Весна в ECAL оказалась переполненной событиями и впечатлениями. И очень стрессовой — впереди были экзамены.
Начну с традиционного взгляда в Master Type Design Space. Вот маркерная доска в центре аудитории. Весь год каждую неделю я встречал на ней массу новых букв, всех возможных форм, стилей и конструкций. Сначала я думал, что это фрагменты консультаций с преподавателями, но оказалось намного проще и интереснее — это была игра на перемене. Второкурсники выбирали букву дня и заполняли доску её всевозможными вариантами, какие только приходили в голову.
Это буква S, которая была в последнюю неделю семестра. Я немного расстроился, что ребята не успели пройти весь алфавит — в этом семестре из-за локдауна мы слишком редко приходили в аудиторию. В следующем году я попробую повторить этот марафон и вовлечь в него свежие силы первокурсников. Если в вашем вузе есть доска, смело берите идею этой игры на вооружение.
Базель
Целый год мы пытались попасть в архивы швейцарских музеев и библиотек для исследовательской работы. Однажды осенью вуз даже оформил нам билеты на поезд, но всё отменилось за два дня до поездки — из-за усилившихся ограничений. Но вот, когда мы уже перестали верить, поездка состоялась. Роланд Фрю и Уэйн Дэли, наши преподаватели и кураторы магистерского исследования, предложили нам на выбор четыре направления по всей Швейцарии: Берн, Базель, Санкт-Галлен и Тичино. Нам предоставили список из нескольких десятков архивов и коллекций, и все студенты первого и второго курсов разделились на небольшие группы по интересам. Я выбрал Базель — плакатную столицу мира и родину Гельветики.
Plakatsammlung
В первый день мы пошли в архив плакатов Базельской школы дизайна.
В Архиве хранится более 100 000 (ста тысяч!) плакатов. Все — оригиналы. Преимущественно швейцарские, но есть даже советские, о которых чуть позже.
Без посторонней помощи взаимодействовать с такой коллекцией невозможно. Помещение архива находится в специально оборудованном бункере (который, вероятно, может выдержать взрыв) за огромной толстой металлической дверью со специальными замками. Внутри поддерживается специальный сухой и довольно холодный микроклимат. На фото сверху Филип, один из работников архива, показывает, как вынимать плакаты из ящиков при помощи специального
За пределами хранилища находится просторное выставочное пространство, куда вынесли несколько сотен плакатов, которые мы заказали.
В первую очередь это оригиналы великих базельских плакатистов, центральных фигур швейцарской типографики. Справа плакат Армина Хоффмана, защищённый стеклом (1954). А слева впечатляющий плакат бразильской художницы Мари Виэйры (1957) — моё первое личное открытие на этой выставке. Цвета и качество печати вживую вызывают невероятные эмоции.
А это плакат любимого постмодерниста Вольфганга Вайнгарда (1980).
Я всегда рассматривал работы Вайнгарда как цельные композиционные вещи и не подозревал, что у них столько мельчайших деталей. Ни на каком пинтересте такое не увидишь — ни настоящие цвета, ни фактуру бумаги, ни особенности печати. Такие вещи нужно смотреть вживую, так они действительно впечатляют. Вау!
И конечно же, Рудер, Эмиль Рудер. Великий Эмиль Рудер.
Детали. Детали. Детали. Увиденные впервые в наизусть выученных работах из учебников.
Для меня стало открытием то, что абсолютно все великие швейцарские плакаты ХХ века сделаны из двух, отдельно напечатанных, половинок. Это облегчало и производство, и — самое главное — транспортировку и расклейку. Видите линию стыка по центру плаката?
Затем из архива вынесли личную коллекцию плакатов Яна Чихольда — преимущественно раннесоветские плакаты дизайнеров-конструктивистов. Кириллические буквы произвели фурор. Мои одногрупники фотографировали их чаще и дольше, чем швейцарское наследие.
Мне и самому было на что посмотреть. Вот, например, дарственная подпись Густава Клуциса Чихольду. До моего прихода никто из работников не знал, что здесь написано.
Архив словолитни Haas
А потом мы отправились в мекку. В архив, где хранится всё наследие великой словолитни Haas. Сейчас архив находится в центре Базеля, при Музее Бумаги.
Нам в руки выдали не только спесимены, но и оригиналы эскизов и тестовых распечаток многих известных вам шрифтов.
Вот с чего начиналась Гельветика. Это самые первые эскизы.
А это письмо Макса Мидингера, адресованное Эдварду Хофману, в котором описана концепция Гельветики.
А это подробные эскизы Helvetica Thin для фотонабора — этот шрифт так и не был издан. Всё нарисовано вручную с невероятной точностью.
Есть и несколько тестовых плёнок.
Вот ценная находка — кириллица для шрифта Univers.
Со множеством тестовых распечаток:
Взял на заметку этот алфавитный ряд. Он намного эффективнее бесполезного абвгде…, потому что сразу можно проследить проблемные сочетания букв. Например, кернинговые УА и ЬТ.
А вот фотонаборная плёнка Универса с оптическими компенсаторами.
И просто настоящий клад — весь процесс создания шрифта Unica (объединение идей шрифтов Univers и Helvetica в единой гарнитуре).
Для этого проекта нейтрального, среднего, универсального шрифта были сделаны замеры всех главных неогротесков того времени.
Неповторимый опыт. За два безвылазных дня в архивах мы настолько устали и переполнились информацией, что я до сих пор могу систематизировать полученное. Скорее всего, на летних каникулах вернусь в этот архив.
В это время в ECAL
Начинаются просмотры. Приближаются экзамены.
Вот бакалавриат вывесил на стенах шелкографические экзерсисы.
Красота!
Во дворе Школы студенты-промдизайнеры собрали уличную мебель и даже шезлонг-качели.
Кстати, во дворе есть специальная площадка для петанка, на которой можно поиграть в обеденный перерыв. А можно просто пообедать за одним из столиков. Я по-настоящему страдаю от того, что всё это было доступно нам от силы пятую часть учебного года. И очень надеюсь, что в следующем мы сможем приходить сюда ежедневно.
В холлах появляются гигантские арт-объекты. Вот лежит часть чьего-то диплома.
А вот что-то гигантское в подвале в процессе сборки. Весь подвал занимают мастерские прототипирования, оснащённые всем возможным оборудованием.
Фрезеры, лазеры и ЧПУ на любой вкус. Не говоря уже о множестве огромных 3D-принтеров.
MAKE TRAJAN GREAT AGAIN
Я спустился в эти мастерские, чтобы выгравировать современную интерпретацию римской таблички для проекта с Радимом Пешко.
Сначала показываю продолжение эскизов из прошлой колонки. Необычные формы окончаний штриха появились из моих каллиграфических проб.
А дальше я эскизировал при помощи маркера и замазки.
Ближе к концу проекта я придумал две конструкции буквы Q — на мой вкус обе просто идеальны! Ради этих Q стоило весь семестр изучать и перепридумывать римский монументальный шрифт.
Вот итоговый алфавит с рабочим названием Nitrojan (и ещё строчка набора). В пропорциях римских табличек, одну из которых я собрался выгравировать современными методами и в современных материалах. Внимательный читатель заметил, что имя Траяна я пишу через О. На какие ошибки приходится идти, чтобы в названии было Nitro.
А теперь гравировать! Только посмотрите, как виртуозно станок режет мою любимую форму Q.
Я взял неоновый плексиглас, сияющий сумасшедшим кислотно-зелёным. На этом не остановился и ещё дополнительно подсветил табличку.
Получилось идеальное высказывание про современный Траян.
На этом лучше остановиться. Потому что дальше будет рассказ о результатах первых двух семестров и впечатлениях с защиты дипломов второкурсников. Даже не уверен, что сумею всё уместить в одну колонку! До скорой связи!
Спойлер: получил за этот проект от Радима твёрдую пять.
Серёжа Рассказов
t.me/typeschool
youtube.com/channel/UCk9pp3Ykm_xW-dFJu36E0rg
patreon.com/rasskazov