добавлен в корзину

Июнь 2020: дайджест

За этот месяц случилось столько важных событий и дискуссий, что мы попросили нашего сооснователя Илью Рудермана рассказать о них в небольшом письме, предваряющем дайджест. Помимо этого, как обычно — новые шрифты, инструменты, статьи и источники вдохновения

2 июля 2020 г.


ilya

Июнь выдался напряжённым и насыщенным. Мы учились слушать, критиковать, сопереживать, обсуждать сложные и многогранные вопросы.

С одной стороны — невероятный всплеск шрифтовых и типографических конференций. Например, конференция TypeLab, шедшая тремя потоками в трёх часовых поясах, — небывалое по масштабу онлайн-событие. Прекрасно организованное, наполненное лекциями, мастер-классами, обсуждениями. Нам даже удалось в нём поучаствовать с нашей с Тимуром Зимой лекцией о Завтрашних Шрифтах. К сожалению, все записи уже исчезли с ютьюба. Огромное спасибо организаторам и модераторам этого события — Каре ди Эдвардо, Хену Рамиресу, Зринке Булюбашич, Петру ван Блокланду, Нику Шерману, Калапи Гаджару и многим другим. А Bang Bang Education организовали целых два заметных события, записи которых, кстати, можно посмотреть и сейчас: типографическая конференция и фестиваль к 100-летию ВХУТЕМАСа.

С другой стороны, было много сложных для индустрии новостей.

Важным событием, получившим большой резонанс, стал манифест Alphabettes «It’s time to act». Он однозначно заслуживает внимания и послужил толчком к множеству дискуссий. Вот, например, комментарии Марии Дореули и Тоси Омагари.

Шоком для индустрии стало обвинение в расизме в адрес Type Directors Club от члена правления Хуана Вильянуэвы. Сам Клуб, по слухам, испытывал финансовые проблемы на фоне пандемии и через несколько дней после заявления Хуана принял решение о закрытии. Вот важные комментарии от коллег: Роджера Блэка и Джессики Хише.

Ещё одним событием стало открытие Храма Вооружённых сил России. В его оформлении участвовал наш коллега Виктор Пушкарёв — он сделал несколько типографических работ, переосмысливающих вязь. Дискуссия, разразившаяся в группе Type & Typography после публикации этой работы, показала, насколько близко русскоязычная дизайн-индустрия подошла к обсуждению очень сложных, но важных вопросов: где проходит грань между «хорошим» и «токсичным» заказчиком, должен ли дизайнер иметь свою позицию или профессия (которую многие воспринимают как «сервис») обязывает соглашаться на любые проекты.

Одним словом, в июне было жарко, мы много узнали, а что-то только начали понимать. Нам нужно о многом подумать и поговорить.



win


Виндзор от Colophon Foundry и Виндзор вообще

colophon-foundry.org/typefaces/grenette
fontreviewjournal.com/windsor

Colophon выпустили семейство Grennete, наследующее одновременно шрифтам Windsor и Richmond Old Style. А раз сам Виндзор сегодня превратился в популярный шрифтовой жанр, можно прочитать статью о нём в Font Review Journal (за напоминание спасибо Йоханнесу Лопесу Айале).



vec


Цифровые шрифты — из чего они сделаны?

computer.org/csdl/magazine/an/2020/01/09007630/1hJKjKBZKZq

В последнее время практически в каждом дайджесте мы возвращаемся к истории цифровых шрифтов: в мае это была статья 1992 года с комментариями из 2020-го, а в марте видеоблог о войне шрифтовых форматов. В этот раз — статья в журнале Annals of the History of Computing, разбирающая цифровые шрифты с точки зрения геометрии. Отличный повод разобраться в инструментах векторной графики — точках, линиях, сплайнах, кривых Безье, кругах, окружностях и многоугольниках. Не бойтесь, что статья опубликована в научном журнале, — она написана максимально просто, понятно и кратко.

sesl

История знака от Месопотамии до TTF᠎ — диалог между эстетикой, математикой, растром и технологическим прогрессом. Кажется, решение проблем хинтинга времен раннего диджитала было подготовлена пять тысяч лет назад (я не знала!)😱



civ

Как Робер Гранжон изобрёл Сивилите и почему французский национальный почерк не прижился

ilovetypography.com/2020/06/06/robert-granjon-civilite-death-of-a-typeface/

Итальянские почерки, превращённые в шрифт в эпоху Возрождения, стали классикой типографики, а фрактура до сих пор прочно ассоциируется с Германией᠎ — хотя на родине почти не используется уже более полувека. Историк дизайна Джон Бордли рассказывает про Cивилите — французский шрифт, задуманный в качестве национального, однако вышедший из употребления спустя несколько десятилетий.



chi

Chiseled type — один из главных трендов прямо сейчас

eyeondesign.aiga.org/its-sharp-its-cool-its-retro-its-futuristic-whats-with-all-the-chiseled-type/

AIGA Eye on Design продолжают разбирать главные тренды сегодняшнего графического дизайна — ранее они уже рассказали про жидкий металл и кислотный зелёный, а сейчас рассказывают про chiseled type. Если переводить буквально, это высеченный шрифт — но речь идёт не столько о буквах, сделанных с помощью зубила, сколько о любых шрифтах, основанных на пластике широкого пера.

kanarev

Прием, используемый в шрифтах подобного типа, напомнил работы чешского шрифтовика начала ХХ века — Войтеха Прейсига (Vojtech Preissig).

denis

Хорошо отмечено, что подобные (выразительные) шрифты часто используются либо самими авторами, либо в одноразовой айдентике культурных мероприятий. Так оно и есть. Можно лишь добавить о природе появления то, что иногда необычные шрифты «вырастают» из вроде бы обычных логотипов.



new


Наши новые шрифты — Displace, Tomasa, Signal

type.today/ru/journal/displace
type.today/ru/journal/tomasa
type.today/ru/journal/signal

В июне у нас вышло целых три новых шрифта со всего света — ленточная антиква Displace из Белоруссии, акцидентный граффити-монстр Tomasa из Аргентины и Signal (Синьяль), неогротескное семейство родом с французских дорожных знаков, готовое к работе в сложных интерфейсах.

denis

Мой Displace, кстати, отчасти перекликается со шрифтами из обзора AIGA.

slobzh

Displace особенно нравится, классно, когда что-то историческое проявляет себя настолько органично в современном подходе.



pro


Production Type выложили свои плагины для разработки шрифтов на GitHub

github.com/productiontype

Дизайнер Production Type Гуго Жентиль выступил на онлайн-конференции Typelab и презентовал плагины для RoboFonts, разработанные в студии, — в частности, с их помощью можно облегчить работу с диакритикой и кернингом. Почти все инструменты теперь доступны на GitHub по открытой лицензии.

denis

То, что можно автоматизировать, — должно быть автоматизировано. Поэтому любые инструменты ускоряющие, упрощающие… это супер!



tri


Стимпанковый гротеск из эссе Пита Цварта

schick-toikka.com/trio-grotesk

Флориан Шикк и Лаури Тоикка восстановили и дополнили старинный гротеск Kaart Antieke, который обнаружили в редком прижизненном издании Пита Цварта. Новый цифровой шрифт основан не на металле, а на отпечатках — отсюда мягкие, чуть расплывшиеся формы. Среди других важных деталей — щедрые апроши и крупные строчные.



tho


Новый сайт Тома Уо-Маршана

thomashuotmarchand.com/

Тома Уо-Маршан, шрифтовой дизайнер и преподаватель французского института типографики ANRT, обновил свой личный сайт. Десятки работ за последние двадцать лет — остроумные и искусные шрифты, логотипы, книги и постеры.



maif


Black Foundry сделали шрифт для французского страховщика

black-foundry.com/work/maif/

Шрифт MAIF, сделанный по заказу одноимённой страховой компании, — на первый взгляд, довольно простой DIN-образный гротеск. Но если посмотреть внимательнее, обнаружится куча согласованных и остроумных деталей, которые работают на читабельность и человечность, — в результате человеческого в шрифте намного больше, чем технического, несмотря на родословную.

slobzh

Перед тем как посмотреть, попробовал угадать — сделали ли они страховщику гуманистический гротеск? Конечно! Кажется, это самый некрутой жанр в современной типографике, который чаще всего напоминает о банке или аптеке. Но надо отдать должное Black Foundry — парой мелочей они сделали гарнитуру слегка нахальной и интересной.

chrpsh

Интересно, как современная технологичность в шрифте сочетается с ощущением офисности (или это потому, что я знаю, что заказчик — страховая компания?). Обидно только, что примеры использования в полиграфии и вебе абсолютно бесхарактерные; это вообще очень частая и обидная проблема — шрифт интересный, а подача совсем обычная, из-за неё шрифт теряется, а не раскрывается, как хотелось бы.



fut


Lineto заново сделали Футуру

lineto.com/typefaces/supreme?tab=about

Lineto переосмыслили ещё один классический шрифт (ранее они делали новую, но аутентичную Гельветику) — новый релиз называется Supreme (очевидно, в честь знаменитого логотипа, набранного Футурой). Проект начался еще в 2004 году, когда Корнелу Виндлину понадобилось использовать Футуру для бренда мебели Vitra. Уже существовавшие цифровые версии были спроектированы на основе старых металлических шрифтов или шрифтов для фотонабора — а новый релиз (тогда названный VFutura) был сделан цифровыми технологиями и для цифрового использования. Наработки Виндлина и Лауренца Бруннера вытащили из-под сукна и заново перерисовали десять лет спустя — Арве Ботевик перенёс принципы проектирования Пауля Реннера из 1927 года в сегодняшний день и цифровую среду.

slobzh

Пора бы уже озвучить, что бессмертная классика остаётся бессмертной только потому, что это выгодный бизнес. Переиздание Футуры с новым именем так же интересно, как ремастеринг песни 1927 года, — совершенно мимо культуры, времени, людей. Уверен, у Lineto есть и свои отличные идеи.

chrpsh

Нужно сделать ревайвл вообще всех шрифтов и назвать их по компаниям, у которых он на логотипе. Погрузиться в мир Дэвида Фостера Уоллеса (я серьёзно).



qqq


Typotheque сделали цифровой конструктор акциденции

typotheque.com/blog/the_q_project_an_open-ended_typographic_play_system

В коллекции Typotheque это далеко не первый многослойный шрифт (можно вспомнить Wind, Plotter или History), но в проекте Q дизайнеру даются самые широкие возможности для кастомизации. По сути здесь целых три модели конструктора — есть скелетный шрифт с набором линеек и виньеток, есть вариативный наподобие советского конструктора, а есть трафаретный набор запчастей, из которых можно собрать любую букву. Кроме того, можно заказать и настоящие, физические трафареты!

sesl

Как сохранить узнаваемость знака, не оставив в нем камня на камне — вот чему учит эта модульная акцидентная игра.🙂

На самом деле, разработка такого конструктора наиболее полезна именно для создателя — это научный метод исследования. Через деконструкцию он категоризирует детали, находит общее в частном и видит принцип работы системы.

chrpsh

Кажется, мы живём в век (или хотя бы десятилетие) гиперакциденции и пора рисовать исключительно шрифты из детских конструкторов. Если даже Петер Билак такое рисует, то нам точно нужно. Плюс сразу вспоминается Gimme с FutureFonts. А ещё таким должен быть фирменный шрифт Lego.



nan


Первый релиз студии NaN — гуманистическая моноширинная антиква

nan.xyz/fonts/nan-weiss

Новая студия под названием NaN — дуэт на удалении: Люк Провзе живёт в Берлине, а Маркус Пайпер в Сиднее. Первый релиз, моноширинный Weiss, основан на работах Эмиля Рудольфа Вайсса, немецкого художника начала XX века, — как и в оригинале, здесь много точности и механики, но ещё больше человечности и остроумия.

slobzh

Многообещающее начало!



hei


«Хайнцу» привели в порядок айдентику и перерисовали фирменный шрифт

itsnicethat.com/news/jones-knowles-ritchie-jkr-heinz-masterbrand-graphic-design-100620

Агентство Jones Knowles Ritchie разработало новый бренд для «Хайнца» — в общем, такой же как старый. Для этикеток был заново отрисован фирменный шрифт, в паре с которым используются аж девять шрифтов семейства Intro (болгарской студии FontFabric).

denis

О таком проекте может мечтать любой шрифтовой дизайнер!



cyr


Наш разбор гуманистических гротесков на Google Fonts

type.today/ru/journal/humanist

Ещё у нас в журнале начался новый увлекательный сериал — Михаил Струков (при участии Ильи Рудермана и Юрия Остроменцкого) препарирует бесплатные кириллические шрифты из Google Fonts. В первой серии — гуманистические гротески.

denis

Полезно к прочтению.

sesl

Классный формат. Разбор каждого шрифта делится на две части: собственно анатомический разбор знаков в типографических терминах; короткий вердикт, четко отвечающий на вопрос, брать шрифт или не брать.

В первую очередь, это хороший ориентир для графических и продуктовых дизайнеров — самым востребованным местом в серии станет именно наглядный финальный вердикт о качестве шрифта. А с другой стороны, справедливое суждение о raison d’être шрифта нельзя упростить до да/нет. Ответственность за выбор шрифта (вне зависимости от суждений type.today) всегда должна оставаться за читателем.

ilya

Это сложный материал. Мы позвали Михаила Струкова проработать его где-то год назад, а участвовали в работе и мы с Юрой и редакция журнала. Разумеется, это профессиональный анализ, но он скорее отражает наш субъективный взгляд, чем показывает некое «объективное» положение вещей.

Мне кажется, эта публикация очень важна сразу с нескольких ракурсов. Во-первых, критическое высказывание само по себе — жанр очень сложный и почти не развитый в русскоязычном дизайн-сообществе. Со взвешенной критикой, основанной не на вкусовщине, а на аргументах, дела обстоят довольно плохо. Во-вторых, нам хочется, чтобы дизайнеры стали осознавать кириллицу как современную систему письменности — какая она? как развивается? где те границы, выход за которые превращает шрифт в ошибку? есть ли вообще эти границы?



bel


Белгороду сделали шрифт для городской навигации

facebook.com/ParatypeFonts/photos/a.995103257199536/3227287127314460/

По заказу администрации Белгорода в «Паратайпе» сделали открытую ленточную антикву с крупными строчными — специально для названий улиц и нумерации домов.

sesl

Было бы здорово посмотреть на готовый кейс с процессом! Сам шрифт яркий, литературный, чувствуется, что станет сильной базой для идентичности города. А вот как был сделан выбор этого направления?

И кстати, отлично читается в мелком кегле.

chrpsh

Нужен разбор всей кириллицы с городских табличек от type.today! Как Google Fonts.



mil


Милтон Глейзер (1929–2020)

typeroom.eu/in-memoriam-milton-glaser

Умер Милтон Глейзер, дизайнер логотипа I❤NY, сооснователь классического городского журнала New York (не путать с New Yorker) и студии WBMG, разработавшей макеты для десятков газет и журналов по всему миру.



В июне инстаграм type.today вел Алексей Ивановский. Спасибо, Леша!

В июле — Рома Лазарев.