«Дизайн как отношение» — книга о проектах, которые решают актуальные проблемы: от положения женщины в обществе до загрязнения мирового океана. Не о рисовании красивых картинок и коммерческом дизайне, а о том, как дизайнер становится агентом социальных изменений — немного напоминает «Дизайн для реального мира» Виктора Папанека.
Мне сразу сказали, что это перевод, и я, естественно, посмотрела оригинал. Обложка была идеальная — чёрный текст на белом фоне, внутри — классическая верстка. Я даже немного расстроилась: что ещё можно придумать, если здесь всё так хорошо? Но когда «Гараж» согласовывал с автором макет, мне прислали скрин: ни правок, ни комментариев не было, а после публикации автор написала, что она в восторге. Сказали, такое случается очень редко.
Работа началась с обложки: у команды «Гаража» была идея сделать суперобложку из кальки. Я с осторожностью отношусь к кальке — это сложный, декоративный материал, но зато эффектный и продающий. Поэтому пришлось думать, как эстетично и функционально оправдать наличие кальки в супере, чтобы появился смысл в её взаимодействии с основной обложкой. Так появилась игра двух слоёв — суперобложка помогает расшифровать то, что написано на обычной обложке, а обычная обложка — это просто точки.
Точки я хотела сначала нарисовать сама, но вспомнила про Dusseldot. Он попал ко мне ещё в прошлом году, когда я делала страницу для календаря из коллаборации type.today и ESH print. Каждому давали по два шрифта: один нужно было использовать обязательно, второй — если получится. Тогда у меня не получилось найти достойное место для Dusseldot в макете, в котором уже хорошо жил один шрифт. Я смотрела на него и думала: зачем он вообще нужен такой, кому могут пригодиться эти нечитаемые начертания? Оказалось — мне.
Я даже пробовала ставить Dusseldot в колонцифры, но он привлекал слишком много внимания, так что невозможно было читать текст. Поэтому оставила его только в нумерации страниц в содержании, чтобы подружить с обложкой, а в колонцифры — поставила Spectral, который был в наборе.
Для набора я изначально хотела брать антикву и смотрела на старостильные английские, но хотелось что-то, вызывающее меньше исторических ассоциаций. В итоге я пришла к Spectral — очень понравился рисунок, острые засечки. У Spectral, конечно, история тоже есть — это что-то из Франции, но в остальном шрифт можно соотнести с традицией почти любой европейской страны.
Судя по описанию, Spectral создан для экранов, при этом у него есть италик, капитель, минускульные цифры — всё, что нужно для вёрстки книг. Но главное — у шрифта большая касса. Хотелось как-то поддержать обложку с точками, и я искала шрифты, у которых были цифры в кружочках. И у Spectral были: и белые на чёрном, и чёрные на белом, это стало одним из решающих моментов. А ещё он бесплатный — теоретически герой книги, далёкий от дизайна, из Африки или из Индии, может набрать текст Spectral.
Я показала шрифт «Гаражу», рассказала, что его идея появилась у автора, когда он читал лекцию про влияние технологий на шрифтовой дизайн. Им понравилось, к тому же история про технологии линкуется с темой книги.
Редакторы даже попросили добавить на суперобложку историю о том, как был сделан Dusseldot — идея шрифта достаточно сильная и линкуется с темой книги. Это новый взгляд на процесс дизайна шрифта, а ещё точечки напоминают людей, которые ходят где-то, объединяются в маленькие группки. В книге как раз есть глава о том, что дизайнеру нужно мыслить шире, кооперироваться с другими людьми, возможно, не дизайнерами. И вместе создавать проекты, которые могли бы менять жизнь — спасать мир от загрязнения, спасать людей, у которых нет доступа к медицине.
Dusseldot Макса Барбуловича и Ильи Бажанова — шрифт-градация между тремя фазами. Одна из них — шрифт в привычном понимании этого слова, две другие — абстрактные формы, повторяющие прогулочные маршруты по Дюссельдорфу, записанные с помощью GPS. Вариативный формат позволяет фиксировать движение между фазами и создавать деформированные глифы.
Spectral разрабатывался в первую очередь как шрифт для Google документов и таблиц. Прямолинейная антиква с семью начертаниями разной насыщенности предназначена для использования на экране и отлично работает в проблемных пространствах. Авторы Spectral — студия Production Type, а кириллицу сделали CSTM Fonts.
