Шрифты октября, выбор TypeCache
Таро Юмиба, Сёхэй Ито и Акира Ёсино ежедневно пополняют базу TypeCache новыми шрифтовыми релизами. Вот главные новинки прошедшего месяца — по их версии:
Lateral, издатель Schick Toikka. Выбор Таро Юмибы
Maregraphe, издатель type.today. Выбор Акиры Ёсино
FDI Neumeister, издатель
FDI Type Foundry. Выбор Сёхэя Ито
Pensum Stencil, издатель TypeMates. Выбор Акиры Ёсино
Pentameter, издатель Occupant Fonts. Выбор Акиры Ёсино
Punta издатель Hot Type. Выбор Сёхэя Ито
PVC Dynasty, издатель Production Type. Выбор Таро Юмибы
Rainer, издатель Future Fonts. Выбор Таро Юмибы
Rustique, издатель DJR. Выбор Акиры Ёсино
Sweep Poster, издатель Estudio Calderon. Выбор Таро Юмибы
Новый логотип BBC
typeroom.eu/bbc-upgraded-new-logo-and-an-all-in-custom-font-rebranding/
У Британской вещательной корпорации новый логотип — три буквы в квадратах теперь набраны фирменным шрифтом Reith, который был нарисован в студии Dalton Maag ещё в 2018 году. В ответ на вопросы о расходовании средств на редизайн в пресс-службе BBC заметили, что его стоимость «вряд ли была высокой».
Последний месяц подачи заявок на Granshan
typeroom.eu/12th-granshan-competition-diversity-of-type/
Granshan, один из самых престижных конкурсов нелатинских шрифтов, приглашает к участию дизайнеров, работающих с арабской, армянской, китайской, корейской, кириллической, греческой, тайской письменностями, ивритом и южноазиатскими системами письма. Подать заявку можно до 31 декабря, для фрилансеров, студентов и дизайнеров с низкими доходами цена значительно ниже.
Цветной хамон для китайского рынка
В студии Pràctica (Барселона, Нью-Йорк) сделали брендинг для хамона Santo Cielo, который будет продаваться в Китае. Продукт должен знакомить покупателей с испанской культурой с помощью понятных визуальных клише — поэтому на упаковке контрастные, яркие цвета и крупная типографика, отсылающая к испанскому вернакулярному леттерингу (шрифты Errata, Bernard Condensed, McCollough и Peignot Condensed). Логотип Santo Cielo набран шрифтом Le Jeune, сделанным в студии Commercial Type.
«Кинопоиск»
kinopoisk.ru/media/news/4005309/
Contrast Foundry сделали ещё один резонансный логотип — на сей раз «Кинопоиску», это российский аналог IMDB и по совместительству онлайн-кинотеатр (принадлежит Яндексу). По сравнению с предыдущим лого (сделан в CSTM Fonts на основе обыкновенного Graphik) бренд явно развернулся в сторону большей громкости и выразительности. Главный объект внимания и критики — заглавная К с множеством дополнительных ног-лучей, отсылающая к свету кинопроектора (некоторые сравнили её с военным флагом императорской Японии).
Rainer и его (обратный) наклон
futurefonts.xyz/rudiger/rainer/posts/199-i-do-but-i-don-t-do-n-t-take-sides/
Филипп Ноймайер (автор гарнитуры Norbert из каталога type.today) выпустил финальную версию шрифта Rainer, над которым работал с 2014 года. Rainer — узкий гротеск с высокой талией, невысокими выносными элементами и строгой, сверхритмичной текстурой. Главное обновление в финальной версии — начертания с наклоном, который автор решил сделать исключительно правосторонним (потому что шрифтов с левосторонним наклоном слишком много). У «Райнера» есть кириллическая (и греческая) касса, нарисованная самим Ноймайером, — не очень обычная, но очень качественная.
November — один шрифт, чтобы говорить со всеми
typotheque.com/blog/major_update_of_november_multilingual_font_family/
Специалисты по репрезентации письменностей Typotheque обновили большое и универсальное гротескное семейство November — оно поддерживает латиницу, кириллицу, иврит, греческую, арабскую, тамильскую письменность и деванагари. Латиница была дополнена, греческая касса перерисована, а тамильскую и деванагари спроектировали заново, с чистого листа. В конечном счёте Typotheque планируют, что November будет поддерживать все письменности
Bilibot: углы, слои, трубы
Бенуа Бодуэн нарисовал ещё один суперакцидентный шрифт. Округлый модульный, Bilibot как будто сделан для научно-фантастических комиксов 1970-х — но намного остроумнее и изобретательнее, чем большинство похожих шрифтов, выпущенных в ту эпоху.
Как появились (и развивались) цифровые шрифты
vc.ru/design/318368-shrift-na-ekrane-chast-1/
Шрифтовой дизайнер «Паратайпа» Александра Королькова написала краткую иллюстрированную историю цифровых шрифтов — от эпохи металлического и фотонабора до старинных растровых и современных векторных файлов.
Вариативное псевдо-3D со свободной лицензией
github.com/andyclymer/Tilt-Typeface/
Энди Клаймер выпустил по свободной лицензии Tilt — акцидентный вариативный шрифт в трёх вариантах, воспроизводящий трёхмерное вращение и наклон.
Наш релиз: Maregraphe
type.today/ru/journal/maregraphe/
Наша основная коллекция пополнилась шрифтом Maregraphe студии CSTM Fonts. Это довольно злая антиква, которая может быть тихой, вкрадчивой и текстовой, а может — очень громкой, толстой, контрастной и акцидентной. Для тонкой настройки звучания есть и вариативный вариант.
«Чёрная пятница» — для шрифтовых дизайнеров
twitter.com/ilovetypography/status/1464175532392824839/
Независимый шрифтовой гипермаркет I Love Typography спросил у подписчиков, какую акцию они хотели бы увидеть на «чёрную
Вторая революция книгопечатания
youtube.com/watch?v=phT9fXtFjvM/
Центр Лубалина провёл онлайн-лекцию Фрэнка Романо (сотрудника массачусетского Музея печати) об эпохе фотонабора. В выступлении было рассказано о всех основных шрифтовых технологиях XX века — подробно, иллюстрированно и захватывающе (если не верите, посмотрите на избранные слайды лекции, которые Центр Лубалина постил в твиттер).
Сент-Брайд делится спесименами XVIII и XIX веков
archive.org/details/@stbridelibrary/
Лондонская библиотека Сент-Брайд — один из крупнейших архивов типографики — отметила 125-летие и начала публиковать сканы коллекции на Archive.org. В цифровом собрании пока шесть спесименов британских словолитен — но это уже сотни страниц для внимательного исследования и вдохновения.
OpenType 1.9 Beta
docs.microsoft.com/en-us/typography/opentype/otspec190/ot190beta/
В ноябре прошло бета-тестирование версии 1.9 формата OpenType — главные новости относятся к поддержке цветных шрифтов. Подробный разбор и критику можно почитать на канале Макса Ильинова и Ирины Смирновой (осторожно, много технических подробностей).
Титов на Шаболовке
facebook.com/events/858443161501332?post_id=858615228150792/
В Галерее на Шаболовке открылась выставка советского дизайнера Бориса Титова (1897–1951), оформившего сотни книг, — куратором выступил сооснователь журнала «Шрифт» Рустам Габбасов, а большая часть экспонатов была взята из коллекции дизайнера и искусствоведа Владимира Кричевского. До этого работы Титова — с типографикой и иллюстрациями, которые гораздо ближе к тому, что сегодня постят в инстаграм, чем к конструктивизму и модерну, — можно было увидеть только в книгах Кричевского.
OH no Type Book
ohnotype.co/collections/ohno-type-school/
В прошлом году Джеймс Эдмондсон (OH no Type) сделал серию постов, в которых объяснял, как рисовать базовую латиницу — и какие проблемы при этом подстерегают начинающего дизайнера. Эдмондсон переработал оригинальные тексты и выпустил их в виде книжки (крошечный тираж уже распродан, но можно купить PDF, бонусом идёт тонкое начертание шрифта Degular). P. S. Русский перевод OH no Type School по-прежнему доступен у нас в ВК и в закрепе инстаграма.
Длина строки: что говорят учёные
designregression.com/article/line-length-revisited-following-the-research
В статье для Design Regression (издание шрифтовой студии Rosetta) Мэри Дайсон разбирает распространённые представления об оптимальной длине строки и работает с результатами исследований взгляда при чтении. Она приходит к выводу, что большее количество и меньшая длина строк не обязательно облегчают чтение — особенно на экране.
В ноябре в нашем инстаграме вёл личный дневник Максим Балабин, арт-директор, фотограф и путешественник. А ещё — герой нашего прошлогоднего разговора о книжном дизайне в России
Все посты за месяц можно посмотреть по хештегу #typetoday112021. В декабре эстафета передана Степану Петрову.
