Эксперты

• Михаил Струков
• шрифтовой дизайнер, выпускник курса Ильи Рудермана в БВШД и Плантиновского института типографики. Сотрудничает с CSTM Fonts и агентством Samarskaya & Partners

• Юрий Остроменцкий
• шрифтовой дизайнер, сооснователь CSTM Fonts и type.today

• Илья Рудерман
• шрифтовой дизайнер, сооснователь CSTM Fonts и type.today

Дисклеймер

Сейчас бесплатный шрифт не обязательно означает «плохой». Увы, с бесплатной кириллицей (и особенно расширенной) дела обстоят значительно хуже, чем с латиницей, но есть и хорошие новости. Наша критика и наши советы, разумеется, не призваны стать истиной в последней инстанции: это лишь экспертная оценка трёх специалистов, находящихся в одной системе ценностей. К тому же всегда стоит помнить, что в дизайне нет запрещённых приёмов. В руках смелого, уверенного типографа любой баг может превратиться в фичу. Но прежде, чем рисковать, нужно точно знать, где баг.

Что такое гуманистические гротески?

Если коротко, это те сансерифы, которые в той или иной мере наследуют динамику и формообразование у движения широкого пера.

Оглавление

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20

Open Sans

Стив Мэттесон

Как и следует из названия — это открытый гротеск. Шрифт с явной гуманистической природой, но здесь она успокоена: вертикальные оси контраста, овалы и арки приквадрачены. Таким образом внутрь закрытых знаков входит больше воздуха, и это уравновешивает их с открытыми. Шрифт построен без кернинга, что повлияло на конструкцию некоторых знаков. Например, от отсутствия кернинга не страдает прописная J, опускающаяся ниже базовой линии шрифта.

Практика Высокое качество контуров. Благодаря открытости знаков и высоким строчным шрифт хорошо читается в мелких кеглях. Нужно учитывать, что и горизонтальные, и вертикальные пропорции — размашистые, это не компактный шрифт для ограниченного пространства.

Начертания Гуманистическая природа проявляется и в курсиве — он в меру независим от прямого начертания, однако некоторые знаки повторяют прямые конструкции — например, двухчастная g. В ренессансных курсивах такой вариант также был в ходу — гуманистичность шрифта в этом смысле последовательна.

Есть и зауженный вариант шрифта, Open Sans Condensed. Длины выносных элементов и прочие вертикальные метрики остались неизменными относительно регулярного начертания. Это удобно, если нужно сочетать начертания — но из-за этого, вероятно, не получится поставить плотный интерлиньяж, органичный для зауженного шрифта.

Кириллица Позаимствовала от латиницы динамичность, порой чрезмерную — она проявляется в форме, открытости и конструкции знаков.

Например, избыточной выглядит динамика Лл и Дд, особенно в лёгких начертаниях. Кроме того, у Дд неудачно сбалансированы верхняя часть и нижняя площадка, у которой слишком длинные свисающие элементы. В насыщенных начертаниях у Ии наиболее явно проявляется нежелательный обратный контраст, голове Я заметно недостаёт объёма.

Хвост У отлетел далеко влево, а б — вправо, к тому же тут он слишком длинный. У кириллического бреве верный контраст, но оно чересчур широкое. Горизонтальный штрих Чч слишком задирается вверх в месте стыка, ошибочно копируя динамику арок из латинских знаков.

Проблемы курсива тоже проявляются в зависимости от насыщенности: с набором веса ж становится более сбалансированной, а вот ы — напротив, слишком широкой и с недостаточным объёмом овала (та же проблема и у прямых знаков). У всех курсивных начертаний — очень короткое плечо ц и щ.

В Open Sans Condensed перекочевали все перечисленные проблемы, а кое-что стало ещё хуже — например, длина свисающих элементов д.

К оглавлению

PT Sans

Александра Королькова, Ольга Умпелева, Владимир Ефимов

Часть общедоступной системы Public Type, шрифт поддерживает кириллицу для более чем семидесяти языков. У PT Sans есть все признаки гуманистического гротеска: тут и заметное влияние рукописных форм, и динамичные овалы. Тем не менее шрифт довольно нейтральный и универсальный.

Практика Высокое техническое качество и хорошая читаемость в мелких размерах. Шрифт изначально адаптирован для отображения на устройствах низкого разрешения, этому помогают достаточно крупные и открытые строчные, качественный хинтинг. Есть и оптические компенсаторы, которые хорошо работают в мелких кеглях, но могут показаться избыточными в крупных заголовках.

Начертания В шрифте настоящий курсив — то есть независимый от прямого начертания по конструкциям знаков, но связанный по характеру и пластике.

Подсемейства PT Sans Narrow и PT Sans Caption, состоящие только из прямых начертаний, предназначены для более ёмкого набора и работы в мелких кеглях соответственно. В версии Caption выше и шире строчные знаки, более выраженные компенсаторы — это действительно улучшает читаемость шрифта в небольших размерах или при низком качестве печати.

Кириллица Достаточно качественная и точная по характеру. Однако в курсиве круглые знаки выглядят чрезмерно узкими, что несколько ломает ритм — в прямом начертании баланс выдержан лучше. Неуверенная гибридная конструкция Фф. В прямом начертании слишком изломан верхний штрих б.

К оглавлению

Fira Sans

Эрик Шпикераман, Ральф дю Карруа

Шрифт разработан для операционной системы Firefox OS. Дизайн основан на бестселлере FF Meta Эрика Шпикерамана, но Fira шире, жирнее, строчные выше, расстояние между знаками больше, а формы лаконичнее — всё это для использования на экране, в том числе в мелких кеглях. «Мете» шрифт обязан характером — он нейтральный, и не столько из-за дизайна (достаточно яркого самого по себе), сколько из-за трёх десятилетий активного использования.

Практика Шрифт приемлемого качества, но технически небезупречный. В частности, есть вопросы к кернингу: например, в традиционном тестовом слове Hamburgefonts сочетание rge выглядит слишком тёмным, в нём не хватает воздуха.

Начертания У Fira настоящий курсив, и он тоже похож на курсив Meta.

Есть два дополнительных семейства, конструктивно и по набору начертаний идентичных основному, — Fira Sans Condensed и Extra Condensed.

Кириллица В работе над кириллицей, судя по всему, тоже вдохновлялись «Метой» — там всё тоже далеко не идеально, но в «Фире» замечания возникают практически к каждому знаку (в некоторых случаях — весьма серьёзные).

Прописной Б досталась слишком короткая верхушка. Та же проблема и у строчной б — кроме того, штрих неловко изломан, а в его окончании не хватает массы. Лл никак не может опереться на левую ногу, у которой проблемы и с формой, и с размерами. Похожие проблемы у Дд: левый штрих неудачно воткнулся контрастным местом в площадку. Очень толстая — до намёка на обратный контраст — диагональ в Ии делает знак слишком тёмным.

Непонятно, чем обусловлена разная динамика кривых в строчной и прописной Чч — ни одна из них не выглядит хорошо. Развесистая, широкая и неуклюжая ф. Тему неправильного обратного контраста продолжает кратка над Йй — это решение скопировано из «Меты», где обратный контраст также можно найти и в латинице (у).

К оглавлению

Ubuntu

Dalton Maag

Дефолтный шрифт операционной системы Ubuntu — гуманистический гротеск из категории «без шпор» (spurless — речь о характерном соединении арок и вертикальных штрихов в таких буквах, как m или n).

После выпуска Ubuntu (2010) критики отмечали, что шрифт похож на DTL Prokyon, вышедший десятилетием ранее. Идея таких арочных конструкций не оригинальна, она появилась ещё в эпоху ар-деко, — но сходство между этими шрифтами действительно заметно.

Практика В Ubuntu неплохое качество кривых и кернинг, есть табличные и пропорциональные цифры, комплекты дробей, верхних и нижних индексов, достаточное количество лигатур, знаков пунктуации и валют.

Начертания Курсив не зависит от прямого начертания, что ожидаемо для гуманистического гротеска. Кое-где соображения читабельности взяли верх над общей графической идеей: в нижней части a и u всё-таки появились «шпоры».

В отдельный шрифт выделено единственное узкое начертание, Ubuntu Condensed. В нём сохранены конструкции знаков и вертикальные пропорции, а также увеличены межбуквенные расстояния для сохранения более светлой текстуры в наборе.

Кириллица В кириллице не много арочных конструкций, поэтому характерную для латиницы «беcшпорную» графику можно увидеть только в буквах р и а. В остальном характер передан неплохо, многих обычных ошибок кириллизации удалось избежать.

Очень размашистым, особенно в насыщенных начертаниях, выглядит левый штрих Лл. У строчной я мелковата голова и слишком далеко отставлена нога. Далековато улетел и хвост У — такая размашистость не совпадает с характером латиницы. В светлом начертании проблемы я усугубляются, а ещё становится заметно, что коротковаты плечи у свисающих элементов д, ц, щ. С ростом насыщенности становится очевидной недостаточная компенсация диагоналей Мм: они проявляют признаки обратного контраста.

Есть проблемы в наборе на украинском языке — не учтены характерные сочетания ії и її, для которых правильно было бы модифицировать диакритику.

К оглавлению

Source Sans 3

Пол Хант

Source Sans выпустила компания Adobe. Автор шрифта вдохновлялся работами Морриса Фуллера Бентона (автора Franklin Gothic и News Gothic), и потому у Source Sans отчётливо американский характер. Новая версия шрифта называется Source Sans 3, но предыдущая — Source Sans Pro — тоже доступна на Google Fonts.

Практика У Source Sans характерные для гуманистического гротеска открытые формы, но спокойная динамика — это нейтральный шрифт с лаконичной графикой. Простота, высота и открытость строчных знаков хорошо влияют на читабельность. У шрифта компактные пропорции, при этом он довольно светлый в наборе — не тяготеет к плотному интерлиньяжу, но будет отлично работать в проектах, где нужно экономить место.

В мелких кеглях читабельности помогают деликатные оптические компенсаторы.

В шрифте по умолчанию используются табличные цифры (чуть ниже прописных), также доступны пропорциональные, старостильные и табличные в рост заглавных. У Source Sans широкий знаковый состав: капитель, стилистические альтернативы, верхние буквенные индексы в латинице.

Достаточно много знаков валют, есть готовые дроби, математические символы, пиктограммы и эмодзи.

В третьей версии Source Sans насыщенность, метрики и пропорции остались прежними. Изменения коснулись знакового состава, диакритики и некоторых элементов.

Начертания В Source Sans 3 — 8 степеней насыщенности с курсивами (в отличие от Source Sans, есть промежуточные Medium и Extra Bold). Есть вариативный шрифт с осью насыщенности.

У шрифта настоящий курсив — благодаря простым конструкциям он выглядит даже лаконичнее прямого начертания.

В предыдущей версии кириллица была только в прямых начертаниях — теперь она есть и в курсивах. Принципиальных изменений в кириллице нет — только точечные корректировки.

Кириллица Авторы попытались подчеркнуть гуманистическую природу шрифта, но эта попытка, скорее, не удалась. Кириллица не унаследовала лаконичность латиницы, а приобрела собственный характер. Это очень заметно, например, в к, б и ф.

Несколько исправить ситуацию помогают альтернативные Кк, Жж и Фф; их вполне можно было бы использовать по умолчанию.

Проблемы возникают и в других привычных местах: слишком большой наклон левого штриха Лл и Дд (разный у строчных и прописных букв). Неудачные Дд — и у строчной, и у прописной слишком длинные ноги, а ещё обе буквы неуверенно стоят на платформе. Конструкция Кк старомодная и слишком сложная — из-за этого слишком развесистой вышла и Жж. Слишком широкими для такого компактного шрифта выглядят Ыы.

Объём верхней части Ч маловат, верхний горизонтальный штрих в Ъъ — слишком длинный. Яя очень смело отставили ногу — R делает это сдержаннее. Даже несмотря на то что в шрифте в целом крупная диакритика, кириллическое бреве выглядит слишком контрастным и большим.

Непривычно выглядит окончание левой ноги в м: такое конструктивное решение встречается в курсивах антикв, но в них оно поддержано большей опорой на рукописную логику, более высоким контрастом и другим распределением толщин. Плечо свисающего элемента в ц и щ слишком короткое.

В курсивах с ростом насыщенности появляются проблемы с диакритикой (например, в украинском языке).

Перекладину в сербском њ логично было бы видеть общим штрихом на одной высоте.

К оглавлению

Noto Sans

Google

Кириллица Noto Sans обновилась в 2024 году. Её сделала Йована Йокич, автор кириллицы Roslindale и Forma DJR, а консультировал Йовану Михаил Струков, автор этого обзора. Поэтому мы не можем объективно оценить этот шрифт и подробно расскажем об обновлении в отдельном материале.

Exo 2

Натанаэль Гама

Развитие шрифта Exo: ко второй версии он был перерисован, расширены знаковый состав и языковая поддержка. Автор классифицирует шрифт как геометрический — но это скорее гуманистический гротеск, которому придали футуристический характер за счёт геометризации форм.

Практика В шрифте открытые знаки, что вместе с приквадраченностью — увеличенным внутрибуквенным пространством — помогает читаемости в мелких размерах. Ряд знаков демонстрирует гуманистическую динамику, например полуовалы в b или q, — при этом в o или s такого характера уже нет, будто это буквы из другого шрифта. В шрифте один набор пропорциональных цифр, несколько готовых дробей, полные комплекты числителей и знаменателей для самостоятельной сборки, есть основные лигатуры и знаки валют.

Начертания Настоящий курсив с независимыми от прямого начертания конструкциями и характерной формой овалов. Подчёркивает гуманистическую природу Exo 2 и обеспечивает хороший контраст в наборе.

Кириллица Кириллица отличается от латинской части по характеру и вносит ещё больше эклектики: она гораздо мягче и куда менее технологичная.

Попытка передать футуристический характер с помощью скруглений углов в Гг, Лл или Дд привела к обратному результату — знаки выглядят излишне декоративными, даже ретрофутуристическими. Вдобавок, в Лл и Дд изломан левый штрих, неверно распределён контраст, а в Дд, Цц и Щщ слишком тонкие свисающие элементы. Далеко отставила ногу Яя.

Ветвистая Кк и ещё более развесистая, широкая Жж — конструкция, часто встречающаяся в неудачных кириллизациях гротесков. У б — лёгкое и ломаное верхнее окончание. Ещё одна типичная ошибка — копирование динамики арок n и m в графику Чч: получился очень резкий угол и задранное место соединения штрихов.

К оглавлению

Alegreya Sans

Хуан Пабло дель Перал

Alegreya Sans — шрифт с каллиграфическими элементами: у штрихов варьируются толщины, в овалах и арках стыки штрихов угловатые, что характерно для рукописных форм. Конструкции знаков основаны на старостильных антиквах, ведущих свою родословную от почерков эпохи Возрождения.

Практика Это достаточно светлый шрифт с некрупным очком и компактными строчными. У Alegreya Sans яркий характер, он насыщен деталями — поэтому плохо подходит для мелких кеглей. В шрифте используются старостильные пропорциональные цифры, есть несколько готовых дробей и верхних индексов, отдельные наборы числителей и знаменателей, базовая пунктуация и минимум знаков валют.

Начертания Курсив очень острый и тоже явно вдохновлён ренессансными образцами, с характерными треугольными формами полуовалов и арок — сильно отличается от прямого начертания рисунком и сближенными пропорциями знаков.

Капитель вынесена в отдельное семейство Alegreya Sans SC.

Кириллица Характер кириллицы совпадает с латиницей. Многих типичных ошибок удалось избежать, однако проблемы с рисунком знаков всё-таки есть.

Лл и Дд — узкие, с неоптимальным распределением контраста. Дд ещё и неустойчивая, с явным перекосом вправо. Верхний штрих б — и слишком длинный, и слишком ломаный.

Увы, помимо ошибок в рисунке, есть и сугубо технические проблемы — например, при интерполяции в промежуточных начертаниях появляются деформированные контуры.

В курсиве строчная л неожиданно стала треугольной. Длинным и активным выглядит хвост в б, перебор с угловатостью в в, а ы — слишком широкая. В роли курсивных к и ж выступают обычные наклонные версии, что неожиданно для шрифта с таким обособленным курсивом.

В кириллической капители в роли У выступает латинская Y — результат механического копирования логики строчных знаков, где их дизайн идентичен.

К оглавлению

Arsenal

Андрей Шевченко

У Arsenal высокий контраст, придающий характеру шрифта классический оттенок (контрастные гротески также называют ленточными антиквами). В 2011 году шрифт победил на конкурсе «Мистецького арсенала» в Киеве.

Практика Arsenal — компактный гротеск с открытыми знаками и сближенными пропорциями. Гуманистическая природа и динамика овалов успокоены, самым ярким свойством шрифта остаётся контраст. Шрифт довольно светлый, но компактный: местами возникает ощущение, что межбуквенные расстояния недостаточны и не соответствуют внутреннему белому, это подталкивает к использованию скорее в заголовках. В кассе — стандартные пропорциональные цифры, большое количество готовых дробей, математические знаки и ограниченный набор знаков валют.

Начертания Настоящий и довольно спокойный курсив с небольшим углом наклона, в некоторых случаях может оказаться недостаточно заметным для выделения текста. К тому же он выглядит шире прямого начертания и фактически менее экономичен в наборе.

Кириллица В «Арсенале» крепкая и качественная кириллица, она выглядит естественно и соответствует латинице по характеру. Есть и болгарские варианты знаков.

При внимательном рассмотрении Ч кажется узкой, а Ю — наоборот, широкой, с недостаточно компенсированным овалом. Очень динамичная нога в Лл, а её окончание просит дополнительной массы. Впрочем, неубедительные окончания тонких штрихов, лишённых засечек, — проблема многих контрастных гротесков.

К оглавлению

Andika

SIL (Летний институт лингвистики), Виктор Голтни, Анни Олсен

Andika — тёмный и широкий шрифт в одном начертании — сочетание обычных и курсивных конструкций с явной гуманистической, рукописной природой. Шрифт спроектирован для обучения чтению: считается, что одночастные курсивные конструкции проще для восприятия, кроме того, в них заметнее связь с рукописными формами — что особенно важно при овладении грамотностью.

Рукописную основу поддерживает модуляция штрихов и изогнутые, отставленные «шпоры» — эти элементы наделяют буквы характерными особенностями, их становится сложнее перепутать друг с другом. Они же работают и на характер шрифта: неформальный и даже детский — в определённом контексте.

Практика У «Андики» качественные кривые, большой знаковый объём и совсем нет кернинга.

Кириллица Сложно определить, насколько кириллица в шрифте отличается от латиницы в том, что касается обучения чтению, — но кириллица точно выбивается стилистически и проигрывает латинице по качеству.

Лл — при всей динамике шрифта, с левым штрихом всё же перебор, он улетел. Очень широкая Ии с обратным контрастом. Также перебор с ширинами ы и з. Старомодные неуклюжие Яя и Кк. Плохо выглядит ломаный хвост в б.

Обратный контраст в диагоналях Мм. Непомерно длинные свисающие элементы в Дд, Цц, Щщ и других знаках.

По какой-то причине для кириллической и латинской y используются разные конструкции, при этом в кириллице у более лаконичная (в отличие от к).

К оглавлению

Istok Web

Андрей Панов

Спокойный гуманистический гротеск с лаконичными конструкциями, крупными открытыми строчными знаками и компактными выносными элементами — из этих характеристик должна следовать хорошая читабельность и универсальность.

Практика При внимательном рассмотрении становятся очевидными технические недостатки: у него вялые и ломаные контуры, не последовательна работа с контрастом и толщинами штрихов — например, они различаются в арках m.

Начертания Ещё более заметными эти проблемы становятся в курсиве — он настоящий, с выраженной динамикой, — особенно в овальных элементах. Есть вопросы к компенсациям толщин: часть штрихов при наклоне знаков стала излишне тонкой, и это не везде скомпенсировано. Очевидны проблемы с межбуквенными расстояниями: одни знаки (ge) слиплись, между другими (bu) возникли дыры.

Кириллица Не лишена странностей и кириллица — выбранные решения делают её старомодной, она отличается по характеру от латинской части шрифта.

Контрастная и очень ветвистая б, падает влево з. Строчные з, в: явно темнит соединение полуовалов. Левый штрих Лл выглядит вогнутым внутрь. Ии — слишком широкая, с обратным контрастом, также слишком широки Ыы. Огромная кратка над й. Кривая, ломаная арка в ч.

У диагоналей Мм и Уу — обратный контраст. Чрезмерна длина «полки» в твёрдом знаке. И снова проблемы с межбуквенными расстояниями — в этом примере разлетелись ъ и я.

К оглавлению

Yanone Kaffeesatz

Yanone

Kaffeesatz — прототип шрифта FF Kava; его жирное начертание создано под впечатлением от вывесок на кофейнях 1920-х годов. Шрифт, однако, не выглядит старомодным или историческим — это яркий узкий гротеск с арочными конструкциями «без шпор», который и сегодня найдёт себе применение.

Практика Жёсткий, выраженный ритм, диктуемый вертикалями, хорошо контрастирует с мягкими окончаниями штрихов и динамикой овалов.

Начертания В Kaffeesatz четыре насыщенности, используются только старостильные цифры, есть несколько дробей, минимум знаков валют и лигатур — покрыты базовые типографические потребности.

Кириллица Кириллица (в шрифте есть болгарский и сербский варианты) выглядит довольно естеcтвенно, конструкции знаков выбраны удачно — уместной выглядит Кк с мягкими ветвями, работающими в контексте узких пропорций и регулярного ритма вертикалей.

Графика знаков не всегда идеальна — например, полуовалу в Я хочется добавить объёма, а Д могла бы устойчивее стоять на платформе. Но яркий характер шрифта прощает эти недостатки.

К оглавлению

M Plus 1p

Кодзи Морисита

Сочетание разных письменностей в одном масштабном проекте: здесь собраны японская письменность кана, латиница и кириллица — дизайн последних описан авторами как сложный, но расслабленный.

Практика Это нейтральный, спокойный гуманистический гротеск с крупными строчными, знаки открытые и хорошо читаемые. Шрифт выглядит светлым, просторным — он универсален, но не подойдёт для компактного набора и плотного интерлиньяжа.

Начертания Дополнительно распространяется семейство M Plus 1p Rounded — с закруглёнными окончаниями штрихов, эта версия также компактнее, чем основная.

В наборе семь насыщенностей — от Thin до Black, в каждой — набор стандартных моноширинных цифр, минимум дробей, знаков валют и лигатур.

Кириллица Кириллицу нельзя назвать ни качественной, ни стилистически соответствующей латинице — она выглядит более жёсткой и геометричной. Выделяется неестественная б с ломанным под прямым углом верхним штрихом. В у добавили загнутое окончание, зауженное на конце и отлетевшее далеко влево — у латинской y другая конструкция. Узкая ф, которой лучше подошла бы более простая конструкция.

З падает вправо (а строчная з — излишне широкая), полуовал я странных пропорций — широкий, но сжатый по вертикали. Проблемы есть в левых штрихах л и д — оба резко сломаны у основания, а сами знаки слишком широки. Неидеален кернинг: например, в паре уд образовалась дыра.

Прописная Д, напротив, узка, сильно опустилась ломаной формы арка в Ч, а Я опять не хватает объёма в верхней части.

К оглавлению

Ruda

Мариела Монсальве, Ангелина Санчес

Шрифт изначально предназначался для использования на этикетках товаров. Вероятно, этим объясняется открытость и крупные строчные — они должны сделать шрифт более читабельным. У знаков гуманистический скелет, но контраст не полностью следует логике инструмента — он формируется графикой приквадраченного внутреннего белого в овалах и арках.

Практика Шрифт сближенных пропорций, светлый и с просторными межбуквенными расстояниями. Знаки довольно узкие, особенно узкими на общем фоне выглядят овалы в строчных знаках — в частности, o. Очень крупные строчные — разница в высоте с прописными минимальна.

Начертания Шесть прямых начертаний от Normal до Black, плюс вариативный шрифт с осью насыщенности. С ростом насыщенности внутреннее белое остаётся просторным, а апроши уменьшаются — в тёмных начертаниях баланс внутреннего и внешнего белого совершенно не такой, как в средних.

Кириллица Конструктивно и по характеру кириллица в целом адекватна латинице, но в частностях и исполнении есть проблемы — качественной назвать её нельзя.

Как и в латинице, здесь видны странности в пропорциях: ряд круглых знаков выглядит узким рядом с прямыми (но). Неудачна б, у неё очевидно короткий хвост, а конструкция овала выглядит нелогичной рядом с р, где овал жёстко соединяется с вертикалью. Восходящие диагонали в к, и, у — тяжёлые, из-за этого знаки приобрели обратный контраст.

Та же проблема с диагоналями видна в м. Широкая ы со слишком крупным овалом (такой же в ъ и ь) и почему-то вогнутым тонким правым штрихом. Неудачны л и д: у обоих знаков слишком толстый, ломанный у основания левый штрих. В д также проблема с платформой, короткие свисающие элементы которой не совпадают с аналогичными элементами в ц и щ ни по форме, ни по размеру, ни по ширине плеча — у последних слишком короткого. Очевидны и проблемы с межбуквенными расстояниями (дыра в паре цы).

Б — короткий верхний штрих. Обратный контраст в кратке над Йй. Проблемы с Д, Щ и И аналогичны замеченным в строчных. Межбуквенные расстояния во всём слове выглядят случайными.

Снова ошибка в Ы с очень тонким штрихом справа. Л наследует недостатки строчного знака. Широкая Ж с толстыми восходящими диагоналями — проблемы с ними также видны в И, М и А.

К оглавлению

Commissioner

Костас Барцокас

Commissioner — гуманистический гротеск, своим подходом к пропорциям и конструкциям напоминающий ренессансный. При этом Commissioner пользуется всеми возможностями технологии вариативных шрифтов, что помогает ему одновременно раскрыть характер и стать более универсальным.

Практика У Commissioner открытые знаки, жёсткое примыкание арок и характерные конструкции (g) — типичные характеристики гуманистического, динамического шрифта. В Commissioner выраженная разница ширин между прямыми и овальными знаками, небольшой, но заметный контраст и компенсации толщин штрихов в местах примыканий — всё это обеспечивает хорошую читабельность и различимость знаков.

Вариативная ось Flair делает шрифт более изысканным, у него появляется энтазис, набирают вес окончания штрихов — это придаёт Commissioner в какой-то степени античный характер. В таком виде можно использовать шрифт в крупном кегле.

Ось Volume меняет форму расширений штрихов, делая её более геометричной, угловатой.

Commissioner поддерживает латиницу, кириллицу и греческую письменность. У шрифта широкий знаковый состав — Commissioner говорит на большинстве языков с кириллическим алфавитом.

Один комплект пропорциональных цифр, есть верхние и нижние индексы, наборы числителей и знаменателей, минимум готовых дробей, много знаков валют.

Начертания В Commissioner 9 степеней насыщенности от Thin до Black.

В версии для скачивания также есть курсивы, но на сайте Google Fonts отображаются только прямые начертания.

Кириллица Кириллица вполне качественная, решения последовательны, конструкции выглядят естественно. Соответствует латинице по характеру.

В насыщенных начертаниях становится более заметным диагональный срез левого вертикального штриха в строчных знаках. В латинице это отголоски треугольных антиквенных засечек, которые напоминают о гуманистических корнях шрифта, а в кириллице — преимущественно декоративное, нелогичное решение: диагональные срезы здесь находятся не только в тех местах, где исторически были засечки.

Перекладины в сербских Њњ на разном уровне — логично, когда они выполнены единым штрихом.

Типичная для украинского языка проблема с тесной диакритикой в її грамотно решена с помощью лигатуры. Шрифт бы выиграл ещё больше от унификации размеров и положения точек в і и ї.

К оглавлению

Finlandica

Helsinki Type Studio, Никлас Экхольм, Юхо Хииливирта, Яакко Суомалайнен

Официальный шрифт Финляндии. По задумке авторов, в рисунке шрифта должно считываться важное для финнов личное качество — sisu — одновременно стойкость, честность и решительность.

Практика На характер Finlandica работают оптические компенсаторы, особая форма шпор в отдельных местах, геометричные детали (например, в t) — те же технические решения положительно влияют на читабельность и различимость в мелких размерах. Свободные межбуквенные расстояния делают шрифт подходящим для малых кеглей — но в более крупных размерах могут выглядеть излишними и потребовать корректировки набора.

Это компактный шрифт со сближенными пропорциями, местами он выглядит почти как геометрический гротеск, однако открытая апертура, конструкции ряда знаков (у строчной а практически ренессансный характер) и настоящий курсив позволяют сделать вывод о динамической природе Finlandica.

В шрифте по умолчанию используются пропорциональные цифры, также есть набор табличных; несколько готовых дробей, комплекты числителей и знаменателей, верхние индексы.

Широкий знаковый состав в латинице и кириллице. Finlandica поддерживает большинство языков с кириллическим алфавитом, но набрать этим шрифтом текст на абхазском, чукотском или хантыйском не получится.

Начертания В Finlandica 4 степени насыщенности с курсивами.

Шрифт также доступен в вариативном формате с осью насыщенности.

Кириллица В кириллице Finlandica в целом привычные конструкции, подходящие по характеру латинской части шрифта.

Хвост в б выглядит очень извилистым и слишком лёгким в окончании. Компенсаторы в ф кажутся экстравагантными, хотя успешно выполняют свою функцию, облегчая места соединения штрихов. При этом нижний выносной элемент в ф заметно длиннее аналогичных элементов в других знаках.

Мятая, сложная форма левой ноги Лл, распределение толщин в ней неоптимально. Диагонали в к расширяются к центру, утяжеляя место соединения штрихов.

Перекладина в Юю кажется широкой для шрифта с такими компактными пропорциями, а верхний штрих в Ъъ — напротив, коротковат.

Курсивной ж не хватает ширины, она выглядит сжатой, а ф — довольно сложной формы — напротив, очень широкая и недостаточно компенсирована.

Типичные проблемы с украинской диакритикой в насыщенных начертаниях.

К оглавлению

Carlito

Лукаш Дзеджич

Шрифт вырос из другого проекта Лукаша Дзеджича, Lato, от которого Carlito (при идентичных графике и конструкциях) отличается пропорциями. По метрикам Carlito идентичен шрифту Calibri и может быть использован в качестве альтернативы ему.

Практика Строчные в Carlito крупнее, чем в Calibri, также в знаках Carlito больше внутрибуквенного пространства. Чтобы сохранить совместимость метрик, авторам шрифта пришлось пожертвовать балансом между внутри- и межбуквенным белым. Помимо этого, системности лишились межбуквенные расстояния: они различаются у всех прямых знаков — тот же подход используется для овальных знаков и знаков с диагоналями. В результате набор выглядит тесным и неравномерным, проигрывая более сбалансированной текстуре Calibri.

В графике сохранены скругления углов, но только отдельных — в отличие от технического характера этого приёма в Calibri, в Carlito он выглядит каллиграфическим, декоративным решением, заметным только в крупных кеглях.

По умолчанию используются табличные цифры, есть набор пропорциональных и два соответствующих набора старостильных. Много готовых дробей, числители и знаменатели, верхние и нижние индексы, цифры в кружках, математические символы, немало лигатур.

Широкий знаковый состав. Шрифт поддерживает большинство языков с кириллическим алфавитом, при этом набрать текст, например, на абхазском, эвенкийском или нанайском не получится.

Начертания В Carlito — как и в Calibri — 2 степени насыщенности, Regular и Bold с курсивами.

Кириллица Кириллица по характеру и конструкциям во многом близка Calibri.

Прямые ветви К Carlito выглядят лаконичнее, чем изогнутые ветви Calibri.

При этом кириллический знак отличается от латинской K, хотя реальных причин делать их разными здесь нет.

Прописные в целом стоят тесно, но в отдельных местах (БЛ) образуются дыры — результат несистемного подхода к работе с межбуквенными расстояниями. Маленькие тесные полуовалы в Б и Ы. Толстые левые диагонали в Лл. В (довольно узкой) Чч в месте соединения арки и вертикали — непривычно прямой сегмент.

Строчная к тоже отличается от латинского знака, у неё более мягкие ветви, нога в Яя — тоже мягче, чем в R. Эти знаки также могли бы выиграть от большего объёма верхней части. Широковат горизонтальный штрих в ю.

Размашистая, излишне динамичная диагональ в л с лёгким окончанием штриха.

Проблемы с набором на украинском — диакритике тесно.

Нижней части сербской нЂ е хватает объёма, к её форме тоже есть вопросы, привычно видеть её родственной форме арки в Ч. Несбалансированы левая и правая части Њ: первая заметно шире.

К оглавлению

Ysabeau

Кристиан Талманн

В шрифте (изначально проект назывался «Eau de Garamond») влияние наследия Гарамона сочетается с лаконичностью гротеска. Предполагается как самостоятельное использование в качестве текстового шрифта (например, для набора книг), так и использование в паре с Cormorant Garamond того же автора или EB Garamond.

Практика Считывается влияние ренессансных прототипов как на конструкцию знаков, так и на параметры шрифта. Контрастные пропорции, просторные межбуквенные расстояния, соответствующие им длинные выносные, требующие свободного интерлиньяжа. Строчные, однако, невысокие, что вместе с насыщенностью шрифта деталями вряд ли предполагает использование Ysabeau в мелких кеглях.

В Ysabeau заметный для гротеска контраст — в нескольких начертаниях шрифт похож на ленточную антикву. Это впечатление поддерживает курсив, выглядящий совсем по-антиквенному.

Цифры по умолчанию — старостильные пропорциональные, есть также стандартные, оба табличных варианта к ним, ряд дробей, числители, знаменатели, верхние индексы, математические символы. В шрифте есть капитель, немало знаков валют, пиктограммы и стрелки. Широкий знаковый состав с поддержкой большинства языков с кириллической письменностью, есть болгарские и сербские варианты знаков.

Начертания В Ysabeau 11 степеней насыщенности с курсивами.

Отдельные семейства — Ysabeau SC (капитель).

Ysabeau Infant с упрощёнными одночастными конструкциями знаков.

Ysabeau Office, в котором иначе работают стилистические альтернативы.

В Ysabeau Office по умолчанию используются более спокойные варианты знаков, стандартный дефис вместо наклонного, табличные цифры вместо пропорциональных минускульных.

Кириллица Конструкции кириллицы в целом выглядят естественно, диссонанса с латиницей не возникает.

Странная форма ноги в прописной Л — с расширением где-то на промежуточном сегменте, а не в окончании штриха. В строчном знаке такой проблемы нет, но возникает вопрос к контрасту: штрих слишком толстый, со слишком коротким окончанием.

В кириллическом курсиве тоже звучат отголоски ренессансной антиквы, он независим от прямого начертания, с иной формой и конструкциями знаков.

Корректная реализация кириллицы в украинском и таджикском.

К оглавлению

Lunasima

Проект DocRepair, Google

Проект организации DocRepair — шрифтом можно заменить Lucida Grande в документах Office Open XML с минимальным влиянием на вёрстку. Графика Lunasima при этом основана на Noto Sans.

Практика Для Lunasima справедливы те же характеристики, что и для Noto Sans: это спокойный гуманистический гротеск с открытыми приквадраченными формами. Они делают набор более светлым за счёт увеличенного внутрибуквенного пространства, в то же время придают шрифту некоторую строгость и технологичность.

В шрифте довольно широкие знаки и высокие строчные, что положительно влияет на различимость и читаемость в мелких кеглях.

Один набор стандартных табличных цифр, много готовых дробей, римские цифры, верхние и нижние индексы, математические символы.

Поддерживается латиница, иврит, греческий, кириллица — знаковый состав в последней довольно широкий, однако не получится набрать текст на абхазском, чукотском, ингушском, хантыйском или кабардинском языке.

Начертания В Lunasima только два прямых начертания — Regular и Bold.

Кириллица Графика Lunasima повторяет Noto Sans до редизайна кириллицы: здесь сохранились — а местами усугубились — все характерные для прототипа ошибки.

При этом базовые пропорции — соотношение ширин овальных и прямых знаков в Lunasima несколько лучше, чем в Noto: прямые знаки стали более узкими.

Размашистая диагональ в Дд — намного динамичнее, чем предполагает латиница. Длина плеча свисающего элемента справа не соответствует этому же элементу в Цц и Щщ. Слишком компенсированный, маленький и ломаный овал, и ещё более ломаный и длинный верхний штрих б. В ы недостаточный объём полуовала (то же верно для ь, ъ). Очень узкая Чч, кривая в ней слишком резко уходит вверх в соединении со стойкой.

Слишком далеко влево отлетело нижнее окончание У, толстый левый штрих в л, а взаимное расположение Ул вызывает вопросы к кернингу. Плохо распределены роли элементов Я: овалу не хватает объёма, а нога, напротив, отставлена слишком активно. С набором веса усугубляются проблемы Ыы.

Проблемы с диакритикой в наборе на украинском.

Неудачная форма арки в сербских ЂЋ — очень квадратная, с прямыми сегментами.

К оглавлению

Bellota Text

Кеми Гуайда

Семейство Bellota основано на шрифте Snippet дизайнера Гезине Тодт. Несмотря на название, Bellota Text — декоративный шрифт, но более спокойный по сравнению с гарнитурой Bellota, в котором больше декоративных элементов и росчерков.

Практика Шрифт светлый, с широкими знаками и умеренным межбуквенным белым — а значит, как и заявлено, предназначен для работы в крупных кеглях. Контраст отсутствует, но в форме знаков читается динамика, характерная для письма плоским инструментом: полуовалы асимметричны, с жёстким присоединением к вертикальным штрихам, то же заметно и в арках.

Техническое качество не самое высокое: регулярно встречаются расхождения в толщинах, параллелях, габаритах на несколько единиц, лишние точки на контурах. В частности, «гуляют» высоты знаков, как строчных, так и прописных: некоторые знаки выше номинальных метрик, некоторые ниже — разница столь мала, что её вряд ли можно счесть стилистическим решением. У Bellota Text и Bellota идентичные параметры, метрики и даже набор знаков — они различаются только их распределением по стилистическим наборам: то, что в Bellota является основным набором знаков, в Bellota Text используется как альтернатива, и наоборот.

Цифры — стандартные пропорциональные, есть готовые дроби, числители со знаменателями, математические символы, распространённые знаки валют.

Широкий знаковый состав в латинице и минимальный — в кириллице. Шрифт поддерживает русский язык, но для набора на украинском или белорусском знаков в нём недостаточно.

Начертания В Bellota Text три степени насыщенности с курсивами.

Такой же набор начертаний в Bellota.

Кириллица Кириллица пытается соответствовать латинице по характеру, но при этом не всегда следует рукописной логике.

Решения, объединяющие кириллицу и латиницу, — например, изгибы в левом верхнем углу и и н — в кириллице выглядят, скорее, стилизацией. В и очень толстая диагональ, знак слишком широкий. Угловатые полуовалы в ф. Разная логика соединения полуовала с вертикалью в р и б.

Конструкция Kк отличается от латинской: в кириллических знаках ветви с едва выраженными изгибами кажутся просто кривыми.

Широкая г, лёгкий обратный контраст в диагоналях м. Угловатая арка в Чч. Неудачное, слишком тёмное, соединение ноги с полуовалом в я. Составные части ы слишком близко друг к другу (в прописном знаке они, наоборот, разлетелись).

Сплющенные, слипшиеся полуовалы в з, контуры штрихов в них мятые, толщины гуляют.

Тёмное соединение полуовалов в в. У Дд слишком короткое левое плечо, а диагональ наклонена слишком сильно. У левой ноги л неоптимальная форма, её контур выглядит мятым.

Логика кириллического курсива отличается от логики латинского — по умолчанию это просто наклонное начертание, а курсивные конструкции — там, где они есть, — спрятаны в альтернативы. Курсив унаследовал все описанные проблемы прямого начертания.

К оглавлению