Gratimo Grotesk Bold Italic

РУEN

72px

Gratimo Grotesk

Bold Italic

А это я в трусах и в майке под одеялом с головой бегу по солнечной лужайке, и мой сурок со мнойА это я в трусах и в майке под одеялом с головой бегу по солнечной лужайке, и мой сурок со мной

48px

Gratimo Grotesk

Bold Italic

У каждого шрифта есть автор, каждый шрифт нарисован в определённую эпоху в определённой стране. У каждого шрифта есть свои особенности, свой характер, свой голос. Один и тот же текст может передавать совершенно разную интонацию в зависимости от того каким шрифтом он набран.У каждого шрифта есть автор, каждый шрифт нарисован в определённую эпоху в определённой стране. У каждого шрифта есть свои особенности, свой характер, свой голос. Один и тот же текст может передавать совершенно разную интонацию в зависимости от того каким шрифтом он набран.

24px

Gratimo Grotesk

Bold Italic

Далее даются описания плачевного положения дел милейшего Карла Яновича, его изношенной одежды, его скитаний по чужим углам. Описываются также и трагикомические приключения с его многострадальной рукописью, т. е. тем единственным, что все еще привязывает его к этой жизниДалее даются описания плачевного положения дел милейшего Карла Яновича, его изношенной одежды, его скитаний по чужим углам. Описываются также и трагикомические приключения с его многострадальной рукописью, т. е. тем единственным, что все еще привязывает его к этой жизни

15px

Gratimo Grotesk

Bold Italic

Итак, все мои блестящие надежды рушились! Вместо веселой петербургской жизни ожидала меня скука в стороне глухой и отдаленной. Служба, о которой за минуту думал я с таким восторгом, показалась мне тяжким несчастием. Но спорить было нечего. На другой день поутру подвезена была к крыльцу дорожная кибитка; уложили в нее чемодан, погребец с чайным прибором и узлы с булками и пирогами, последними знаками домашнего баловства. Родители мои благословили меня.Итак, все мои блестящие надежды рушились! Вместо веселой петербургской жизни ожидала меня скука в стороне глухой и отдаленной. Служба, о которой за минуту думал я с таким восторгом, показалась мне тяжким несчастием. Но спорить было нечего. На другой день поутру подвезена была к крыльцу дорожная кибитка; уложили в нее чемодан, погребец с чайным прибором и узлы с булками и пирогами, последними знаками домашнего баловства. Родители мои благословили меня.

Описание

Grato и Gratimo — коллекция из четырёх гротесков, объединённых в два семейства с похожей конструкцией и разным функционалом. Ненавязчиво геометрические Grato Classic и Grato Grotesk, отличающиеся друг от друга пропорциями заглавных, хвостами и нижними выносными элементами, были адаптированы для набора и интерфейсов и превратились в семейство Gratimo.

Коллекция поддерживает больше 260 языков с кириллическим и латинским алфавитами. Глифы каждого из них были тщательно проверены экспертами-носителями.

Хинтинг TrueType-файлов коллекции делался вручную. А в кассе есть всё, чтобы организовать любую, даже научную информацию: надстрочные, подстрочные знаки и пунктуация, чувствительная к регистру.

Авторы коллекции — Якоб Рунге (Type Mates) и Мона Франц, с кириллицей помогли CSTM Fonts (Илья Рудерман и Юрий Остроменцкий). За хинтинг отвечал Кристоф Кёберлин, а за кернинг — Иджино Марини.

Если Grato — гимн чистой геометрии, то Gratimo — рабочая лошадка для повседневного использования.

Как и Grato, Gratimo включает в себя два семейства — Classic, переосмысляющий геометрические Johnston и Gill, и Grotesk — неогротеск по мотивам американской готики начала XX века.

Простые формы, точная конструкция, умеренная высота строчных и открытые апертуры — всё это делает Gratimo удобным для чтения и восприятия даже на небольших экранах с низким разрешением.

Создавая плотную текстуру, но сохраняя воздух, Gratimo будет отлично смотреться в любом кегле и подойдёт для брендинга, требующего чистых решений.

У Gratimo два набора стилистических альтернатив и шесть начертаний — от Thin до Black, с курсивом для каждого.

Specimen (PDF, 2 MB)

Features

Символы, чувствительные к регистру, стандартные лигатуры, прописные цифры (маюскульные), старостильные цифры (минускульные), табличные прописные цифры (маюскульные), табличные старостильные цифры (минускульные), порядковые числительные, дроби, знаменатели, числители, нижние индексы, верхние индексы, перечеркнутый ноль, семь комплектов стилистических альтернатив

Языки

Aзербайджанский (лат), Азербайджанский (кир), Английский, Африкаанс, Белорусский, Болгарский, Венгерский, Галисийский, Голландский, Греческий, Датский, Ингушский, Ирландский, Исландский, Испанский, Итальянский, Казахский, Каталонский, Киргизский, Курдский (лат), Латышский, Литовский, Молдавский (кир), Монгольский (кир), Монгольский (лат), Немецкий, Норвежский, Польский, Португальский, Румынский, Русский, Сербский, Словенский, Таджикский, Татарский, Турецкий, Туркменский, Узбекский (лат), Украинский, Финский, Французский, Чеченский, Чешский, Шведский, Эсперанто, Эстонский, и другие

Дизайнеры

TypeMates

TypeMates: шрифтовая студия, с которой легко иметь дело.

Мы — Якоб, Лиза и Нильс — занимаемся шрифтовым дизайном уже много лет. В 2015 году мы решили объединиться — так появилась наша студия с офисами в Мюнхене и Гамбурге.

Для нас шрифт — это не что-то нейтральное и прикладное, не просто способ изображения букв, а скорее визуальный язык, который несет свою эмоциональную нагрузку. Мы стремимся сделать этот язык максимально простым и понятным, ведь содержание важнее формы, и главное для нас — успешное сотрудничество с клиентами и партнерами.

Наша студия занимается самыми разными задачами — от разработки мельчайших нюансов логотипов или леттеринга до создания комплексных шрифтовых решений. И что бы мы ни делали: воплощали красивую идею, выпускали сложный проект со множеством технических требований или занимались тем, что мы любим больше всего — созданием чего-то нового, — ко всему мы подходим одинаково ответственно, и всегда результат отвечает стандартам высочайшего качества.

Наши шрифты используют сайт газеты Die Zeit, Fast Company, Red Bull TV, Lufthansa Magazine — журналы, газеты и корпорации, на которые принято равняться в сфере дизайна.

Moна Франц

Сторонница кросс-дисциплинарного подхода Мона Франц — преподавательница Мюнхенского университета и фрилансер, работающий со шрифтом и айдентикой. В 2018 году закончила курс TypeMedia в Королевской академии Гааги (KABK). Её дипломный проект — шрифты Bridge Head и Text — позже выпустила студия TypeMates.

Мона работала с агентствами Мартина, MetaDesign Berlin и Blackspace, а также студией Bold Monday. Участвовала в обновлении логотипа Lufthansa и подготовке брифа для нового шрифта авиакомпании.

Якоб Рунге

Буквами и шрифтовыми системами Якоб Рунге увлекся еще в 2009 году. Окончив бакалавриат Университета прикладных наук в Вюрцбурге по специальности «Коммуникационный дизайн», а также магистратуру Академии искусств и дизайна им. Г. Мутезиуса в Киле, Якоб в 2014 году опубликовал свой магистерский проект, текстовый шрифт FF Franziska, который быстро стал популярным в FontFont.

Недавно Якоб стал отцом и сейчас работает в Мюнхене как независимый дизайнер, специализируясь на разработке шрифтов и авторской каллиграфии для корпоративных заказчиков и различных изданий.

Якоб не только занимается дизайном, но и преподает — он ведет семинары в университетах Германии, Швейцарии и Австрии, а также с 2011 года читает лекции по типографике и шрифтовому дизайну в Мюнстерском университете прикладных наук. Шрифтовой дизайн для Якоба не просто основа четкой и связной коммуникации — это дело жизни.

Кодовая таблица

Шрифт в использовании