрывают друг друга, а в iї получается неразбериха.

К оглавлению

Inter

Расмус Андерссон

Нейтральный гротеск, созданный для экранных интерфейсов, прежде всего для набора мелким кеглем — одной из основных задач была хорошая различимость знаков. Автор ставит Inter в один ряд с Roboto, San Francisco, Lucida Grande и другими функциональными гротесками, популярными у дизайнеров интерфейсов.

Практика Хорошей читабельности и различимости в малых размерах служат относительная открытость знаков, крупные строчные, использование компенсаторов (они достаточно умеренные, но автор предупреждает, что они могут помешать работе в круглых кеглях), продуманный хинтинг и применение возможностей OpenType: например, альтернативные формы помогают не перепутать похожие по форме знаки.

Inter позволяет набирать на латинице, кириллице, греческом — во всех письменностях обеспечен широкий знаковый состав. Цифры — табличные и пропорциональные с рядом альтернатив, а также римские. Дроби, верхние и нижние индексы, масса знаков валют, пиктограмм, стрелок и других полезных символов для дизайна интерфейсов.

В 2023 году Inter обновили Мы пишем только об обновлениях Inter в коллекции Google Fonts. Inter, хранящийся на [github](https://github.com/rsms/inter/){:target=”_blank”}, изменился (и расширился) гораздо сильнее — добавили несколько знаков в латинице и кириллице, знаки валют, чувствительную к регистру пунктуацию и математические символы. Внесли незначительные изменения в диакритику, некоторые детали знаков и кернинг, но в целом дизайн и метрики остались прежними.

Начертания Девять начертаний от Thin до Black, а также вариативный шрифт — в нём, кроме оси насыщенности, есть ось наклона, позволяющая расширить инструментарий.

В 2023 году в коллекции появилось новое семейство Inter Tight — от стандартного Inter оно отличается только межбуквенными расстояниями. Inter Tight предназначен для акциденции и работы в Google Docs, Sheets и Slides, где нет возможности управлять трекингом.

Кириллица По характеру и конструкциям большинство кириллических знаков соответствует латинице, но картину совершенно портит ряд ошибок, особенно заметных в крайних насыщенностях.

Слишком толстые диагональ в Ии и восходящие штрихи в Уу и к, они придают знакам лёгкий обратный контраст. Эта ошибка есть во всех начертаниях.

Не удалась б: окончание хвоста изломанное, лёгкое, с очень острым срезом.

Бессистемно меняются форма и размер свисающих элементов, а также ширина плеча в строчных и прописных ДЦЩ дцщ — это ошибка.

Есть технические дефекты в реализации свисающих элементов.

Такое количество проблем делает и лёгкие, и насыщенные начертания непригодными для применения. Помимо этого, левый штрих в Дд и Лл слишком толстый, форма его неоптимальна. С ростом насыщенности дуга в Чч деформируется — она становится угловатой, с горизонтальным входом в вертикаль.

Сплющенный, контрастный овал в прописной Э — в результате буква слишком отличается от других круглых знаков по характеру и пропорциям. Странная конструкция К: место соединения штрихов выглядит как техническая ошибка. Широкие некомпенсированные овалы Юю. Узкая З (а в паре ЮЗ также видны проблемы с кернингом). Сплющен овал Ы (те же проблемы в Ь и Ъ), а правый штрих стоит к нему слишком близко. Маленьким выглядит бреве над Й — диакритика не оптимизирована для использования с прописными.

Изменения коснулись и кернинга, но это не сделало шрифт лучше. Избыточный отрицательный кернинг (ЮЯ) заменили на избыточный положительный.

Недостаточное внимание уделено знакам украинского алфавита: проблемы с межбуквенными расстояниями и положением горизонтали в є, перекрывают друг друга акценты над ї.

В казахском лғ слиплись, а в в паре қт — дыра.

К оглавлению

Golos Text

Александра Королькова, Виталий Кузьмин

Нейтральный закрытый гротеск для продолжительного чтения с экрана. Шрифт создан для сложно устроенных проектов (например, сайтов государственных и социальных сервисов).

Практика Golos Text — шрифт для широкой аудитории, который должен хорошо читаться с экрана, — это во многом определило его дизайн-решения. Эту задачу помогают решить крупные строчные, свободные межбуквенные расстояния и простые конструкции знаков (например, одночастная g). При этом апертура овальных знаков довольно закрытая.

У овалов сложная форма с вертикальными сегментами (для лучшего отображения в пиксельной сетке экранов) и приквадраченностью по диагоналям, работающей на увеличение площади внутреннего белого.

Широкий знаковый состав: поддерживается большинство языков, использующих кириллическую письменность (среди исключений — например, абхазский, ительменский и хантыйский). Цифры — стандартные и минускульные, как пропорциональные, так и табличные. Минимум дробей, математических символов и знаков валют.

Начертания В Golos Text шесть прямых начертаний от Regular до Black и вариативный шрифт с осью насыщенности.

Кириллица Кириллица качественная, конструкции и детали выглядят естественно, лаконично.

Из недочётов — разная длина плеча свисающего элемента: в Дд и Ңң оно чуть короче, чем в ЦЩҶ.

В целом корректно реализована поддержка кириллицы в других языках.

Однако сербские ћђ очень низкие, с перекладиной на уровне высоты строчных. Обычно у этих знаков стандартная длина верхних выносных элементов, а горизонтальный штрих расположен гораздо выше.

К оглавлению

Alumni Sans

Роберт Лейшке

Alumni Sans вдохновлён шрифтом Impact — узким насыщенным промышленным гротеском. Но палитра начертаний Alumni Sans гораздо шире (в нём, например, есть сверхтонкие начертания, почти противоположные идее Impact).

Практика Самое лёгкое и самое тяжёлое начертания Alumni Sans спроектированы для акциденции, а промежуточные могут использоваться в наборе.

Кредо шрифта Impact: «максимум чернил при печати». Каждый знак стремится к форме прямоугольника с равномерной заполненностью, без дыр — благодаря минимальному количеству диагоналей, закрытой апертуре, коротким окончаниям штрихов, высоким строчным знакам и узким пропорциям.

Шрифт кажется мощным и тяжёлым, но в более светлых начертаниях Alumni Sans сохранить это ощущение будет сложно.

Горизонтальной компактности соответствует и вертикальная. Очень короткие выносные позволяют набирать текст с плотным интерлиньяжем, соответствующим минимальному внутрибуквенному пространству.

Alumni Sans проигрывает Impact в общем впечатлении от самого насыщенного начертания: его текстура более рыхлая, неравномерная, а некоторые открытые окончания (например, в g) диссонируют с максимально закрытыми (например, е).

В более лёгких начертаниях, с большим количеством внутреннего белого, столь короткие выносные выглядят менее логичными с точки зрения оптики. Межбуквенное расстояние в строчных начинает казаться недостаточным, а в прописных — слишком свободным.

В Alumni Sans — латиница с поддержкой языков Западной и Центральной Европы, а также вьетнамского и кириллица с довольно скромным знаковым составом: например, шрифтом не получится набирать на украинском языке из-за отсутствия знаков Ґґ.

В латинице есть капитель. Болгарский вариант кириллицы есть только номинально — графически он совпадает со стандартной кириллицей.

Цифры — пропорциональные и табличные, минимум дробей, стрелки, математические символы — с техническими ошибками в некоторых знаках.

Довольно много знаков валют, включая знак рубля, однако в нём не хватает одного горизонтального штриха, а имеющийся — стоит слишком далеко от овала.

Начертания Девять начертаний от Thin до Black с курсивами.

В Alumni Sans настоящий курсив. Хотя основная масса знаков — наклонные, некоторые меняют конструкцию и форму на курсивные: например, a, e, r, v.

Сверхтонкий Alumni Sans Pinstripe — отдельное семейство из прямого и курсивного начертаний, предназначенных для использования в крупных размерах: от 32 pt (72 px).

Акцидентный Alumni Sans Collegiate One с кириллицей — ещё одно декоративное семейство из прямого и курсивного начертаний с обводкой.

Alumni Sans Inline One с «прорезями» в вертикальных штрихах — тоже с курсивом, но без кириллицы.

Кириллица Кириллица невысокого качества, с массой ошибок — от базовых пропорций до неудачных конструкций и работы с межбуквенными расстояниями.

Прямые строчные знаки в кириллице слишком широкие по сравнению с овальными и прямыми знаками латиницы. В результате ритм кириллического набора ломается и не соответствует ритму в латинице. Также во всех начертаниях кириллическая п шире, чем н — обычно ситуация обратная, так как внутреннее белое в п визуально выглядит больше.

Верхняя ветка в к неестественной формы, нижняя — тяжёлая и расширяется к центру знака, создавая тёмное пятно. Прописная К выглядит лучше, но и вполне уместным выглядело бы решение повторить графику латинских Kk. Кривой, слишком лёгкий хвост в б с неожиданно каллиграфичным окончанием. С ростом насыщенности овалы в ф теряют форму, утяжеляется их присоединение к вертикали.

Широкая неуклюжая з с большими апрошами, слишком длинная горизонталь, соединяющая полуовалы. В Дд — толстая левая диагональ, её форма с резким изгибом неудачна, неоптимально расположение верхней и нижней частей. Низко опустилась арка в Чч, её форма тоже вызывает вопросы из-за слишком гладкого входа в вертикаль. Очень далеко стоит правый штрих в ы. Обратный контраст в кратке над Йй, что превращает её в латинское бреве.

Очень высокий полуовал в Б (также в ЬЪЫ). Длинный горизонтальный штрих в Юю. Помимо проблем с формой, у Д образовались дыры по бокам. Короткое, с лёгкой горизонталью плечо свисающего элемента в Цц (также Щщ), не совпадающее с аналогичным элементом в Дд.

Неверный контраст левого штриха в Лл — он слишком толстый, с лёгким, резко загнутым окончанием, знак в целом очень широкий.

В кириллице Alumni отсутствует кернинг: заметна неравномерная плотность набора, дыры между знаками.

Тот же набор проблем и в акцидентной версии Collegiate One.

Перекладина в сербском Њњ на разных уровнях — логично, когда она выполняется единым штрихом. Кроме того, знак очень широкий, без коррекции пропорций.

К оглавлению

Overpass

Дельв Витрингтон, Дэйв Бэйли, Томас Джокин

Overpass — интерпретация шрифта Highway Gothic, который используется на дорожных указателях в США. Авторы изменили графику и характер прототипа, чтобы шрифтом можно было пользоваться и в мелких кеглях на экранах, и в акциденции.

Практика Предполагается широкое применение Overpass: как в длинных текстах (в печати и на экране), так и в дизайне интерфейсов, акциденции и навигации.

Решения, помогающие шрифту работать в качестве текстового, — открытые формы, просторные межбуквенные расстояния, простые конструкции, хорошая различимость (всё это досталось Overpass от прообраза, который должен хорошо читаться за короткое время и с большой дистанции на дороге).

Для акцидентного применения шрифт подойдёт благодаря яркому инженерному характеру, запоминающимся диагональным срезам окончаний.

Очень свободный спейсинг, не всегда соответствующий внутреннему белому — практическое решение, которое работало в дорожных указателях, но в насыщенных начертаниях более универсального шрифта может показаться спорным.

Широкий знаковый состав в латинице (включая поддержку вьетнамского), есть некоторое количество верхних и нижних индексов. Шрифт поддерживает большинство кириллических алфавитов (среди исключений — например, хантыйский, мансийский, ительменский, абхазский и эвенкийский). Есть болгарский и сербский варианты кириллицы.

В Overpass много пиктограмм, стрелок и почти четыре десятка знаков валют.

Пропорциональные цифры по умолчанию, есть комплект табличных. Большое количество готовых дробей, наборы числителей и знаменателей, верхних и нижних индексов.

Начертания Девять степеней насыщенности от Thin до Black с курсивами. Доступен в формате вариативного шрифта с осью насыщенности и переключателем курсива.

Overpass Mono — отдельное моноширинное семейство с кириллицей.

Кириллица Проблемы в кириллице начинаются с базовых пропорций и усугубляются с ростом насыщенности: прямые кириллические знаки слишком широкие по сравнению с овальными и прямыми из латиницы.

В графике кириллицы преобладает механическое внедрение приёмов из латиницы — многие знаки и элементы вызывают вопросы.

Не удалась б — верхний выносной выглядит чужеродным и маленьким с таким острым срезом штриха. Овал гладко присоединяется к вертикали, при том что в p или b соединение жёсткое. Обратный контраст в Ии — очень толстая диагональ. Также обратный контраст в у в начертаниях средней насыщенности, восходящая диагональ в ней толще нисходящей. При общем стремлении к равноширинности выбрана наиболее широкая конструкция ф.

Латинизированная конструкция к — само по себе это не является ошибкой, но знак по исполнению отличается и от латинской k. Непонятно, чем обусловлено такое решение, затрагивающее и другие производные от Кк знаки. В Ҝҝ при этом используется другая конструкция.

Очень длинная перекладина Юю. Логика латинской K в Жж — слишком яркое решение для текстового шрифта.

Овалы в Зз выглядят мятыми, сплюснутыми, а центральный штрих — слишком длинным. Отлетела правая вертикаль в Ыы, а полуовалу левой части (а также Ьь и Ъъ) недостаёт внутреннего пространства, он сплюснут по вертикали — особенно это заметно в более насыщенных начертаниях. Очень широкая кратка над й с неверным распределением толщин. Форма арки в Чч копирует логику латинской u и гладко входит в вертикаль — для ч типично более горизонтальное, жёсткое соединение.

Широкая Дд с неудачной диагональю — очень прямой, с резким неоптимальным закруглением. Такой же формы диагональ в Лл, у неё неверное распределение толщин — сам штрих толстый, а окончание очень лёгкое. Знак в целом очень широкий. Не совпадают свисающие элементы в ДЦЩ — у них либо разная ширина плеча, либо разная длина самого элемента.

Типичные проблемы с диакритикой на украинском языке.

В сербской Ђ очень широкая перекладина, гораздо шире, чем в Т, к тому же без компенсации положения, из-за чего в наборе образуются светлые места. Контур овальной части Ђ выглядит ломаным.