Шрифт-минутка от Дэвида Рудника, шрифт нарисованный нейросетью, забастовка шрифтовых дизайнеров, фирменные шрифты для российского государства и украинской столицы — и еще 13 прошлогодних новостей.
Подборка и текст: Миша Березин
Универсальный шрифт для слепых и зрячих
typeroom.eu/content/his-latest-project-kosuke-takahashi-upgraded-braille-all
Японский дизайнер Косуке Такахаси нарисовал шрифт Braille Neue, который позволяет делать надписи одновременно для зрячих и слепых людей. Braille Neue не требует отдельного пространства для надписей шрифтом Брайля, поэтому должен хорошо интегрироваться в существующую навигационную инфраструктуру. Такахаси надеется, что шрифт будут использовать на Олимпийских и Паралимпийских играх в Токио, которые пройдут в этом году.
Анна Сеславинская, tomorrow.type.today: Social Impact и Diversity — одна из важнейших областей любого направления дизайна. Она часто упоминается как критерий на международных конкурсах, но пока не так часто реализуется в быту. Было бы здорово видеть подобные шрифтовые проекты в свободном доступе .
Французские шрифтовые дизайнеры присоединились к забастовке против пенсионной реформы
Работники по всей Франции проводят крупную забастовку против реформы в пенсионной системе: правительство Эмманюэля Макрона собирается повысить пенсионный возраст и понизить пенсии для нескольких категорий граждан. Графические и шрифтовые дизайнеры тоже не остались в стороне — сайт модной студии Velvetyne Type Foundry прервал работу и перенаправляет на ресурс Formes des luttes (Формы для борьбы), где размещены протестные плакаты (многие — с актуальной и сильной типографикой).
Илья Рудерман, type.today: Дизайнеры всего мира всё чаще озвучивают свою позицию по разным вопросам. Почти каждый докладчик на околодизайнерских конференциях обязательно говорит пару слов о глобальном потеплении, а каждый американец не упустит возможности озвучить своё неприятие Дональда Трампа. Дизайнеры в большинстве своём — это сообщество людей, которые чувствуют свою ответственность перед обществом и всё чаще выступают с политическими заявлениями.
Перезапустился Print Magazine (1940–2017)
printmag.com/uncategorized/print-is-not-dead-printmag-com-is-back
Американский журнал Print выходил с 1940 по 2017 год, это было популярное издание о графическом дизайне и всех проблемах, связанных с ним. В декабре стало известно, что брендом будут управлять основатели дизайн-ресурсов Design Matters, The Daily Heller, Dieline, а также студии D’NA Company. Теперь Print будет выходить в онлайне, скоро должен запуститься новый сайт.
Плакату War Is Over 50 лет: кто его сделал?
fontsinuse.com/uses/1159/war-is-over-if-you-want-it
Плакат War Is Over (If You Want It) Джона Леннона и Йоко Оно был вывешен на Таймс-сквер 50 лет назад, в Рождество 1969 года. Типограф Ник Шерман задался вопросом авторства композиции и провёл небольшое исследование — выяснилось, что ничего не понятно (но всё довольно интригующе).
Юрий Остроменцкий, type.today: Мой любимый плакат. Очень хочется, чтобы расследование привело к автору и к истории создания этого великого произведения. И в институтах и школах детям стали бы рассказывать о том, как простыми словами нужно сообщать прописные истины. Кстати, вот рифма — тот же War Is Over здесь и сейчас.
Новые релизы Commercial Classics — цветные орнаментированные шрифты
commercialclassics.com/catalogue/caslon_rounded/
commercialclassics.com/catalogue/thorowgood_grotesque/
Commercial Type продолжают выпускать актуальные интерпретации старинных шрифтов под брендом Commercial Classics. У акцидентных шрифтов Thorowgood Grotesque Dimensional и Caslon Rounded Ornamented несколько слоёв, каждый из которых можно покрасить отдельным цветом — шрифтов с такой технологией становится всё больше, возможно, это будет одним из типографических трендов наступившего года.
Обаятельная и характерная новостильная антиква
Парижский дизайнер Алекс Шаво выпустил шрифт Kellar, новостильную антикву, названную в честь словолитни «МакКеллар, Смитс и Джордан» и фокусника Гарри Келлара. Как и предполагает название, шрифт очень в стиле XIX века, но с большими странностями — несколько неуклюжие пропорции и угловатые формы знаков придают набору необычайно живую текстуру.
Александр Слобженинов, tomorrow.type.today: Редко встретишь действительно современную новостильную антикву — уж очень они манерные — но здесь тот случай, когда хорошая работа с деталями отлично делает своё дело.
ONY разработали фирменный шрифт для «Тинькофф»
В рекламном агентстве ONY сделали новый фирменный стиль и фирменный шрифт для компании «Тинькофф»: тонкий закрытый гротеск с зауженными пропорциями и выраженными компенсаторами теперь будет использоваться в коммуникациях банка, страховщика и мобильного оператора (всё вместе это называется экосистемой). Дискуссию о шрифте можно почитать в фейсбук-группе Type&Typography и на личной странице Константина Лукьянова, автора. О разработке корпоративных шрифтов в целом высказались Мария Дореули («В большинстве случаев лучше выбрать качественный готовый шрифт, а не изобретать велосипед за пару месяцев») и Юрий Гордон («Два месяца — вполне комфортное время для производства обычного корпоративного шрифта в классических 4-8 начертаниях»).
«Паратайп» выпустили шрифт для российского государственного интернета
Студия «Паратайп» разработала и выпустила для свободного пользования шрифт Golos, гротеск в пяти жирностях для «Стандарта цифрового государства России», графической системы для государственных сайтов, которую делает агентство «Смена» (группа AIC).
Акцидентный шрифт от «Паратайпа»
Ещё «Паратайп» выпустили актуальный акцидентный шрифт Grrr — обратный контраст, модульная сетка, логика построения прямиком из векторного графического редактора.
Юрий Остроменцкий, type.today: Здорово, что большие компании начали заниматься графическими экспериментами. У меня много вопросов к этому релизу, но вслух хочется задать только один: почему этот шрифт, имея явные графические рифмы c экспериментами студии SwissTypefaces и, в частности, с шрифтом Brrr, называется так, как он называется? Рифмы, созвучность, пересечения в поле эксперимента у людей, которые смотрят в одну сторону, — это нормальная, штатная ситуация. Но когда созвучны не только идеи, но и название, возникает ощущение вторичности. UPD: Из «Паратайп» ответили на мой вопрос. Эта история — лишний повод обратить внимание насколько важно тщательно мониторить окружающую среду, чтобы таких обидных совпадений не возникало.
Гудрун Цапф фон Гессе, 1918–2019
fontshop.com/designers/gudrun-zapf-von-hesse
vimeo.com/321295456
В декабре умерла Гудрун Цапф фон Гессе, одна из первых женщин в шрифтовом дизайне. Она начала заниматься каллиграфией ещё в 1930-х, работая в переплётном цехе в Веймаре. В конце 1940-х фон Гессе нарезала свой первый металлический шрифт Hesse-Antiqua, предназначенный для тиснения на корешках книг. В 1948 году она познакомилась со шрифтовым дизайнером Германом Цапфом, который работал в словолитне Stempel. Фон Гессе стала работать в Stempel, а в 1951 году вышла замуж за Цапфа.
Гудрун Цапф фон Гессе продолжила заниматься шрифтом, совмещая работу с домохозяйством и воспитанием сына. В 1951 году Stempel выпустили её каллиграфическую антикву Diotima, в 1952-м и 1954-м — акцидентные Smaragd и Ariadne, в 1968-м — шрифт Shakespeare для издания сонетов Шекспира. Гудрун (вместе с Германом Цапфом) рисовала первый ретейловый цифровой шрифт Marconi (1976) и продолжила работать с цифровыми шрифтами в следующие десятилетия. В 1991 году, получив премию Фредерика Гауди за выдающиеся достижения в типографике, Гудрун отметила, что считает занятия каллиграфией наилучшей базой для проектирования новых наборных шрифтов.
К 90-летию Цапф фон Гессе в 2008 году Linotype выпустили обновлённое и расширенное семейство Diotima, а к 100-летнему юбилею Monotype разработали цифровую версию Hesse-Antiqua.
Дэвид Рудник нарисовал шрифт по мотивам мема
twitter.com/David_Rudnick/status/1212047076256813057
В 2010-х Дэвид Рудник ввёл в моду ретрофутуризм, хромированную типографику и нарисовал десятки шрифтов для своих собственных проектов. 30 декабря он объявил в твиттере, что до конца года разработает и выпустит в свободное плавание «дурацкий шрифт», — и обещание сдержал. Passio Graphis — ленточная антиква по мотивам мема Graphic design is my passion (там эта фраза набрана шрифтом Papyrus). Шрифт Рудника также включает лягушку с оригинального изображения.
Шрифтовые тренды от Typographica.org
typographica.org/features/our-favorite-typefaces-of-2018
Онлайн-журнал Typographica.org опубликовал рецензии на тридцать примечательных шрифтов, выпущенных в 2018 году. Отличная возможность узнать о самом актуальном в сегодняшней типографике: обратный контраст, оптические компенсаторы, акцидентная антиква, игры с наклоном, вариативность и контекстные альтернативы.
Как вышивать буквы: руководство
Книга Typographic Knitting швейцарского дизайнера Рюдигера Шлёмера вышла в октябре 2019 года, успела получить награду Type Directors Club и номинацию на Швейцарскую премию дизайна. Какой техникой лучше вышивать буквы, как преобразовать цифровой шрифт в аналоговый узор, а ещё 32 руководства по вышивке шрифтов от Bold Monday, Emigre, Lineto, Nouvelle Noire и Typotheque — книга будет полезна графическим и шрифтовым дизайнерам, которые решили сделать что-то осязаемое и примеряемое.
Анна Сеславинская, tomorrow.type.today: Подобные эксперименты — жутко азартная вещь. Вообще говоря, такая адаптация к носителю совершенно неотделима от графики 8- и 16-битных цифровых игр. Если бы пробовала вышивку типографики сама, в первую очередь обратилась бы к образцам в книге Arcade Game Typography.
Нейросеть сделала шрифт на основе коллекции Google Fonts
«Шрифт — это прекрасный набор букв, а не набор прекрасных букв» — эта цитата из Мэтью Картера служит эпиграфом для Machine Learning Font, который не является ни тем ни другим. Берлинский дизайнер Люк Провзе обучил нейросеть на 2674 шрифтах из коллекции Google Fonts (в том числе на Spectral, который можно бесплатно скачать на type.today) и сделал шрифтовой файл из форм, которые выдала машина. На разработку каждого символа роботу потребовалось в среднем пять часов: некоторые глифы сразу получались читаемыми, а некоторые (например, довольно простая буква b) дались с большим трудом. У шрифта две версии (одна — без дополнительной ручной обработки), обе включают контекстные альтернативы.
Александр Слобженинов, tomorrow.type.today: Сможет ли компьютер не только найти какой-то среднестатистический шрифт, но и осознать тренды и придумать что-то новое на их основе, соблюдая все мелочи шрифтового дизайна? Или вот лучше — когда это произойдёт, будем ли мы всё ещё читать тексты глазами?
Анна Сеславинская, tomorrow.type.today: Наивно ожидала увидеть что-то вроде Noto а оказалось, что это скорее «шрифт вымогателей»: напоминает буквы, вырезанные из газет. Получилось интересно, экстравагантно, но пока что не наборно. 😁
Мэтью Картер рассуждает о нейтральности в шрифте
syg.ma/@kooperativ/ia-blaghodarien-sudbie-za-to-chto-dozhil-do-tsifrovoi-epokhi
Шрифтовые дизайнеры Ирина Смирнова и Макс Ильинов опубликовали небольшую беседу с Мэтью Картером на его персональной выставке в Токио. Патриарх шрифтового дизайна рассказывает о своих рабочих инструментах, рассуждает о том, что такое нейтральный шрифт, и сравнивает металлический набор с цифровым на воображаемых весах.
Анна Сеславинская, tomorrow.type.today: Очень понравилось интервью своим тезисом про то, что «каждое поколение имеет свою нейтральность» и выводом про цифровое время. Разговор прервался буквально там, где следующей темой было бы «Print is dead».
Фото: журнал «Шрифт»
Новая книга Гордона
yurigordon.com/ru/shop/books/kniga-pro-moi-bukvy-kniga-s-podpisju
Юрий Гордон выпустил «Книгу про мои буквы», в которой рассказывает и показывает, как делал розничные и кастомные шрифты с 1994 по 2019 год.
Юрий Остроменцкий, type.today: «Шо хотел сказать автор».
Дизайнеры не умеют разговаривать и писать. Это не наша профессия. Некоторые из нас умеют редактировать, некоторые — делать эмоциональные выкрики (часто на жёлтом фоне), некоторые — сортировать и некоторые — сокращать. Классно, что почти все умеют читать.
Специальные тренинги и курсы вряд ли изменят общую картину — дизайнер не должен составлять буквы в слова и предложения, для этого существуют другие люди.
Как обычно, существуют исключения. И, как обычно же, одно из исключений — Юрий Гордон. Можно думать что угодно о том, что пишет, как пишет и даже как и что рисует Гордон. Но на главный вопрос, который будет мучить искусствоведов, экскурсоводов и благодарных школьников, ответ дан при жизни автора, самим автором. Автор среди нас.
Анна Сеславинская, tomorrow.type.today: Подобная проработку проектов некоторые назовут арт-дирекшеном, другие — концептуальным искусством, а третьи — мультидисциплинарностью. Получился очень цельная книга, вещь в себе, где внешняя форма так же хорошо работает, как и содержание.
Антиква — шрифт нового десятилетия?
theoutline.com/post/8385/didones-font-of-the-decade
О моде на антикву рассуждает автор The Outline, онлайн-журнала для молодых американских горожан. Главная идея: геометрические гротески выходят из моды. В наступившем десятилетии (если считать, что оно начинается с нулевого, а не первого года) будет актуально что-то совсем другое — возможно, это будут шрифты с засечками, которые сейчас так выбиваются из общей массы.
Имейте в виду: автор делает терминологическую ошибку, называя модные шрифты словом
Александр Слобженинов, tomorrow.type.today: Да бросьте, в новом десятилетии тайп-дизайнеры будут развлекаться как могут, одной антиквой дело не ограничится. Индустрия развивается слишком интересным образом, и у графических дизайнеров будет много классных инструментов.
Анна Сеславинская, tomorrow.type.today: Хорошая тема для праздной аналитики. Автор проводит несимметричное сравнение брендов новых продуктов потребления и устоявшихся цифровых продуктов. Возникло целое облако комментов:
-
Для чистоты эксперимента было бы здорово посмотреть на сравнения в рамках одного рынка.
-
Авторка скромно замечает что перечисленные продукты с «Дидонами» в основном сфокусированы на женской ЦА, имеют ярко выраженный эмоциональный окрас бренда, напоминают ей 70-ые. А это принципиальное отличие коммуникационных задач этих брендов от того же Фейсбука
-
Рассматриваемые автором компании имеют характерное общее на лендингах: богатый нарративный сторителлинг, акцент на миссии создателя, это очень личная коммуникация. Но не единственная возможная.
Анонсирован Kyiv Sans — неофициальный шрифт украинской столицы
telegraf.design/news/dmytro-rastvortsev-stvoryv-variatyvnyj-shryft-dlya-kyyeva
Дмитрий Растворцев (о его проекте для киевского музея НАМУ мы рассказывали в первом выпуске дайджеста) делает шрифт для неофициального туристического бренда Киева. В Kyiv Type три подсемейства: Sans, Serif и Titling, все довольно акцидентные. Проект спонсируют киевляне: агентство Banda, школа дизайна Projector и Dmytro Bulanov Creative Büro. Релиз Kyiv Type состоится в начале 2020 года.
Александр Слобженинов, tomorrow.type.today: Позволю себе наглость отметить, что пока выглядит сыро и несколько неловко, начиная от рисовки кривых и заканчивая распределением начертаний. Может выйти интересный проект, главное — не торопиться с релизом и всё доделать, что, учитывая размах проекта, может занять какое-то время.
В декабре наш инстаграм вела Ася Черепанова. Спасибо, Ася!
1 января дежурить начал Олег Турбаба, про каждую картинку он подробно и интересно пишет в своём телеграм-канале.
