Шрифты января, выбор TypeCache
Акира Ёсино, Таро Юмиба и Сёхэй Ито каждый день оповещают читателей TypeCache.com о новых шрифтах. Вот самые примечательные релизы января — по их мнению.
Aerobik, published by Lift Type. Pick by Taro Yumiba
Elaine, published by DSType. Pick by Shohei Itoh
Inklination, published by EMType. Pick by Taro Yumiba
Magnet, published by Frere-Jones Type. Pick by Akira Yoshino
Marionette, published by Nick Sherman. Pick by Akira Yoshino
Mikro Super, published by Letters from Sweden. Pick by Taro Yumiba
Mirta, published by Michelangelo Nigra. Pick by Taro Yumiba
Qandus Latin, published by Type-Ø-Tones. Pick by Akira Yoshino
Rector, published by Production Type. Pick by Shohei Itoh
Regional, published by Sudtipos. Pick by Akira Yoshino
Назовите слово целиком
В студии Dinamo сделали ещё один веб-инструмент — на сей раз это генератор названия для шрифта. Наберите буквы, которые хотите в нём видеть, и нажмите на кнопку — или отдайте процесс на волю случая. К каждому слову даются синонимы и переводы на немецкий, французский, испанский и итальянский. Сервис подключён к базе данных уже существующих шрифтов, поэтому повторения почти исключены.
Резак и Аймак — интервью Ани Даниловой
Аня Данилова, шрифтовой дизайнер и автор нашей рубрики «Справочник», недавно выиграла стипендию Герарда Унгера со своим шрифтом Rezak. В интервью для блога студии TypeTogether (которая организовала стипендию) Аня рассказывает, как работала над шрифтом, что ещё предстоит сделать и как ей помогает команда TypeTogether.
type-together.com/interview-with-anya-danilova-2021
Первая научная история курсива
Виктор Голтни — преподаватель Рединга, шрифтовой дизайнер Летнего института лингвистики, который поддерживает малые языки и системы письменности по всему миру. Последние несколько лет Голтни исследовал курсив (то есть italic) — тип почерка, который впервые появился в 1501 году как альтернатива прямым шрифтам (roman), но вскоре стал стандартным дополнительным начертанием (в этом качестве курсив стал сдавать позиции только с появлением экранов). Сейчас Голтни поделился докладом на онлайн-конференции ATypI, в котором (возможно, впервые!) детально разбирается методика создания курсива — как он отличается от прямого начертания, что у них общего и как дизайнеры решают все связанные с этим проблемы.
gaultney.org/jvgtype/italics/italic-design-process/
Бургер Бренд
Возможно, главное событие в графическом дизайне — новый бренд «Бургер Кинга», вызвавший восторг далеко за пределами дизайнерского сообщества. Привычный логотип с синим росчерком продержался чуть более двадцати лет — до 1999 года сеть пользовалась гораздо более лаконичным знаком, к которому и решили вернуться. Для его перерисовки агентство Jones Knowles Ritchie привлекло студию Майлза Ньюлина — несколько лет назад те выпустили пересмотренную версию старинного шрифта Berthold Block, которым в «Бургер Кинге» до сих пор набирали заголовки. В новом логотипе буквы окончательно потеряли все углы, стали аккуратнее и аппетитнее. Главная, уже восхитившая всех находка — микрологотип, в котором вместо котлеты — буква K, вместе с двумя булками образующая букву B. Новые шрифты для «Бургер Кинга» сделаны в Colophon Foundry. Для акциденции используется вариативный Flame Serif (обычный и жирный) — в нормальных начертаниях это такой «Купер», а в сверхузких и сверхшироких получается нечто психоделическое и сверхаппетитное. Для более мелкого и текстового набора предусмотрен гротеск, Flame Sans.
newlyn.com/news/burger-king
colophon-foundry.org/custom/burgerking
jkrglobal.com/case-studies/burger-king
КIA → КИ
Ещё один заметный новый логотип — у автокомпании KIA. Лаконичный, слитный, футуристичный, с единственной проблемой — пользователи кириллицы могут прочесть его как КИ, то есть с выпадением последней буквы.
itsnicethat.com/news/kia-logo-rebrand-graphic-design-060121
How do you do, fellow agents?
Центральное разведывательное управление США тоже представило айдентику, впервые за свою историю. С помощью графического дизайна в ЦРУ рассчитывают заручиться доверием молодёжи — для этого они используют вечные штампы из кино про суперагентов (тёмная гамма, муар, моноширинные шрифты), приправленные графическими трендами не первой свежести (широкие гротески, логотип а-ля наклейка). Судя по реакции соцсетей, миссия провалена.
typeroom.eu/cia-rebrand-controversial-heavy-type-redesign
Edge — геометрическая гуманистическая антиква
Typotheque выпустили продолжение долгоиграющего проекта Эрмина Меджедовича — гротеска Edge Sans, который был задуман в 2000 году, а выпущен в 2019-м. Теперь в семействе Edge появилась и антиква, точнее египетская антиква. Сетка и штрихи неизменной ширины — исходя из этого, Edge можно назвать геометрическим шрифтом, но за контрастными заломами угадываются движения пера, пусть и предельно роботизированного. Технологичный характер Edge изменяется на протяжении всей палитры жирностей — в сверхтонких начертаниях шрифт как будто мерцает со старого экрана, а в жирных становится совсем осязаемым и почти человечным, просится на спортивную форму или огромный плакат.
typotheque.com/blog/edge_a_geometric_slab_serif_typeface
Aerobik — жирный, но тонкий
Французская студия Lift Type выпустила акцидентный шрифт Aerobik. Жирные и одновременно воздушные знаки из непрерывной линии, лёгкость и юмор, комиксы и граффити — в результате получился действительно воздушный и подвижный скрипт.
lift-type.fr/shop/typography/aerobik
Самый трудный год в самых красивых обложках
В 2020 году вышло 52 номера журнала The New York Times Magazine. В итоговом восьмиминутном видео рубрики Behind The Cover обложки обсуждают главный редактор Джейк Сильверстайн и креативный директор Гейл Биклер — каждой уделяется по несколько секунд, за это время нам показывают промежуточные варианты и рассказывают самое важное про номер. Отличная возможность увидеть лучшие образцы уходящего, но по-прежнему очень важного жанра. Более подробные двухминутные видео про свежую обложку выходят каждый месяц.
nytimes.com/2021/01/16/magazine/behind-the-cover.html
Свадьба и граффити
В группе ESH разработали айдентику для Feerique, свадебного агентства, которое «не боится экспериментов, стремится к нестандартным решениям и может превратить свадьбу в высказывание». За современность в типографике отвечает наш шрифт Factor A, а за дополнительную живость — Feerique Script, размашистый, слегка небрежный, готовый сойти за настоящую рукопись. Кстати, не забудьте прочитать интервью с ESH у нас в журнале и оценить календарь Tomorrow на 2021 год, к которому они тоже приложили руку.
eshgruppa.com/works/feerique-script
eshgruppa.com/works/feerique
Шрифты 2020 года — самый пристальный взгляд
Ведущий блога IloveTypography Джон Бордли опубликовал список любимых шрифтов ушедшего года — один автор, сверхсубъективный взгляд, зато очень подробный иллюстрированный рассказ, много важных деталей и комментарии самих дизайнеров.
ilovetypography.com/2021/01/12/my-favorite-fonts-of-2020/
Фастфуд в тылу врага
Агентство &Walsh представило новый брендинг зелёных салатов Plenty, вдохновение для которого решили взять в противоположном конце пищевой промышленности — у «Макдоналдса». Кастомный гуманистический гротеск с ретрооттенком, крупные кегли, минимум деталей, яркие цвета и никакого зелёного — зелёным остаётся только сам салат, который видно через окошко в упаковке. В результате салат смотрится гораздо проще, сочнее и аппетитнее, чем соседи по полке.
itsnicethat.com/news/and-walsh-plenty-rebrand-graphic-design-210121
Tomorrow и около
После безуспешных попыток восстановления инстаграм-аккаунта нашей витрины tomorrow (забанен по неясным причинам) Тимур Зима завёл новый — @tomorrowtypetoday, без точек. Кроме того, в январе Тимур запустил телеграм-канал tomorrow и прислал нам список достойных внимания инстаграмов с типографикой будущего — это новая постоянная рубрика в нашем журнале.
instagram.com/tomorrowtypetoday/
type.today/ru/journal/future1
t.me/tomorrow_type_today
Ежедневная доза типографики
Книжный дизайнер и издатель Евгений Григорьев запустил телеграм-канал — это почти ежедневно обновляемая коллекция лаконичной и продуманной типографики. Просто иллюстрированные ссылки, комментарии излишни.
23 книги Владимира Кричевского
В московском ММОМА открылась выставка Владимира Кричевского — российского исследователя и теоретика типографики и графического дизайна, автора десятков статей, преподавателя и графического дизайнера. В экспозиции — старые и новые книги Кричевского рядом с артефактами, о которых он рассказывает, а также 23 аудиокомментария от автора. Выставка идёт до 11 апреля.
mmoma.ru/exhibitions/ermolaevsky17/23_knigi_vladimira_krichevskogo/
2020.typemedia.org
Мы уже писали про выпускные проекты TypeMedia 2020, но теперь у курса появился свой сайт — про каждый шрифт теперь есть подробный рассказ и видеопрезентация от авторов. Отличный способ проследить за ходом мысли и действия у студентов передового шрифтового курса.
Сегодня в армянском и грузинском шрифте
Недавно на type.today появились Graphik Armenian и Graphik Georgian — готовясь к этим релизам, мы решили спросить, что происходит с армянским и грузинским шрифтами у дизайнеров, которые работают с этими системами письменности. Получились захватывающие истории, обязательные к прочтению каждому, кто в основном пользуется латиницей (или кириллицей).
type.today/ru/journal/ge
type.today/ru/journal/am
Новый Белый дом
Джо Байден вступил в должность президента США, а значит в Белом доме сменился креативный директор. Помимо нового whitehouse.gov (после Трампа убрали золотой цвет, добавили больше воздуха, позаботились о слабовидящих и вернули испаноязычную версию), у президента США теперь новая типографика (из кампании Байдена в неё перешли шрифты Mercury и Decimal студии Джонатана Хёфлера), а также иконка самого Белого дома — благодаря агентству Wide Eye она заметно поубавила в объёме и деталях и была адаптирована под разные случаи и форматы.
fastcompany.com/90597227/even-the-white-house-logo-got-a-makeover-see-what-changed
В январе мы доверили наш инстаграм студии Facultative Works
Спасибо им за визуальные исследования в области биологии и техники! В феврале инстаграм ведёт Ира Быкова.
