добавлен в корзину

Как учат шрифтовому дизайну в Швейцарии Эпизод 05

Серёжа вернулся с каникул и, вспоминая титры к фильму Гаспара Ноэ, делает новый Траян

29 апр. 2021 г.

Каждую новую колонку я пишу переполненный гордостью. Каждый раз появляются новые буквы, от которых я нахожусь в таком восторге, что кажется, ничего лучше уже не придумаю. Но проходит неделя, и у меня появляются новые фавориты. Потому вместо цифры 5 на обложке — похожая по конструкции буква S, вдохновлённая римским монументальным шрифтом. Я нарисовал её на занятиях с Радимом Пешко, и она стала моей новой любимицей.

Облако из Сахары


sahara


В первый день после зимних каникул всё внезапно стало жёлтым. Казалось, что за окном солнечное затмение.

Ребята из Швейцарии буднично сообщили мне и моим шокированным иностранным одногруппникам, что это остатки песчаных бурь из Сахары, которые долетают до Альп пару раз в год, принося заодно двадцатиградусную жару в феврале. В этом году облако пролетело дальше, чем обычно, и о нём даже написала «Медуза» По решению Минюста России включена в реестр СМИ, выполняющих функции иностранного агента. После дождя все поверхности покрылись оранжевой песчаной пылью. Мир до сих пор находит, чем удивить!

Upgrading Week

Второй семестр, как и первый, стартовал с недели прокачки. Неделя была посвящена ECAL Typefaces — шрифтовому магазину школы, в котором продаются студенческие проекты. После защиты первого семестра преподаватели составили таблицу и дали комментарии каждому шрифту, объяснили, как его стоит улучшить, чтобы издать в магазине школы. Во время upgrading week нам предложили переосмыслить один из наших проектов под руководством Леонардо Аззолини и Симона Магера, с мастерингом нам помогал Чи-Лонг Триё.


01


Я решил довести до ума шрифт для ледового комбайна Zamboni. После консультации мы решили оставить только одну букву а из оригинала и, на основе её пластической идеи, за неделю сделать новый шрифт, уже не привязанный ко льду и Zamboni.


02 Так за понедельник я сделал minimum (было/стало)


03


  • За вторник создал первый набор всех знаков алфавита.
  • В среду придумал разделить их на два сета (первый — узкий и более строгий, второй — шире и с дополнительными входами в буквы и выходами из них). Мне порекомендовали убрать слишком выразительную прямоугольную точку над **i** — сделал её обычной нейтрально-круглой и страдал несколько часов из-за этой потери.
  • В четверг создал уйму альтернативных дополнительных знаков, выбрал из них самые подходящие и начал первую пробу цифр. Широкие цифры получились неуклюжими и…
  • В пятницу я сделал цифры узкими, и они заиграли новыми красками. Тройка, четвёрка, семёрка и восьмёрка — любовь! Потом всё причесал, собрал презентацию и защитил шрифт.


04


До пятницы я не пробовал шрифт в деле, и для меня было настоящим праздником, когда я набрал им первые несколько слов и обнаружил, что все знаки стыкуются ровно так, как я и задумывал. Правильно расставленные метрики и ширины сработали идеально, без кернинга и фич, образуя необходимые лигатуры. Благодаря альтернативным знакам можно быстро компоновать максимально плотные и выразительные блоки с минимальным интерлиньяжем, равномерно заполняя весь формат. Шрифт прямо просится на плакат.


05


Когда твой шрифт, созданный всего за три дня, работает — это восторг!

Для презентации я за час сделал сайт на «Редимаге» и заодно впервые опубликовал кусочек своего портфолио. Можете пощупать: zeh.design

Этот шрифт, со всё ещё рабочим названием Zamboni, я не планирую издавать в магазине ECAL. После того как я опубликовал несколько картинок с воркшопа, подписчики начали присылать очень похожие по пластике проекты разных авторов. Ограничение сетки 4×4 неизбежно приводит к одинаковой пластике, конструкциям, пропорциям и даже толщине штрихов, так что я встретил много любопытных совпадений со шрифтами, которых никогда раньше не видел.


06


Самым впечатляющим из похожих оказался шрифт Максима Жукова, сделанный в 1972 году. Я не видел его лет пять с момента публикации в журнале «Шрифт», и тем больше впечатляет, насколько близко решены некоторые знаки. Например: g i k s z. Так что оставлю пока эти буквы, но если вы (как и я) влюбились в них и хотите применить в своём проекте — пишите!

Второй семестр


07 На входе в ECAL — новые постеры к началу весеннего семестра


К сожалению, весь второй семестр у нас проходит онлайн с посещением MATD Space Учебное пространство с принтерами и небольшой библиотекой всего раз в неделю. В Швейцарии все еще действуют ограничения, и в аудитории не может находиться больше 10 человек (а в группе нас 14). Поэтому у меня совсем мало фотографий.


08 09


Когда мы собираемся вживую, все обязательно носят маски. Благодаря этой предосторожности у нас есть дополнительные бонусы: даже если кто-то заболеет, остальных не отправят на двухнедельный карантин, если заболевший всегда был в маске и держал дистанцию.


10


Ещё наш куратор Матьё периодически бронирует для занятий кинозал на несколько сотен мест, чтобы 14 студентов курса могли, соблюдая дистанцию, собираться вживую.

Так в кинотеатре мы смотрели длинную подборку титров из кинофильмов, где Матьё напомнил про великолепные титры Тома Кана для фильма Гаспара Ноэ «Вход в пустоту».



К счастью, 19 апреля в Швейцарии снимут некоторые ограничения: разрешат собираться в аудитории группой до 15 человек. И мы, наконец-то, сможем вернуться в офлайн! А значит, следующая колонка будет переполнена фотографиями, ура! А пока приступим к основным заданиям второго семестра. В этот раз все проекты индивидуальные, покажу процесс пары из них.

Оптические размеры шрифтов

Кай Бернау выдал нам прекрасную тему адаптации шрифтов под различные оптические размеры и велел делать шрифт в «Робофонте».


11 Фрагмент слайда со вступительной лекции


Мы все до этого работали в «Глифсе» и сейчас порядочно мучаемся, но стараемся освоить новый инструмент. Чтобы вы понимали контекст, коротко опишу три самых популярных шрифтовых редактора:

Glyphs — простой, очень доступный современный редактор. Нет ничего лишнего, многие действия автоматизированы.

Fontlab — редактор, который знает, что ты делаешь шрифт, и всеми возможными способами пытается участвовать в этом процессе. У «Фонтлаба» действительно получилось реализовать много интересных уникальных фич.

Robofont — шрифтовой редактор, который притворяется, будто не знает, что ты рисуешь шрифт. Всё сурово и кондово — контроль принадлежит автору. Внутрь зашита великолепная голландская философия дизайна, а также широкие возможности программирования и работы с форматом UFO. К сожалению, из-за подготовки четвёртой версии редактора поддержка третьей подзаброшена, и на Big Sur пользоваться им одно мучение ((

Школа оплачивает нам все три.


12


Тема моего семестрового проекта: оптический трафарет. Мне кажется интересной идея создания шрифта, меняющего форму букв не только в зависимости от размера носителя, но и в зависимости от технических ограничений материала: текучести краски и т. д. Это первые три трафаретные буквы, которыми я презентовал идею.


13 Первые ручные эскизы маркером + корректором и поиск трафаретной пластики буквы (на примере S)


Я попробовал минимизировать количество элементов, сохраняя конструкцию букв. Потом взял вторую справа S в верхнем ряду и сделал первое тестовое слово в двух оптических размерах.


14


Результат выглядит весело, но слишком просто — я сильно уменьшил количество модулей, из-за чего начинает страдать форма знаков, например Е. Поэтому параллельно с суперакцидентной версией я пробую делать текстовую.


15 Ещё один маркерный эскиз

What have the Romans ever done for us?

Что римляне сделали для нас? — Это название нашего семестрового проекта с Радимом Пешко. Нужно нарисовать (не обязательно на компьютере) латинский алфавит на основе римского монументального шрифта. Главная цель — не сделать ревайвал, а определить ДНК и сделать что-то своё.


16


Радим впечатлил своим подходом. Специально для нашего курса он напечатал огромную книгу-блокнот с репродукциями римских монументальных надписей и прислал из Лондона по экземпляру для каждого из нас.


17 18 Внутри кроме репродукций ещё много профессионального юмора и шикарная библиография


В общем, Пешко сделал всё, чтобы мы как можно больше работали руками, и попросил рисовать все эскизы прямо в книге. Всего за час Радим завоевал любовь всей группы))


19 20


После долгого эскизирования кистью я наткнулся на интересный образец римского монументального шрифта 130 года с асимметричными засечками у буквы T. Я решил построить весь алфавит, отталкиваясь от неё.


21 Процесс. Через анализ — к форме


22


Я нарисовал стем основной штрих буквы, руководствуясь логикой письма кистью, чтобы получились асимметричные засечки. И дальше понеслось. В какой-то момент моё рабочее поле в Глифсе напоминало скетчбук. Я придумал по два варианта для большинства букв. Более спокойный сет с традиционными римскими формами R E и более звонкий, острый, следующий логике асимметричных засечек первоисточника.


23


Затем я начал придумывать, как этот же ход применить к остальным знакам, не имеющим засечек, например к S.


24 Это максимально быстрый рукописный эскиз, чтобы найти форму


25 А вот то, что получилось. Синяя — первый вектор. Красная — последний


Потом я придумал альтернативную О, отсылающую к боли начинающих каллиграфов, у которых не выходит с первой попытки состыковать две половинки овала в одной точке. Получилось свежо и остро, точно как надо!


26


А дальше — лигатуры! Смотрите, как классно в нижней строчке переплетаются засечки букв E S T! В общем, я кайфую от этого проекта! Настолько, что сделал основную часть работы за первую неделю и сильно определил план на семестр))) Но это только начало того Траяна, который мы заслужили в 2021 году! Make Trajan Great Again!


27

Вернёмся в Ecal

Сейчас студенты второго курса готовятся к защите дипломных проектов, и по большей части внимание преподавателей приковано к ним.


28 На каждом столе лежат стопочки образцов печати и разной бумаги


29 И, конечно, горы тестовых распечаток шрифтов


Работа кипит, и это бесценный опыт — находиться в одной аудитории и каждый день наблюдать за процессом подготовки второго курса. Это добавляет уверенности и исключает наверняка знакомое вам всем чувство неопределённости. Уж мы точно будем готовы к защите через полтора года!

В момент выхода этой колонки я буду находиться в архиве швейцарской словолитни HAAS, где была создана Гельветика. Но об этом расскажу вам в следующий раз!

Пока!

P. S. Бонус: Я завёл на ютьюбе рубрику коротких видеозаметок о швейцарском дизайне и жизни, которые экспромтом записываю на улицах. Смотрите пилотный выпуск.

Серёжа Рассказов