Начну на минорной ноте — первый учебный год дался мне совсем не легко. Ближе к концу стресс и выгорание придавили настолько сильно, что у меня во второй раз в жизни случился приступ паники. По той же причине не удалось сохранить регулярность выхода колонок — и о событиях весны я рассказываю только в октябре. Это был сложный и очень важный этап, на котором я пытался совладать с семью большими шрифтовыми заданиями семестра — а ещё с собственными страхами, синдромом самозванца, языковыми и культурными барьерами.

Перед защитой на стенах MATD Space появились рекламные плакаты ANRT (Atelier National de Recherche Typographique) — учебного и исследовательского типографического института во французском городе Нанси. Их привёз наш куратор Матьё Корта, очевидно в качестве намека второкурсникам — сам Матьё поступил в ANRT сразу после выпуска из ECAL в 2005 году.

Слева — объявление о приёме заявок на поступление, справа — символы разных систем письменности, нарисованные студентами ANRT.

На русский язык переведено Гуглом. :) Плакат, кстати, напечатан люминесцентной краской — зная мою страсть к коллекционированию плакатов, Матьё привёз дополнительный экземпляр, который я смог рассмотреть в темноте!

Моё первое интервью

Первый дедлайн курса был ещё в мае. Наши кураторы Роланд Фрю и Уэйн Дэли задали провести интервью — транскрибировать и оформить его.

Для интервью я позвал Мишу (Микаэля Кребса) и Ваню (Ивана Вайса) из Johnson Kingston. Спасибо Александру Васину, что связал нас. :)

Перед интервью я сделал вот такую шпаргалку из кратких вопросов и их развёрнутых описаний — на случай, если попросят уточнить, что я имею в виду:

Разумеется, во время онлайн-диалога я даже близко не сумел придерживаться плана — всё получилось намного интереснее.

Интервью пока не готово для публичного показа (и у него нет перевода на русский), потому двигаюсь дальше.

А теперь к шрифтам!

Я не сумею в подробностях рассказать о каждом, но покажу основные важные моменты двух проектов из пяти.

Знакомьтесь — это Флори. Очень простой скрипт на основе движений кисти, к которому я шёл по сложному и тернистому пути. Алис Савуа в этом семестре выдала нам задание, похожее по смыслу на прошлогодний проект с Матьё Корта.

Но в этот раз каждый из нас прокрутил виртуальный барабан, выбрав художника или архитектора, на чьём творчестве должен был быть основан шрифт. Мне досталась Флора Московичи, французская интерьерная художница, заполняющая цветом любую среду, попавшуюся под руку — муралы, мебель, целые интерьеры и колоссальные выставочные пространства. Другим студентам достались чуть более известные персоны вроде Захи Хадид — найти основу для шрифта в её архитектурных проектах не так сложно, а вот работа с Московичи стала для меня настоящим испытанием. Вначале нужно было выписать пять ключевых слов, которые стали ТЗ: HUGE, abstract, rounded, colorful, multilayered.

Один из первых эскизов.

Я попробовал нарисовать и анимировать многослойный вариативный шрифт — но получилось что-то полностью лишённое типографичности, похожее на леттеринг из задания Матьё.

Проект долго буксовал, а я всё не мог определиться со стилем! Между консультациями порой проходил месяц, поэтому за несколько недель до защиты я ещё был на стадии концепции. И тут, одно из моих упражнений кистью, Алис предложила продолжить эту линию — поглядывая на буквы французского ар-нуво (например, в работах Эжена Грассе и Жоржа Ориоля).

И всё получилось! Я нашёл настроение, очень подходящее работам Московичи по духу и пластичности.

Всего за неделю до защиты я наконец нарисовал алфавит для Flory.

Пока что это очень простой и сырой шрифт с кучей проблемных букв — но мне очень нравится, как он работает в наборе и как отвечает брифу. Даже немного неожиданный результат. Задача выполнена — хотя и была столь абстрактна, что заставила потратить кучу нервов. Печатать чёрно-белый спесимен для такой яркой вещи не имело смысла, потому я сделал его цифровым.

Дидонист

В пятой колонке я рассказывал, как выбрал для проекта с Каем Бернау тему вариативного трафаретного шрифта. Было бы просто сделать что-то связанное с оптическими размерами — но я выбрал нехоженую тропу, которая привела меня к невероятному результату! Я уже писал, как отказался от идеи трафаретной акциденции и решил делать текстовый (насколько это возможно) шрифт.

Так выглядел мой первый эскиз с пометками Кая во время обсуждения.

Первые пробы вектора.

Дальше пошло как по накатанной! Это первая презентация концепции шрифтового семейства. Я выбрал тип распределения контраста в стиле Дидо, но разомкнул и оборвал штрихи для трафарета согласно логике гуманистических антикв. Получился совершенно неожиданный микс двух противоположностей. Во время консультации Кай написал идеальное определение шрифту, которое я и решил сделать названием — Didonist.

Первые алфавиты двух крайних начертаний с пометками Кая.

Дальше месяц тестов и выверения толщин — во всех начертаниях тонкий штрих должен был выйти не ýже 1 мм, чтобы трафарет не рвался и при печати не возникало проблем.

Проба ручной печати на ткани.

И итоговый спесимен шрифта, который я тоже напечатал вручную. Ярким акрилом по серебряной бумаге. Один экземпляр подарил Каю.

Самой сложной задачей оказалось очистить двадцать трафаретов А4 от всех невывалившихся деталей.

Трафареты я вырезал на плоттере в подвальной мастерской ECAL, так они выглядели после использования.

Так выглядел процесс. Я закреплял лист тонкой плёнки струбцинами и далее печатал при помощи спонжей. Этот лист со штрихами 0,4 мм (нарушающими все минимальные характеристики) было очень непросто напечатать, но у меня получилось!

А это мои любимые цифры Дидониста. Спесимен получился великолепным. К сожалению, на фото невозможно передать, насколько эффектно смотрятся неоновые буквы поверх серебряной бумаги. Так что поверьте. :)

Уже после защиты я внезапно получил за «Дидониста» специальное упоминание на стипендиальном конкурсе имени Герарда Унгера. Непередаваемые ощущения и сильный стимул довести всё до конца. На следующий день после упоминания — в качестве бонуса я получил возможность консультироваться с Вероникой и Хосе из студии TypeTogether, что сразу же сделал — я снова сидел в файле, переделывая S и амперсанд (см. иллюстрацию выше).

Защита

По центру зала выставили в ряд столы — по одному на каждого студента и его проект. Часть преподавателей была в MATD Space, часть присутствовала онлайн. В телевизоре как раз видно голову Кая. Мы заходили в комнату по одному — и защищали свои проекты.

Моя защита была как в тумане, я даже не сделал нормальное фото своего стола. Один преподаватель сидел слева, Матьё ходил кругами, а Кай выглядывал из телевизора — очень сюрреалистично и совсем не понятно, куда говорить.

Но всё прошло хорошо, защита состоялась, мы выдохнули, отдохнули и через несколько дней отправились смотреть на защиту выпускников.

Дипломы второго курса

И теперь главные и самые интересные материалы этой колонки! И начинаются они…

…со столов дипломников. Так они выглядели за десять часов до защиты. 😂

Произошёл наcтоящий шрифтовой армагеддон!

По всему MATD Space!

И не только. Отголоски защитного катаклизма наблюдались по всему зданию ECAL.

В зоне выставки дипломов уже красота и порядок. Это проект Марселя со второго курса Master Type Design. Настоящая выставка. Объём впечатляет и одновременно пугает — в следующем году нам предстоит сделать столько же.

Начинается защита. Вид сверху на жюри и студентов, три стола и стены с материалами дипломов.

У каждого студента было примерно 30 минут на презентацию проекта и дискуссию с жюри. Всё серьёзно и очень интересно.

Разумеется, оба курса наблюдали за процессом в полном составе.

Даже когда ноги переставали держать.

Дипломы получились совершенно разные. Например, Люсиль сделала эффектную текстовую антикву с греческим и кириллическим набором — и в итоге получила премию от университета в 2500 франков (около 200 тыс. рублей) за дипломный проект высшего качества. Да-да, после каждой защиты множество студентов получают награды — от университета, различных фондов и спонсоров. Моя однокурсница Лаура получила один из двух грантов в 8000 франков от казино в Монтрё. Помимо денег, награждают стажировкой, резиденцией или оборудованием. Вот страница со всеми наградами, если вам интересно.

Вернёмся к буквам.

Вот противоположная Люсиль стена — и противоположный проект.

Каждая экспозиция состояла из спесименов, процесс-буков, иногда прототипов, магистерской исследовательской работы (книга слева), оформления стен или плакатов.

Члены жюри получили по специальному блокноту, внутри которого был выделен разворот для каждого проекта — с местом для оценок и примечаний, методологией, критериями оценки, контекстом для каждого проекта и всего курса в целом. Счастлив был одним глазком всё это изучить, но показывать настолько интимные материалы не буду. :)

Вот такая шикарная защита! Я под впечатлением. И от того, какие крутые выпускники, и от того, сколько предстоит сделать нам самим. И ещё, конечно же, всё это грустно — мы целый год учились бок о бок со вторым курсом, они успели стать для нас чуть более старшими и мудрыми братьями. С некоторыми второкурсниками я очень полюбил консультироваться — параллельно отвечая на их вопросы про кириллицу. Теперь мы сами второкурсники, на которых будут смотреть поступившие в этом году.

На этой меланхоличной ноте завершаю колонку — большое спасибо, что следили за моим первым годом в ECAL. Включение со второго курса постараюсь сделать как можно скорее.

P. S. Я вернулся в инстаграм и начинаю записывать сторис на учёбе.

Серёжа Рассказов

instagr.am/typetention
t.me/typeschool
youtube.com/c/SergeyRasskazov
patreon.com/rasskazov