Илья Рудерман: Ваша оперативность и охват источников впечатляют. Как вам это удаётся?

Акира Ёсино (АЁ): Я активный участник форума WhatTheFont, обычно мне не составляет труда опознать шрифт. Если же какой-то шрифт мне незнаком, я стараюсь это исправить — используя обратный поиск изображений и некоторые другие средства. Отыскав шрифт, я всегда делюсь на форуме ссылкой на его производителя. Таким образом я узнал множество шрифтов и шрифтовых дизайнеров.

ИР: Вау! То есть вы всё отслеживаете вручную?

АЁ: Да, всю информацию собираю вручную, не пользуясь никакими специальными программами. Я постоянно проверяю твиттер, фейсбук и инстаграм и сайты главных шрифтовых студий.

ИР: Получается, вам приходится быть онлайн 24/7, без выходных? Вы, вообще, отдыхаете?

АЁ: Конечно, я не всегда онлайн. Я сплю, ем, встречаюсь с друзьями, но всё равно проверяю соцсети со смартфона. Если вижу что-то интересное, могу тут же достать ноутбук — он всегда со мной. Когда я узнаю про новый релиз, вкратце пишу о нём в социальных сетях. Стараюсь всегда делиться информацией о новых релизах как можно скорее, даже если еду в метро.

У меня есть работа, поэтому проектом TypeCache я занимаюсь по вечерам и в выходные. Время от времени я устаю, но этот проект очень ценен для меня, поэтому я всегда нахожу силы продолжать.

ИР: Как вы начинали проект? Какая у вас была цель?

АЁ: Таро узнал, что я составляю список шрифтов и шрифтовых дизайнеров, и предложил сделать сайт на основе этого списка. Вскоре к нам присоединился мой друг и разработчик Сёхэй, и мы начали проект. Джон Бордли, основатель I Love Typography, помог нам определиться с названием «TypeCache».

Мы не думали о какой-либо глобальной цели, но нам хотелось обновляться ежедневно и придумывать разные интересные проекты (такие как наши футболки). Сейчас мы не так активны — у всех появилось очень много других дел.

ИР:Что вы делаете помимо TypeCache?

АЁ: Я больше двадцати лет работаю в книжном издательстве. Кроме того, читаю лекции и консультирую японских дизайнеров по латинским шрифтам. Сейчас пишу книгу, она выйдет в мае, а еще участвую в написании другой — она выйдет в 2020 году.

Таро Юмиба (ТЮ): Я работаю ведущим дизайнером в фирме Takram. Моя работа часто связана с брендингом, поэтому у меня есть хорошая возможность выбирать шрифт для клиента. Для TypeCache я стараюсь отбирать полезные и приятные с эстетической точки зрения шрифты.

Сёхэй Ито (СИ): У меня собственный веб-продакшен — помимо управления фирмой я отвечаю за дизайн. Я обучался японской каллиграфии в Школе Модзидзюку. Ещё я соавтор справочника по веб-дизайну и типографике, а в TypeCache отвечаю за серверную часть.

ИР: Шрифтовых дизайнеров становится все больше и больше. Как вы отличаете уникальные и профессиональные проекты от любительских релизов? Как вы выбираете, какую студию включать в свои отчеты, а какую нет?

АЁ: Во-первых, важна идея, стоящая за шрифтом. У хороших шрифтов должны быть качественные контуры и характер, кроме того, я всегда смотрю на шрифт в наборе и на межбуквенные расстояния.

Если говорить о деталях, важны плотность и ритм, оптическое равновесие между знаками, насколько хорошо сделаны диакритические знаки; в курсиве особенно важны оптические компенсации. Но даже если оптические компенсации слегка не доработаны — при этом шрифт согласованный, в порядке метрики и кернинг, — я всё равно его упоминаю. Я не шрифтовой дизайнер, но достаточно хорошо разбираюсь в предмете и считаю себя компетентным.

ИР: Уверен, в шрифтовом дизайне вы разбираетесь хорошо. Что такое, по-вашему, сегодняшний шрифт?

АЁ: Я замечаю, что всё больше людей изучают шрифтовой дизайн. Пожалуй, сейчас производителей качественного шрифта больше, чем когда-либо раньше. Кажется, это справедливо даже для стран, где нет сильной шрифтовой традиции — теперь и они привносят в шрифтовую культуру что-то своё. Дизайнеры всё чаще подключают носителей языка к проектированию нелатинских символов — например, кириллических или греческих. С другой стороны, некачественных шрифтов тоже становится больше — в том числе из-за относительно недорогих инструментов, таких как Glyphs.

ИР: Какие тренды в типографике вы наблюдаете?

АЁ: Без сомнения, по-прежнему популярны гротески. Сейчас особенно востребованы высококонтрастные, тяжёлые гротески, а тонкие шрифты без засечек уже менее популярны, чем прежде.

Типографика в движении — в формате GIF или короткого видео — используется всё чаще. Очевидно, это происходит благодаря растущей популярности анимации по сравнению со статичным изображением.

ИР: Есть ли у вас какая-либо статистика? Чем 2018 год отличается от 2017-го с точки зрения данных?

АЁ: Похоже, что геометрические гротески и рукописные шрифты популярны, как никогда. Шрифты с простыми геометрическими формами востребованы в диджитале — отчасти из-за того, что они считаются понятными широкой аудитории (лично я с этим не всегда согласен). Рукописные шрифты — совсем другие, но тоже пользуются большой популярностью.

Если быть более точным, я замечаю, что востребованы небрежные геометрические гротески и рукописные шрифты. Кажется, что детали, которые профессиональный дизайнер счёл бы неприемлемыми, наоборот, нравятся широкому кругу пользователей.

ИР: Какие шрифтовые студии вы назовёте в числе самых интересных?

АЁ: DJR, Bureau Brut, OH no Type, The Pyte Foundry, Grilli Type, Dinamo, Contrast Foundry, Heavyweight.

ТЮ: Grilli Type, Dinamo.

ИР: Можете назвать ваши любимые шрифты?

АЁ: Marian, Traulha, FF Balance, DTL Documenta, Ohno Blazeface.

Marian by Paul Barnes, Miguel Reyes, Sandra Carrera, Commercial Type Traulho by Yoann Minet, Extrabrut FF Balance by Evert Bloemsma, FontFont ![doc] Documenta by Frank E. Blokland, DTL Ohno Blazeface by James Edmondson, OH no Type

ТЮ: Canela, Maelstrom Sans, GT Walsheim.

Canela by Miguel Reyes, Commercial Type Maelstrom Sans by Kris Sowersby, Klim Type Foundry GT Walsheim by Noël Leu, Grilli Type

СИ: Graphik, FF Meta, Dala Floda, Neo Sans, Mic 32 New.

Graphik by Christian Schwartz, Commercial Type FF Meta by Erik Spiekermann and Akaki Razmadze, FontFont Dala Floda by Paul Barnes, Commercial Type Neo Sans by Sebastian Lester, Monotype Mic 32 New by Chris Dickinson, Moretype

ИР: Акира, вы покупаете новые шрифты на type.today одним из первых, и мы вам очень благодарны. Но зачем вам это? Откровенно говоря, я сомневаюсь, что вам необходим каждый релиз.

АЁ: Я не профессиональный дизайнер и не использую шрифты ежедневно — хотя многие из приобретённых шрифтов пригодились для моей книги, которая выйдет в ближайшее время. Думаю, ответ очевиден: я хочу поддерживать студии и дизайнеров, которые выпускают хорошие шрифты.