Шрифты февраля, выбор TypeCache
Сёхэй Ито, Акира Ёсино и Таро Юмиба ведут ежедневную хронику новых шрифтовых релизов на сайте TypeCache.com. Специально для нашего дайджеста они отобрали десятку главных шрифтов февраля.
Basel, published by Optimo. Pick by Akira Yoshino
Dolph, published by Joona Louhi. Pick by Shohei Itoh
Euclid Mono Vanguard, published by Swiss Typefaces. Pick by Taro Yumiba
Kaligari, published by Franziska Weitgruber. Pick by Akira Yoshino
Nysé, published by General Type Studio. Pick by Akira Yoshino
Resonay, published by TypeMates. Pick by Shohei Itoh
Sagittarius, published by Hoefler & Co. Pick by Akira Yoshino
Sunset Gothic, published by Colophon Foundry. Pick by Taro Yumiba
Widescreen, published by Dalton Maag. Pick by Taro Yumiba
Yink, published by Eclectotype. Pick by Taro Yumiba
Властелин вариативных колец
В студии LucasFonts сделали вариативный шрифт для «Ауди» — на основе статических начертаний, двенадцать лет назад разработанных в Bold Monday. Использование шрифта регламентировано в брендбуке, впрочем не слишком строго — дизайнеров призывают ознакомиться с несколькими главными положениями, а дальше ориентироваться по ситуации, не сверяя каждое значение по таблице. А ещё вариативными стали кольца в логотипе — их толщина меняется в зависимости от размера и параметров шрифта, стоящего рядом.
twitter.com/LucasFontsNews/status/1364945102486073349
audi.com/ci/en/intro/basics/typography.html
Новые игрушки в лавке Gimme
TypeArture дополнили цветной шрифт Gimme — суперсовременное продолжение акцидентной традиции XIX века — ещё двумя безумными начертаниями. К шрифту из игральных карт, шрифту из цветных шариков, шрифту из детской железной дороги добавился шрифт из геймпадов и шрифт из трёхмерного конструктора. Gimme с трудом поддаётся описанию, но ещё труднее с ним работать — технология цветных (а тем более вариативных цветных) шрифтов пока до конца не отлажена и поддерживается далеко не везде.
futurefonts.xyz/typearture/gimme/
Как вы на это смотрите?
Швейцарский дизайнер Юлия Шефер вместе с Лабораторией Хаскинса (Йель) исследовала движения глаз при чтении букв и сделала зин с изображениями-результатами. В основу была положена работа пионера окулографии Альфреда Ярбуса — этот советский учёный придумал, как отслеживать движения глаз, и установил, что человеческий взгляд постоянно перескакивает с одной точки на другую, дольше всего задерживаясь на примечательных деталях. Шефер провела три эксперимента: во-первых, она внимательно разглядела каждый знак «Гельветики», во-вторых — сделала то же ещё раз, но теперь из знаков были вырезаны крупные участки. В-третьих, она попыталась нарисовать алфавит глазами, опираясь на сетку. Из первых двух экспериментов получилась запись движения глаз, из второго — тепловая карта. Кроме того, Юлия сделала шрифт Fixation Regular из точек наибольшей фиксации взгляда в каждой букве.
typeroom.eu/can-you-design-a-typeface-with-your-very-own-eyes-julia-schafer-explains
SF Symphony: forte-piano
Агентство Collins представило айдентику для Симфонического
wearecollins.com/work/sf-symphony/
Оквадраченный круг, округленный квадрат
Ещё один бескомпромисcный шрифт от Bureau Brut — на сей раз с бескомпромисcно полными окружностями, создающими беспокойную пузырящуюся текстуру в наборе.
bureaubrut.com/en/product/round/
Брюс Блэкберн (1938 — 2021)
Умер Брюс Блэкберн, спроектировавший знаменитый извилистый логотип NASA — американского космического агентства. Заказ на эту работу пришёл в агентство Danne & Blackburn в 1974-м, когда тому едва исполнился год — ещё через год NASA приняло новый логотип и оставалось с ним до катастрофы шаттла «Челленджер» в 1992-м. Блэкберн не был доволен решением вернуться к оригинальной круглой эмблеме и с удовлетворением воспринял новость о появлении своей работы на борту ракеты SpaceX — это было в прошлом году. Блэкберн также нарисовал официальный логотип двухсотлетия США, который появился по всей стране в 1976 году.
nytimes.com/2021/02/18/us/bruce-blackburn-dead.html
Жирная история
Жирные шрифты появились в результате экономических и политических революций XVIII века, одновременно с рождением печатного плаката — до того массовой нужды в громких акцидентных стилях не было. Мода на всё более жирные, контрастные и вычурные шрифты продлилась до середины XIX века — потом наступила эпоха кларендонов и гротесков, а fat faces какое-то время считались дурным тоном. Подробнее об этом — в иллюстрированной лекции Себастьена Морлигема, прочитанной для Type@Cooper и опубликованной на канале Купер-Юниона.
Fonte Brasil
В бразильской студии Plau сделали сверхэклектичный вариативный шрифт для кабельного Canal Brasil. У каждого знака три варианта ширины и два варианта начертания: в обычном виде это старинный приквадраченный гротеск, а в «выразительном» — что угодно, от Cooper Bold до ар-деко, геометрии в духе логотипа NASA, «итальянского» обратного контраста или вышеупомянутых fat faces.
behance.net/gallery/112708379/Canal-Brasil-Custom-Font
Демоны Гутенберга
В России вышел роман «Подмастерье Гутенберга», представляющий изобретение европейского печатного станка как захватывающую интригу. Изданием мы обязаны московской печатной мастерской «Демоны печати» — в интервью «Шрифту» её руководитель Сергей Бесов рассказывает, как занялся непрофильным проектом, зачем потребовался эксклюзивный шрифт и почему сложные и красивые книги не умрут.
typejournal.ru/articles/demon-press
Геометрические гротески на Google Fonts: рецензия
Продолжаем рецензировать кириллицу на Google Fonts — в этот раз разобрали странные, безумные, недоработанные и приемлемые геометрические гротески.
MATD 2020
Двенадцать проектов выпускников магистратуры Рединга. В большинстве случаев дизайнеры работают с несколькими системами письма — кириллица, иврит, деванагари, лимбу, арабское, эфиопское, греческое не только согласуются с латиницей, но и порой играют ведущую роль.
«Оливетти», конкурс
Итальянский бренд «Оливетти» (когда-то выпускавший культовые печатные машинки) объявил конкурс шрифтового дизайна для студентов. Формально говоря, это конкурс шрифтовых идей — в теории можно подать всего пять символов с кратким описанием концепции. Участие бесплатное, первые три места получат денежный приз и стажировку в шрифтовой студии. Заявка на участие должна быть направлена от имени вашего куратора в вузе — напрягите его прямо сейчас, потому что приём закрывается завтра, 5 марта. Сам конкурсный материал принимается до 16 апреля.
olivetti.com/it/corporate/olivetti-design-contest/2020/bando
Кто такой фонт-инженер?
Шрифт — это не только рисунок, к пользователю он попадает в виде небольшого, но сложного компьютерного файла, который должен работать без ошибок. За это отвечают шрифтовые инженеры — они принимают работу у дизайнеров, расставляют всё по местам, тестируют, корректируют, ещё раз тестируют и пытаются довести инструмент до совершенства. Подробнее о работе шрифтовых инженеров читайте в статье «Монотайпа».
monotype.com/resources/expertise/font-engineering-explained
Новый старый tomorrow.type.today
У tomorrow только появился новый инстаграм-аккаунт, как внезапно вернули старый — никаких объяснений продолжительного бана нам не предоставили. Подписывайтесь на @tomorrow.type.today — надеемся, это надолго.
instagram.com/tomorrow.type.today/
Тайпхаус
Наш сооснователь (и создатель фб-группы Type & Typography) Илья Рудерман устраивает шрифтовые беседы в «Клабхаусе» — каждый понедельник, в 19:00 по Москве. Графические дизайнеры, типографы, шрифтовые дизайнеры, микрофон свободный, вопросы любые. Кроме того, мы провели три паблик-тока — с Сашей Загорским, «Щукой» и Ирой Волошиной. Чтобы узнавать о новых встречах, обсуждать новости, спрашивать советы, заводить знакомства и спорить, присоединяйтесь к телеграм-чату Type & Typography ClubHouse, а чтобы не пропустить новые паблик-токи — заходите на аккаунт type.today. Завтра, в пятницу 5 марта, в 18:00 поговорим с нашим консультантом и соавтором нашего Справочника Алексеем Мурашко.
t.me/type_and_typography
joinclubhouse.com/event/m25z1ynA
Много букв
В издательстве «Шрифт» вышла книга «Много букв» — двадцать пять бесед с шрифтовыми дизайнерами, ранее выпущенные в одноимённом журнале. Получилось большое издание с кучей типографических иллюстраций — первые экземпляры уже отправились к подписчикам кампании на «Планете» (там на книгу было собрано больше полумиллиона рублей), скоро книга поступит в продажу на сайте «Шрифта».
Русское письмо сегодня
В Москве завершилась ежегодная выставка «Русское письмо: традиция и эксперимент», напоминающая, что устав, полуустав и вязь живы и продолжают развитие — параллельно той типографике, которую принято считать современной. Если вы пропустили московскую программу, то можно съездить в Тулу — там выставка откроется 5 марта, а 6 марта пройдёт мастер-класс по вязи и состоится лекция про современное состояние русского письма. Дальше в планах — Рязань и Санкт-Петербург. В мае экспозиция переедет в Петербург. И кстати — допетровскому письму посвящён новый проект CSTM Fonts, подробности в телеграме.
- Юрий Остроменцкий
- type.today
Первое ура: Классно, что со старославянской графикой впервые за долгое время опять экспериментируют. Ей этого очень не хватает. Пора доставать её с антресолей. Второе ура: Мы увидели, что старославянская графика ничем не хуже той же готики, а в чём-то и точнее, ярче, резче, моднее. Рискую показаться наивным, но я верю, что у этой графики большое, классное будущее. Нужно только перестать её стесняться.
В феврале Ира Быкова сделала двадцать восемь прекрасных логотипов на основе наших шрифтов. Вау!
Смотрите все работы Иры по хештегу #typetoday022021. В марте с нашим инстаграмом работает Рома Беляков.
