Между Light и Regular

Большая часть людей, не связанных с дизайном, знает, что начертание Light — светлее, чем Regular, а начертание Bold — насыщеннее. Большая часть людей, знающих английский, поймёт, что начертание Semibold (или Demi Bold) — полужирное, а начертание Thin — ещё более тонкое, чем начертание Light. Большинство дизайнеров привыкли, что начертание Medium — как правило, что-то между регулярным и полужирным.

Часть проблем с промежуточными начертаниями, которые есть далеко не во всех шрифтах, решается с помощью приставок Extra и Ultra, которые усиливают значение прилагательного. Например, начертание Extralight будет светлее, чем Light, а Ultrabold — жирнее, чем Bold. Но эти приставки нельзя присоединить к начертанию Regular. Regular — начертание по умолчанию, то есть Extraregular (очень по умолчанию) или Semiregular (наполовину по умолчанию) будут оксюморонами. Поэтому шрифтовые дизайнеры используют другие термины для обозначения промежуточных начертаний между Light и Regular, чем иногда усложняют работу графических дизайнеров и верстальщиков.

Roman

У термина Roman — много значений. Изначально, в XV и XVI веках, когда технология печати, придуманная Гутенбергом, распространялась по миру, этим словом назывались прямые начертания. В этом значении термин используется, например, в названии шрифта Times New Roman (поэтому привычное нам название курсивного начертания Times New Roman Italic не совсем верное, корректнее было бы назвать его просто Times New Italic).

Ещё термин Roman может обозначать один из вариантов жирности шрифта и быть синонимом слова Regular или же намекать на связь шрифта с римской капителью (Roman capitals). Также слово Roman может говорить о языковой поддержке — в случаях, когда шрифт поддерживает только романские языки (например, итальянский, испанский и французский).

Шрифт Николя Жансона (Jenson Roman). Венеция, 1470. Изображение: Рикардо Олокко, Medium

Интерпретация надписи на колонне Траяна. Эрик Гилл, 1909. Изображение: Музей Виктории и Альберта

Шрифтовой дизайнер Томас Финни и куратор Letterform Archive Стивен Коулс не советуют дизайнерам пользоваться этим термином для обозначения начертания шрифта.

Book

Ещё сто лет назад начертания шрифтов по умолчанию были жирнее, чем современное начертание Regular, и начертание Book — предназначенное для набора книг — было более светлым, чем начертание по умолчанию, но более тёмным, чем начертание Light. При этом сфера потенциального применения металлического шрифта влияла не только на его насыщенность и контраст, но и на кегли, в которых он существовал, и, если жирные и светлые начертания, например, Futura были отлиты в диапазоне от 8 до 84 пунктов, то Futura Book (Futura Buchschrift) — в диапазоне от 6 до 12.

Futura Buchschrift, 1933. Изображение: Spieki Leaks

Из этого нельзя сделать однозначный вывод о том, каким должно быть начертание Book. С одной стороны, — оно должно быть более лёгким, чем Regular — чтобы буквы не становились слишком жирными при печати на рыхлой или офсетной бумаге, с другой — более насыщенным, чтобы лучше читаться в мелком кегле.

Сегодня шрифтовой редактор FontLab предлагает считать начертания Book таким же по жирности, как Regular или Normal. Компания ITC в своих шрифтах использует термин именно так — в их проектах оно заменяет начертание Regular. А некоторые дизайнеры считают, что словом Book должно называться не начертание, а оптический размер.

ITC Avant Garde Gothic Book ITC Franklin Gothic Book ITC Garamond Book

Blond

Неизвестно точно, когда появился этот термин, но им — для обозначения промежуточного начертания между Light и Regular — активно пользуются, например, Фред Смейерс и другие авторы лейбла Type By. Этим же термином предлагает пользоваться участница сообщества Alphabettes Робин Минтьес. С тем, что этот термин обозначает именно начертание, чуть более светлое, чем Regular также согласны руководитель программы TypeMedia Эрик ван Блокланд и шрифтовой дизайнер Кент Лью.