@cyril.kimmerlin

В проектах француза Сириля Киммерлена буквы складываются в сложные текстуры, а не в слова. Всё потому, что Сириль не занимается дизайном и считает его наивной попыткой превратить искусство в науку, а потом — продать как инструмент. Работа над книгами, плакатами и сценографией для Сириля превращается в игру, цель которой — поделиться со зрителем личными эмоциями и переживаниями.

@hybride.otf

Студент магистратуры из Брюсселя Антуан Драган Бертран — любопытный и увлекающийся человек, и это не может не сказываться на его работах. Но пластически несовместимые иллюстрация, типографика и орнаменты складываются на плакатах Антуана в органичные композиции.

@cyrille_micallef

Парижанин Сириль Микалеф интересуется границей между диджитал- и аналоговым мирами и пытается нащупать её, делая айдентику, логотипы и иллюстрации на заказ или объединяясь с другими дизайнерами для некоммерческих проектов.

@nachoakanacho

Независимый арт-директор и продюсер Начо работает на стыке моды, дизайна и музыки. В своих проектах он скрещивает противоречащие друг другу идеи и считает, что только так можно сформировать гармоничный визуальный язык. До того, как заняться графическим и саунд-дизайном, Начо десять лет рисовал граффити в Валенсии и Барселоне.

@davidbenski

На втором курсе Давид Бэнски из Нюрнберга стажировался в Bureau Borsche, а после института стал арт-директором слоу-медиа Lodown Magazine и переехал в Берлин. Дэвид говорит, что по-настоящему его интересует только дизайн для реального мира.

@pauladealvaro

«Лучший способ исследовать окружающий мир — подвергать сомнению всё, что видишь», — говорит Паола де Альваро, креативный директор и адепт критического дизайна из Барселоны. Паола считает, что дизайн — не средство для удовлетворения заказчика, а пространство для самовыражения, поэтому в промежутках между коммерческими проектами она делает зины и плакаты, а ещё занимается спекулятивным дизайном.

@alexandre___bassi

Не важно, что именно делает француз Александр Басси — айдентку, книгу или шрифт, — за любым его проектом стоит глубокий и длительный ресёрч. Этот подход он перенял у преподавателей из Ателье исследований типографики, куда поступил после окончания парижского ECV.

@jonacthan

В разгар вооружённого конфликта в Перу Джонатан Кастро был подростком. Клубы с нойз-концертами казались ему самыми спокойными, а эстетика панк-зинов — самой привычной. Неудивительно, что Джонатан до сих пор интересуется тем, как могут выглядеть звуковые шумы и будет ли жёсткая визуальная система работать в мире постправды.