Шрифт Ping с поддержкой 208 языков
Студия Typotheque выпустила новый геометрический гротеск. Разработчики отмечают, что сейчас шрифтом могут пользоваться около 65% жителей Земли.
Юрий Остроменцкий: «В 2019 году шрифты начинают выходить сразу с огромной языковой поддержкой. У Ping уже есть греческий, армянский и кириллица, этой же весной будет китайский, корейский и японский, а в течение года выйдет арабский. Раньше такое случалось очень редко, это вызов шрифтовой индустрии».
Ping font family — Typotheque
Zangezi Sans
Дарья Петрова продолжает разрабатывать семейство Zangezi — в марте на FutureFonts вышла промежуточная версия Zangezi Sans. Как и версию с засечками, шрифт можно получить бесплатно, если вы собираетесь использовать его для дизайна надгробного камня.
Илья Рудерман: «Меня он цепляет своими странностями, и контрастом, и асимметричностью, и какой-то особенностью. Мне нравится, что происходит с кириллицей, она какая-то совсем безумная: например, хвостики ц, щ — красота. Получается вполне успешный, лабораторный продукт. Как и большинство шрифтов на FutureFonts, это такой странный мутант, этим он и приятен».
Zangezi Sans by Daria Petrova — Future Fonts
Вариативный шрифт Peshka
Студия Contrast Foundry выпустила на FutureFonts начальную версию шрифта Peshka. Это гротеск с вариативной шириной и насыщенностью, родом с советского плаката двадцатых. Если купить шрифт сейчас, финальную версию получите бесплатно.
CoFo Peshka by Contrast Foundry — Future Fonts
Студия Тоcи Омагари
Дизайнер корпорации Monotype Тоси Омагари открыл собственный бренд Tabular Type Foundry и немедленно выпустил три шрифта — как следует из названия, все они моноширинные. Омагари отмечает, что заинтересовался моноширинными шрифтами благодаря японской письменности и старым компьютерным играм.
Илья Рудерман: «Тоси очень талантливый молодой дизайнер, заметный в шрифтовой индустрии по всему миру. В „Монотайпе“ он неплохо рисует кириллицу. То, что он, не бросая основной работы, открыл собственную студию и выпустил три шрифта, делает ему честь. Мне очень симпатичен Tabulamore Script: непростая графическая задача — сделать, чтобы моноширинный шрифт хорошо работал и приятно выглядел. Ему это удалось, вполне сегодняшняя штука».
Tabular Type Foundry — MyFonts
Роман Горницкий о курсивах
Курсивный шрифт впервые был нарезан в издательстве Альда Мануция в конце XV века — начертание использовалось для набора целых книг, а не в качестве дополнения к прямому. Шрифт, имитирующий рукопись, быстро набрал популярность, а к XVII веку его повсеместно стали применять для выделения в наборе. Позиции курсива не поколебала даже Новая Типографика, а благодаря компьютерному набору он стал ещё популярнее.
В новом выпуске рассылки The Temporary State Роман Горницкий даёт краткий очерк истории курсива, вспоминает, какими ещё способами выделяли текст в разных языках, и предлагает несколько собственных: например, для шрифта Panama Горницкий разработал обратное наклонное начертание, которое назвал «иранским».
Italics — Letters from The Temporary State
Шрифт нового универмага «Галери Лафайет»
Парижское бюро M/M разработало фирменный шрифт для молодёжного филиала «Галери Лафайет», который открылся на Елисейских Полях.
Юрий Остроменцкий: «Большая старая институция строит стиль на очень яркой, на грани нечитаемости, типографике, довольно панковской. Как если бы ЦУМ или „Атриум“ построил стиль на CSTM Xprmntl 03. Это очень красиво, очень бодро и дико модно. Такое раскачивание границ полезно для индустрии — и дизайнерской, и шрифтовой, и ритейловой».
Galeries Lafayette Champs-Élysées
Progetto grafico #34
Вышел новый номер журнала Progetto grafico, издания Итальянской ассоциации визуальных коммуникаций. Совершенно новый, хулиганский макет номера разработан итальянской студией EEE, в наборе используются шрифты Романа Горницкого (The Temporary State).
Илья Рудерман: «Журнал странный, необычный. Кажется чудом, что печатная штука о графическом дизайне вообще выходит, в наше время, когда всё становится онлайновым. Мне очень нравится анимированная версия их новой обложки. Кстати, журнал чуть-чуть связан с нами — главного редактора зовут Джонатан Пьерини, это один из авторов шрифтового семейства Parmigiano».
Progetto grafico 34 — AIAP
Progetto grafico 34 — EEE Studio
Эксперименты Даниэля Венцеля
Немецкий дизайнер Даниэль Венцель продолжает публиковать упражнения со шрифтом в своём инстаграме — здесь анимация, вариативность, augmented reality. Внимание стоит обратить и на сайт Венцеля, там тоже всё превращается и переворачивается (и тормозит ваш браузер).
Юрий Остроменцкий: «Помимо прочего, у Венцеля интересны шрифты Aigua и Schwabacher Grotesk. Примерно это мы называем „сегодняшний шрифт“. Именно с графической точки зрения. Лёгкий, остроумный ход, минимум талмудизма, сделал и пошёл дальше».
daniel wenzel — Instagram
wenzeldaniel.com
Журнал Cubicle
Вышел первый номер цифрового журнала Cubicle — хороший пример того, как перенести в сеть принципы вёрстки глянцевых изданий. Модульная сетка, акциденция в заголовках, большие фотографии, текст в несколько столбцов: журнал выглядит так же дорого и красиво, как если бы выходил на бумаге.
Юрий Остроменцкий: «В заголовках один из наших любимых глянцевых шрифтов — Schnyder Кристиана Шварца и Бёртона Хасебе для T-magazine. Шварц рассказывал историю появления этого шрифта: главный редактор журнала нашёл на барахолке плакат с запредельно кривой надписью и попросил Кристиана сделать из этого шрифт».
200 лет Manuale Tipografico Джамбаттиста Бодони
Партнёр агентства Pentagram Саша Лобе спроектировал несколько объектов для Музея Бодони к 200-летию Manuale Tipografico, каталога шрифтов, вышедшего после смерти великого типографа. Помимо плакатов, сделан специальный цифровой календарь с буквами Бодони и рабочий стол для лондонской штаб-квартиры Pentagram.
Sascha Lobe — Instagram
Вариативные эмодзи
Немецкий дизайнер Ханна Витте представила проект вариативных эмодзи — если он будет реализован, каждый человек сможет общаться с помощью смайликов, которые лучше всего подходят именно ему. Пока доступен только прототип, в котором можно настроить густоту бровей или пышноту губ на монохромной голове.
Юрий Остроменцкий: «Странный проект с точки зрения качества, не всё везде гладко прорисовано. Но хорошо, что технология вариативных шрифтов используется не только для больших и узкопрофессиональных проектов, а пролезает в такие маленькие и необязательные штуки».
Мы что-то упустили? Хотите предложить новость для дайджеста? Напишите нашему редактору Михаилу Березину на misha.berezin@type.today.
Чтобы узнавать новости оперативнее, подпишитесь на телеграм-канал type.today.
Увидимся через месяц!
