• Филипп Дзядко
• Автор книги

Мне было важно, чтобы книгу было интересно и удобно читать и интересно рассматривать. Обычно бывает или одно, или другое. Нам нужно было и то и другое сразу, а еще кое-что третье. То есть, чтобы получились альбом, который разглядывают, книга, которую читают, и немного сюрпризов внутри. Поэтому очень важное слово во всех наших разговорах было «баланс».

В начале работы я написал список из 19 пунктов — чего хотелось. Некоторые пункты противоречили друг другу. С одной стороны, книга должна быть пространством тишины, куда можно спрятаться. С другой — мы имеем дело с читателем, который привык к быстрому листанию и большому количеству информации в минуту. Значит, нужно уметь говорить на этом языке: яркость, плотность, разворот, от которого вздрагиваешь. Но так, чтобы от этого не уставали глаза и не хотелось убежать в ужасе. Главное, чтобы дизайн был не ради дизайна, а помогал читать. Был троянским конем.

У нас нет ничего от обычного учебника. Мы хотели сделать книгу полезную школе, но без интонации «учреждения по работе с населением». У нас нет ни параграфов, ни правил в рамочках. Но очень важно сделать иерархию на странице ясной. По устройству мы ближе к журналу, чем к учебнику.

Ключевое слово для всей серии — внимание. Внимание к миру и к другому. К лесу. На уровне визуальном это должно чувствоваться каким-то магическим образом. Я знал, что Даша и Юра Дарья Яржамбек и Юрий Остроменцкий — арт-директоры проекта искусством такой магии обладают.

И ещё: всё вместе должно читаться как одна длинная история. Не быть рассказом о путешествии, а быть путешествием. Очень важно, чтобы читатель понял, что эта история — про него. Это о нем, о его жизни и судьбе.

Мой любимый разворот — с треугольником. Там все есть. И чудо, и удобно читать. И свой мир.

• Дарья Яржамбек
• Арт-директор проекта

19 пунктов, конечно же, не содержали никаких сообщений про шрифты. Но вместе с Филиппом мы посмотрели детские энциклопедии, и у нас возникло ощущение, что, когда ты берёшь в руки насыщенную энциклопедию, сначала тебе кажется, что она очень интересная, и на каждой странице сюрприз. Но при этом к середине тебя уже начинает укачивать.

Мы сосредоточились именно на том, чтобы повышенный уровень насыщенности не утомлял, и обратились к главным практикам потребления информации в современном мире — инстаграму и тиктоку. Мы поняли, что хотим попробовать сделать нашими секретными ингредиентами эклектику и разнообразие. В книге намеренно нет какого-то единого ярко выраженного стиля изображений, а есть набор стилей, которые взаимодействуют друг с другом неизвестным науке образом, примерно как в бумажном журнале 2010-х.

Следуя принципу тиктока-инстаграма, мы старались дробить сообщения на как можно более маленькие сегменты, чтобы не было ничего монотонного, не было ощущения кирпичей текста. Считаем, что фокус сработал — в этой книжке зашито гораздо больше информации, чем кажется на первый взгляд.

Авторский текст в книге — это такой плотный, захватывающий, художественно написанный нарратив. Продвигаться по нему мы помогаем при помощи разнообразных вставных элементов. Например, абсурдистские комиксы, которые написал Юрий Сапрыкин-младший из ‘Страдающего Средневековья’. Тут со шрифтом всё было очень просто, потому что у нас в коллекции type.today есть наш любимый шрифт Grato Marker.

В книге несколько разных голосов, которые общаются с читателем во время продвижения по книге. Мы придумали, что у нас, помимо автора, еще два персонажа, два голоса. Первого зовут Человек-скрепка (это наша внутренняя терминология).

Человек-скрепка — старшая сестра или старший брат, такой немного подтрунивающий умник. Он может спорить с текстом, может дополнять авторский рассказ. Этому голосу мы присвоили шрифт Elma Trio.

Для трансляции академического знания мы придумали другого персонажа, мы назвали его Человек-монокль. Это какой-то старший родственник или старший друг, у которого вся комната заставлена старыми энциклопедиями. И, конечно, он подписчик журналов Monocle и New Yorker. Поэтому типографика его высказываний интенсивно заигрывает со стилем журнала Monocle: всякие маленькие полосочки, точечки, циферки в кружочках и так далее. За голос Человека-монокля у нас отвечает Lyon.

С оформлением авторского текста мы прошли довольно долгий путь, потому что состоим в секте, которая считает, что антиквенные тексты в печатном виде читать проще, чем набранные гротеском. Но люди в 12 лет чаще видят шрифты без засечек, чем с засечками. Поэтому мы всё-таки набрали основной авторский текст гротеском Opague — в традиционном учебнике было бы ровно наоборот.

Когда мы начинали работать над книгой, Opague только вышел, и вместе с ним вышел шрифт Repose. Мы были в него страшно влюблены и сразу поняли, что Repose — это то, что нужно.

Ещё мы хотели много использовать шрифт Qommodore, начертание Extra Black. В первых версиях макета у нас его было очень много. Но потом у нас возникло ощущение, что, возможно, он слишком сильно уводит макет в сторону глянцевой эстетики, и теперь Qommodore остался только в заголовке вставной истории про древний город Чатал-Хююк и в каких-то небольших элементах — звёздочках, стрелочках.

Художники первого тома

Никита Василевский, Игорь Гурович, Миша Гурович, Маша Краснова-Шабаева, Дарья Рычкова, Facultative Works, mina milk.

Команда проекта

Руководитель проекта и автор текста: Филипп Дзядко. Научный руководитель: Андрей Зорин. Авторы исторической концепции: Анастасия Папушина, Анна Соколова. Продюсер: Соня Горячева. Выпускающий редактор: Марина Нафикова. Редактор: Дарья Тимченко. Научный рецензент, учитель истории: Денис Ланщиков. Учитель истории: Надежда Калашникова. Фактчекер: Алексей Бороненко. Арт-дирекшн: Дарья Яржамбек, Юрий Остроменцкий. Автор текстов полей и инфографики: Вячеслав Рогожников. Автор текстов к комиксам и рецептам: Юрий Сапрыкин-младший. Фоторедактор: Наталья Шляховая.