Шрифты марта, выбор TypeCache
Таро Юмиба, Сёхэй Ито и Акира Ёсино ведут ежедневную хронику новых шрифтовых релизов на сайте TypeCache.com. Вот их любимые шрифты из вышедших в марте.
ABC Arizona, published by Dinamo. Pick by Akira Yoshino
Chiaroscura, published by Emtype Foundry. Pick by Akira Yoshino
NaN Fiasco, published by NaN. Pick by Taro Yumiba
Heliuum, published by 205tf. Pick by Shohei Itoh
Lenora, published by Superior Type. Pick by Akira Yoshino
Mānuka Collection, published by Klim Type Foundry. Pick by Akira Yoshino
Noi Grotesk, published by Studio Feixen. Pick by Taro Yumiba
Reply, published by Optimo. Pick by Shohei Itoh
Salter, published by Sharp Type. Pick by Taro Yumiba
Selva, published by Colophon Foundry. Pick by Taro Yumiba
Посчитайте свои языки
В студии Rosetta Type (названа в честь Розеттского камня, который помог расшифровать египетские иероглифы) сделали инструмент для проверки языковой поддержки шрифтового файла. Проект пока в бета-версии — в базе данных есть далеко не все языки и системы письменности, а распознавание пока не идеально (например, у нашего Gauge «Гиперглот» почему-то не видит кириллицу).
ATypI All Over: выложили видео
youtube.com/playlist?list=PL0oMAzSh5W9qx7osU7DixQ5wD5Ltn9X-s/
Международная типографическая ассоциация опубликовала десятки видеодокладов с прошлогодней онлайн-конференции All Over. Постколониализм в шрифте, разработка мультиязычных систем, вариативные шрифты в айдентике, инклюзивные сверхчитаемые шрифты, типографика в поэзии Аполлинера и многое другое.
Скольких шрифтовых дизайнерок вы знаете?
printmag.com/post/the-daily-heller-what-women-of-type-do-you-know/
Дизайнер Юлия Попова (училась в Москве, сейчас работает в Берлине) выпустила книгу о женщинах в шрифтовом дизайне. В первой части Юлия выясняет, сколько женщин в профессии было в начале XX века и как это число изменилось с цифровизацией шрифта — во второй берёт интервью у наших современниц (например, Гаянэ Багдасарян или Марии Дореули).
Шрифт и современное искусство, современное искусство и шрифт
eyeondesign.aiga.org/is-it-art-or-is-it-type-what-we-learn-when-language-is-built-not-written/
В отличие от дизайнеров, художники не всегда рассматривают типографику с прагматической точки зрения — с другой стороны, и художники, и дизайнеры уделяют внимание материальности и форме букв. Автор Eye On Design изучил, как современные художники работают со шрифтом и типографикой — и чем взгляд художника на буквы может быть полезен дизайнеру.
«Графический дизайн остался только в Пинтересте и Инстаграме»
eyeondesign.aiga.org/neville-brody-on-navigating-the-shifting-identity-of-graphic-design/
Икона графического дизайна Невилл Броуди рассуждает об актуальности дадаизма, собственном непризнании в Британии и подходе к преподаванию дизайна в мире, где больше нет графического дизайна.
Хорошие шрифты и плохие люди
Шрифтовые дизайнеры всегда рады продажам, но иногда не рады видеть, кто становится клиентом — например, Grilli Type недавно пришлось отдельно отметить, что они не имеют прямого отношения к ребрендингу ЦРУ (в нём использованы GT Sectra и GT America). Чтобы избежать таких случаев, некоторые студии добавляют в договор-оферту пункты, запрещающие или ограничивающие использование шрифта в определённом контексте — торговля оружием, порнография, политические кампании и даже «богохульство». Автор Eye On Design подробно изучил мировую практику отваживания нежелательных клиентов.
«Непрерывная типографика» — математические функции в адаптивных макетах
maxkoehler.com/posts/continuous-typography/
awesomephant.github.io/continuous-typography/
При разработке макета дизайнер работает с соотношениями размеров: кегль, интерлиньяж, поля и другие параметры. Если на бумаге результат задан заранее и не меняется от экземпляру к экземпляру, то на экране макет всегда будет разным — в зависимости от ширины окна, заданного пользователем увеличения, браузера и даже степени загрузки страницы. Всякая попытка сделать макет одинаковым обречена на поражение — не говоря и о том, что бездумная унификация сделает только хуже потенциальному читателю. Дизайнер Макс Колер обращает внимание на математические функции, доступные в языке CSS, — с их помощью можно построить сколь угодно сложный адаптивный макет, в котором в зависимости от ширины окна будет меняться кегль, интерлиньяж и даже степень интерполяции вариативного шрифта. В качестве иллюстрации в статье Колер сделал демонстрационную страницу, на которой параметры макета можно настраивать с помощью графика.
«Видимо, за продукты Adobe стоит платить игрушечными деньгами»
walkerart.org/magazine/sovereign-typesetting-an-interview-with-typefaces-of-the-temporary-state/
Роман Горницкий выпускает шрифты под именем The Temporary State: их немного, но они очень качественные, продуманные и ни на что не похожие. А ещё Роман пишет статьи про свои шрифты и типографику в целом — и это одно из лучших чтений в нашей индустрии. В интервью блогу The Gradient (Between Art and Design) Роман рассказывает, зачем ему нужна своя микространа, как может пригодиться концепция «суверенной демократии», в какой момент он пожалел, что взялся за пиктограммы, почему он не тратит время на британский фунт и не хочет развивать себя как бизнес.
Granblue: рамки и засечки
futurefonts.xyz/blast/granblue/
Зловещая антиква (с менее зловещим малоконтрастным начертанием), из которой благодаря опентайп-лигатурам вырастает резная кладбищенская ограда. Только заглавные буквы, много вариантов украшений, очень архитектурно и орнаментально.
Гордон, ещё Гордон
facebook.com/yuri.gordon/posts/4018701458163936/
yurigordon.medium.com
t.me/yurigordon/
Юрий Гордон закончил свой самый крупный шрифтовой проект (до сих пор). Villon — это и ленточная антиква, и старинный гротеск с двумя типами контраста, и любое положение в промежутке между этими тремя. Подробные и образные дневники разработки Villon можно почитать в Медиуме, а автор уже принялся за новый проект — венецианская антиква, изображающая рябь Адриатического моря, под кодовым названием Acqua Aldina. Хронику дизайна нового шрифта Гордон ведёт уже в телеграме — подписывайтесь, распространяйте.
Новый шрифт Klim: исследование узкой деревянной акциденции XIX века
klim.co.nz/blog/manuka-design-information/
Klim Type Foundry выпустили семейство Mānuka, основанное на деревянных плакатных шрифтах немецкой словолитни Will & Schumacher. Из источника взяли общий дух и несколько деталей — в новом шрифте другой объём внутреннего белого, высота строчных и даже конструкции некоторых знаков. Прекрасный образец расстановки приоритетов.
Бесплатные шрифты — лучше, чем у Гугла, но без кириллицы
Indian Type Foundry запустили каталог с абсолютно бесплатными и «технически надёжными» шрифтами — в коллекцию FontShare попал каждый четвёртый коммерческий проект студии. Сейчас на FontShare 50 семейств — более чем достаточно, чтобы закрыть потребности латиноязычного типографа без бюджета. Хорошая альтернатива избитым и не идеальным технически шрифтам из коллекции Google.
TypeOne — новый печатный журнал о типографике
Онлайн-издание о шрифте Type01 базируется в английском Суррее, существует с 2019 года — параллельно с основным предприятием они запустили журнал про женщин в шрифте Femme Type и площадку по продаже шрифтов Type Department. На этой неделе Type01 выпустили второй номер печатного журнала (под названием TypeOne) — он будет посвящён кинетическому шрифту.
Новый тираж «Типографики в терминах и образах»
shop.typejournal.ru/shop/books/34/
Книга Владимира Кричевского впервые вышла в 2000 году и была переиздана десять лет спустя — но по-прежнему остаётся одной из главных книг для всех, кто хочет научиться говорить о шрифте на русском языке. В первом томе — 158 словарных статей (терминов), во втором — 158 иллюстраций (образов).
Я (Яндекс)
vc.ru/design/227880-yandeks-smenil-logotip-razrabotal-novyy-znak-i-shrift/
Старейший российский поисковик, превратившийся в онлайн-мультитул, сделал редизайн логотипа — новые буквы нарисовал наш сооснователь Илья Рудерман. Логотип стал жирнее, приземистее и лаконичнее, а в первой букве появился просвет — сам Рудерман описывает это как «10% ар-нувошности, 10% селф-мейд-мешочного трафарета, 40% яндекс-сановости, 40% футуристичной технологичности а-ля СпейсИкс». Краткая версия логотипа — Я в красном кружке — будет использоваться на бортах автомобилей, сумках курьеров и других многочисленных физических носителях. Суббренды тоже обзаведутся круглыми эмблемами, они будут стоять вместо точки в названиях типа «Яндекс.Музыка» или «Яндекс.Карты». Такие же изменения произошли в латинском логотипе (он используется, например, в Турции) — у начальной буквы Y появился вырез. Редизайн активно обсуждают в профессиональном сообществе и не только в нём — в основном критикам не нравится форма буквы Я.
«Символы российской типографики»
Основатели type.today Юрий Остроменцкий и Илья Рудерман стали героями профайла в журнале Inc.Russia. Редкий случай, когда о шрифтовом бизнесе говорится с таким количеством конкретных цифр и сумм, — не пропустите.
В марте в нашем инстаграме вёл свой концептуалистский дневник Рома Беляков
Спасибо, Рома! В апреле с помощью наших шрифтов Влад Бойко будет рассказывать о вымерших растениях — подписывайтесь, ставьте лайк.
