РУEN
type.today
12 начертаний,
2020 г.

Atlas Typewriter

Medium

Сузана Карвалью, Кай Бернау, Кристиан Шварц, Commercial Type, Илья Рудерман, CSTM Fonts

  • Desktop
    7 500 ₽
  • Web
    7 500 ₽
  • App
    11 000 ₽
72px
Atlas Typewriter
Medium
А это я в трусах и в майке под одеялом с головой бегу по солнечной лужайке, и мой сурок со мнойА это я в трусах и в майке под одеялом с головой бегу по солнечной лужайке, и мой сурок со мной
48px
Atlas Typewriter
Medium
The Latin alphabet was used in the earliest Asturian texts. Although the Academia de la Llingua Asturiana published orthographic rules in 1981, different spelling rules are used in Terra de Miranda.The Latin alphabet was used in the earliest Asturian texts. Although the Academia de la Llingua Asturiana published orthographic rules in 1981, different spelling rules are used in Terra de Miranda.
24px
Atlas Typewriter
Medium
Acabáronse las vísperas, y la fiesta de Santa Ana, y quedó Preciosa algo cansada; pero tan celebrada de hermosa, de aguda y de discreta, y de bailadora, que a corrillos se hablaba della en toda la Corte. De allí a quince días volvió a Madrid con otras tres muchachas, con sonajas y con un baile nuevo, todas apercebidas de romances y de cantarcillos alegres, pero todos honestos. Pusiéronse a bailar a la sombra en la calle de Toledo, y de los que las venían siguiendo se hizo luego un gran corro; y en tanto que bailaban.Acabáronse las vísperas, y la fiesta de Santa Ana, y quedó Preciosa algo cansada; pero tan celebrada de hermosa, de aguda y de discreta, y de bailadora, que a corrillos se hablaba della en toda la Corte. De allí a quince días volvió a Madrid con otras tres muchachas, con sonajas y con un baile nuevo, todas apercebidas de romances y de cantarcillos alegres, pero todos honestos. Pusiéronse a bailar a la sombra en la calle de Toledo, y de los que las venían siguiendo se hizo luego un gran corro; y en tanto que bailaban.
15px
Atlas Typewriter
Medium
Покойный А. В. Сутягин: "Бывают ли у вас, Любочка, такие состояния, при которых буквально все, что происходит с вами и вокруг вас – вон старушка – видите? – что-то ищет в сумке, а вон кошка забежала за угол, – что все это исполнено какого-то великого и тайного смысла, который, кажется, сделай лишь малое усилие – и поймешь сразу и навсегда? Что, простите?"Покойный А. В. Сутягин: "Бывают ли у вас, Любочка, такие состояния, при которых буквально все, что происходит с вами и вокруг вас – вон старушка – видите? – что-то ищет в сумке, а вон кошка забежала за угол, – что все это исполнено какого-то великого и тайного смысла, который, кажется, сделай лишь малое усилие – и поймешь сразу и навсегда? Что, простите?"
Описание

Atlas был сделан на заказ для Munich Re, одного из мировых лидеров на рынке перестрахования. Шрифт намеренно игнорирует последние тренды корпоративной типографики — вместо этого он обращается к чёткой и оптимистичной эстетике нидерландского модернизма. Заказчику требовался понятный и надёжный инструмент с солидным набором начертаний — каждый год Munich Re выпускают несколько сотен пресс-релизов, докладов и других официальных документов. Помимо этого, Atlas удовлетворил требованиям экономичности — благодаря узким пропорциям нового шрифта компания сократила затраты на бумагу. Atlas был сделан на заказ для Munich Re, одного из мировых лидеров на рынке перестрахования. Шрифт намеренно игнорирует последние тренды корпоративной типографики — вместо этого он обращается к чёткой и оптимистичной эстетике нидерландского модернизма. Заказчику требовался понятный и надёжный инструмент с солидным набором начертаний — каждый год Munich Re выпускают несколько сотен пресс-релизов, докладов и других официальных документов. Помимо этого, Atlas удовлетворил требованиям экономичности — благодаря узким пропорциям нового шрифта компания сократила затраты на бумагу.

Specimen (PDF, 1 MB)
Features

Капитель для строчных знаков, символы, чувствительные к регистру, стандартные лигатуры, прописные цифры (маюскульные), табличные прописные цифры (маюскульные), дроби, порядковые числительные, знаменатели, числители, нижние индексы, верхние индексы, четыре комплекта стилистических альтернатив

Языки

Aзербайджанский (лат), Азербайджанский (кир), Английский, Африкаанс, Башкирский, Белорусский, Болгарский, Венгерский, Галисийский, Голландский, Датский, Ингушский, Ирландский, Исландский, Испанский, Итальянский, Казахский, Каталонский, Киргизский, Курдский (лат), Латышский, Литовский, Молдавский (кир), Монгольский (кир), Монгольский (лат), Немецкий, Норвежский, Польский, Португальский, Румынский, Русский, Сербский, Словенский, Таджикский, Татарский, Турецкий, Туркменский, Узбекский (лат), Украинский, Финский, Французский, Чеченский, Чешский, Чувашский, Шведский, Эсперанто, Эстонский

Дизайнеры

Сузана Карвалью

Сузана Карвалью (р. 1979, Порту, Португалия) окончила факультет искусств Лиссабонского университета (FBAUL) по курсу коммуникационного дизайна. В 2004 году она отправилась в Нидерланды и окончила магистерскую программу TypeMedia в Королевской академии искусств (КАБК). В 2019 году Сузана окончила магистерскую программу в области образования в Институте Пита Цварта в Роттердаме. Её выпускная работа была посвящена использованию пространства учебного класса в качестве педагогического инструмента на курсах по графическому дизайну. В 2005 году совместно с Каем Бернау Сузана основала Atelier Carvalho Bernau, которое занимается дизайном печатных изданий, общедоступных и заказных шрифтов, разрабатывает фирменные стили и участвует в свободных междисциплинарных проектах. Помимо работы в студии, Сузана с 2002 года преподаёт графический дизайн на бакалавриате КАБК, а также выступает с лекциями и мастер-классами по всей Европе.

Кай Бернау

Родился в 1978 году в Германии. В 2004 году переехал в Гаагу для учебы, с тех пор там и живет. Женат на Сузане Карвалью, своей партнерке по бизнесу — в 2005 году они основали Atelier Carvalho Bernau. Есть дочь, ей пять лет. С 2011 года Кай преподает на магистратуре по шрифтовому дизайну в ÉCAL (Лозанна, Швейцария), несколько раз был приглашенным преподавателем в HFBK (Гамбург, Германия). Кай неплохо смешивает коктейли.

Atelier Carvalho Bernau занимается дизайном читательского опыта для учреждений культуры и коммерческих компаний — от шрифта до интерфейса. Каждый новый заказ или внутренний проект начинается с вдумчивой исследовательской работы, любая задача — повод пересмотреть роль и восприятие дизайна, проход по тонкому канату между прикладным реализмом и вольным оптимизмом.

Кристиан Шварц

Кристиан Шварц (Christian Schwartz) — дизайнер шрифта, один из основателей студии Commercial Type, живёт и работает в Нью-Йорке. Выпускник универститета Карнеги-Меллон в Питтсбурге, некоторое время работал в студии MetaDesign в Берлине. Вернувшись в США, работал в компании Font Bureau, с 2011 года стал независимым дизайнером. В 2007 году совместно с лондонским дизайнером Полом Барнсом (Paul Barnes) основал компанию Commercial Type. Среди проектов студии — шрифты для The Guardian, Esquire, T (The New York Times Style Magazine), the Empire State Building, Sprint. В том же 2007 Кристиан Шварц был удостоен престижной награды Prix Charles Peignot, которую получают молодые дизайнеры не стар­ше 35 лет «за вы­да­ю­щий­ся вклад в шриф­то­вой ди­зайн». Входил в шорт-лист премии Designer of the Year лондонского Музея дизайна, в Топ-40 самых влиятельных дизайнеров до 40 лет по версии Wallpaper* и в Топ-100 дизайнеров по версии Time.

Автор шрифтов: FF Bau, Farnham, Graphik, Guardian, Neue Haas Grotesk, Kommissar, Neutraface, Produkt, Stag

Commercial Type

Студия с офисами в Нью-Йорке и Лондоне, основанная Полом Барнсом и Кристианом Шварцем, чьё сотрудничество началось в 2004 году с создания шрифтового семейства для газеты The Guardian, Commercial Type публикует как шрифты, разработанные внутри студии, так и гарнитуры дружественных дизайнеров.

Команда авторов редизайна The Guardian во главе с арт-директором Марком Портером получила чёрный карандаш — главную награду сообщества D&AD — и была номинирована на премию «Дизайнер года» Лондонского музея дизайна. В сентябре 2006 года Пол Барнс и Кристиан Шварц вошли в список сорока самых влиятельных дизайнеров до сорока лет по версии издания Wallpaper.

Илья Рудерман

Илья Рудерман — дизайнер шрифта, графический дизайнер, преподаватель, живёт и работает в Барселоне. В 2002 году окончил факультет ХТОПП МГУ Печати. Дипломный проект защитил под руководством Александра Тарбеева. В 2004–2005 годах учился на курсе Type and Media в Королевской академии искусств в Гааге. После окончания вернулся в Москву, сотрудничал с изданиями «Коммерсантъ», «Афиша», «Московские новости», «Большой город», Men’s Health Russia. С 2005 по 2007 год работал арт-директором городских путеводителей «Афиши». Затем несколько лет работал арт-директором в новостном агентстве РИА Новости. С 2007 по 2015 годы — куратор курса «Шрифт и типографика» в Британской высшей школе дизайна в Москве. С 2008 го­да активно сотрудничает с западными дизайнерами как консультант и специалист по кириллице. В 2014 году, совместно с Юрием Остроменцким основал шрифтовую студию CSTM Fonts.

Автор шрифтов: BigCity Grotesque Pro, Kazimir, Kazimir Text, Navigo, Permian (шрифтовая система для брендинга города Пермь). Автор кириллических версий шрифтов: Austin, Dala Floda, Graphik, Marlene, Moscow Sans (консультирование), Typonine Sans, Thema.

CSTM Fonts

Илья Рудерман и Юрий Остроменцкий (CSTM Fonts)

Графические и шрифтовые дизайнеры. Основатели шрифтовой студии CSTM Fonts (2014) и магазина шрифтов type.today (2016). Закончили Московский Государственный Университет Печати (отделение ХТОПП), где учились дизайну шрифта у Александра Тарбеева.

Позднее Илья Рудерман закончил курс Type & Media в KАBK (Royal Academy of Art) в Гааге. В Москве курировал курс Type & Typography в Британской высшей школе дизайна (2008-2015), работал арт-директором информационного агентства РИА Новости. Автор кириллических версий шрифтов Lava, Graphik, Neutraface и других для студий Typotheque, Commercial Type, Typonine и House Industries. Автор шрифтов Permian, Big City Grotesque, и нескольких корпоративных шрифтов.

Юрий Остроменцкий до 2013-го года работал дизайнером периодики и арт-директором журнала «Большой Город», где использовал авторский леттеринг, впоследствии лёгший в основу шрифта Pilar, выпущенного CSTM Fonts в 2015 году. Автор дизайна книжных серий и логотипов.

Шрифты Остроменцкого и Рудермана были отмечены на конкурсах Современная Кириллица’09, Современная Кириллица’14, Granshan’11, European Design Award’12. Шрифты Kazimir (2015) и Теле2 (2015) студии CSTM Fonts отмечены на международном конкурсе Granshan’15.

Кодовая таблица
Шрифт в использовании