Главные шрифты августа: выбор TypeCache
Акира Ёсино, Таро Юмиба и Сёхэй Ито во второй раз составили для нас подборку самых интересных шрифтов выпущенных в прошедшем месяце.
Посмотреть на TypeCache
Посмотреть на TypeCache
Посмотреть на TypeCache
Посмотреть на TypeCache
Посмотреть на TypeCache
Посмотреть на TypeCache
Посмотреть на TypeCache
Посмотреть на TypeCache
История постера до изобретения постера
ilovetypography.com/2020/07/31/inventing-posters-early-printmaking/
Историю постера (он же плакат) принято вести с XIX века, когда тиражными, рекламными изображениями занялись французские художники (например, Тулуз-Лотрек). Джон Бордли предлагает заглянуть на несколько столетий дальше и рассказывает о европейской индустрии гравюры, которая стала производить многочисленные (и часто очень искусные) отпечатки ещё в XV веке.
- Ольга Панькова
- tomorrow.type.today
Вырваться из мчащегося на всех парах современного мира и полюбоваться, внимательно рассмотреть невероятную тонкость и искусство гравировки XV–XVI веков.
Гугл рассказывает про фирменные шрифты для ютьюба
design.google/library/youtube-sans-the-making-of-a-typeface/
Команда YouTube опубликовала подробный рассказ о том, как были придуманы и сделаны кастомные шрифты для сервиса. Вариативный, с кучей альтернатив и специальными начертаниями для тёмного фона, YouTube Sans используется в заголовках — а для логотипа сделали специальную версию Alternate Gothic, под названием YouTube Logo. Кириллицы пока нет.
- Илья Наумов
- tomorrow.type.today
Хорошо, что у нас всё больше примеров, как шрифты становятся неотъемлемой частью айдентики — а иногда и самой главной частью.
- Александр Слобженинов
- tomorrow.type.today
Жаль, что тут появились t и f с ампутированной слева перекладиной — кажется, это первый приём любого начинающего графического дизайнера, берущегося кастомизировать буквы. Ещё интересно, как и для чего будут использоваться альтернативные знаки — такое разнообразие хорошо для коммерческой гарнитуры, а в рамках бренда стоило бы определиться.
- Александр Черепанов
- tomorrow.type.today
Всегда забавно, когда построения шрифта объясняют сеткой или логикой среза иконки. Это красивая история для заказчика, но на неё уже больно смотреть — на самом деле шрифт всегда далёк от чистой математики.
Иудаизм и советский авангард
letterformarchive.org/news/utopian-construction-judaism-and-the-soviet-avant-garde
Редактор Letterform Archive рассказывает про Эля Лисицкого, Натана Альтмана и расцвет еврейской графической культуры, который случился в первые десятилетия XX века.
Шрифт из данных: взгляд художника
GrilliType обращают внимание на художника и программиста Джонатана Зонга: он сделал две любопытные шрифтовые работы на тему распознавания данных. Biometric Sans меняет ширину глифа в зависимости от скорости ввода, а Public Display сделан из автоматически распознанных лиц. Альтернативный взгляд и большое исследование, помещающие типографику в непривычно художественный контекст.
- Александр Черепанов
- tomorrow.type.today
Было бы правда интересно увидеть в продаже шрифт обычной ширины, который становится шире или убористей в зависимости от скорости письма. Такое могло бы стать новым средством интонации и выразительности — помимо пунктуации.
Зачем журнальной обложке анимация (и что с ней будет дальше)
eyeondesign.aiga.org/how-designers-are-adapting-magazine-covers-for-the-digital-sphere/
Бумажные журналы отживают своё: с одной стороны, они переезжают в диджитал, с другой — журналы (в качестве цельного и периодического набора материалов) перестают существовать вообще. Но что происходит с обложкой — самой заметной (а иногда и единственной стоящей) частью журнала? Автор Eye On Design выясняет у дизайнеров, зачем и как делать анимированные и интерактивные обложки и почему это не просто смешная безделица.
- Анна Сеславинская
- tomorrow.type.today
Всю статью искренне ждала упоминания Adobe Digital Publishing Suite (в паре с Apple Magazines & Newspapers) в качестве инструментов, повлиявших на возникновение анимированной обложки. Увы, оба проекта не разорвали индустрию на до и после — хотя в их время крупные издательские дома могли позволить себе ежемесячный выпуск больших и сложно свёрстанных интерактивных изданий.
Фирменные шрифты для дома Картье
yorgo.co/work_client_cartier_fancy-cut-and-brilliant-cut-typefaces-283
Дизайнеры парижской студии Yorgo & Co сделали два шрифта по заказу ювелирно-часового дома Картье — оба основаны на образцах из корпоративного архива. Cartier Brilliant Cut — изящный акцидентный гротеск в духе ар-деко, но без нафталина и чрезмерной декоративности. Cartier Fancy Cut — большое и гибкое антиквенное семейство, подходящее и для основного текста, и для разнообразных акцидентных штук.
- Ольга Панькова
- tomorrow.type.today
«The luxury is already present in the fact of having your own typefaces» — и этим всё сказано :)
- Анна Сеславинская
- tomorrow.type.today
Очень вдохновляющая история про начало работы над проектом — это практически самоинициированное исследование, которое привлекло бренд и замотивировало его на разработку шрифтов.
Немного смутила шутка про роскошь, которая проявляется не в конструкции знаков и не в отрицании традиционных представлений о богатстве — а проявляется в самой возможности иметь собственный шрифт. Но это всё-таки шутка :)
Официальная история Юникода за пять минут
youtube.com/watch?v=-n2nlPHEMG8
Консорциум Юникода выпустил короткий и ёмкий рассказ о том, как появилась универсальная кодировка, что было до неё, как устроена организация и чем она занимается сейчас.
- Александр Черепанов
- tomorrow.type.today
Смешно, что история юникода рассказывается в эмоджи от Apple — их крупные компании часто используют в своей коммуникации как самый простой и понятный визуальный язык (что вроде бы даже не совсем легально).
А ещё смешно, что в юникоде до сих пор не хватает некоторых знаков для, кажется, македонского, а ещё каталонского и некоторых других языков, о которых уже не вспомнить. Но есть эмоджи от Apple.
История афроамериканской типографики в XVIII–XIX веке
ilovetypography.com/2020/07/11/black-print-first-african-america-printer-publishers/
История графического дизайна состоит из имён, и большинство этих имен принадлежат обеспеченным белым мужчинам. Тем временем графический дизайн и типографика создаются и используются не только (и даже не столько) в этой небольшой среде. В последние месяцы фокус на непривилегированную культуру усилился благодаря движению Black Lives Matter — и сейчас англоязычное дизайн-сообщество уделяет повышенное внимание именам и произведениям, которые до сих пор были вытеснены на поля большой истории из-за расизма (как вполне открытого, так и структурного, имплицитного). Например, именно этому посвящён недавно открывшийся People’s Graphic Design Archive. Зачем белому, русскоязычному дизайнеру нужно знать про листовки, которые издавались в чёрных комьюнити США в XVIII веке? По крайней мере, чтобы посмотреть на мир совсем чужими глазами — очень дизайнерское упражнение с непредсказуемыми и ценными результатами.
- Ольга Панькова
- tomorrow.type.today
Любопытная статья о борьбе с расовыми стереотипами при помощи газет и о первых изданиях темнокожих американцев.
Инсталляции о кириллице на улицах Петербурга
manege.spb.ru/events/proekt-tridtsat-tri-znaka/
facebook.com/yuri.gordon/posts/3431537233547031
google.com/maps/d/u/1/embed?mid=13_274dkKxGIwRfGj…
Петербургский Манеж (совместно с мастерской ARKI и Школой дизайна ВШЭ) сделал уличную выставку про кириллицу — помимо центрального объекта, лабиринта с историей кириллицы по версии Юрия Гордона, это ещё пятнадцать современных и исторических букв, установленных по всему городу разными художниками и дизайнерами.
В новой версии CSS (наконец-то!) будет удобная отбивка
medium.com/microsoft-design/leading-trim-the-future-of-digital-typesetting-d082d84b202
В стандарте CSS у каждого шрифта есть кегельная площадка — сверху и снизу очка буквы зарезервировано пространство для надстрочных символов и нижних выносных элементов. Это наследие металлического шрифта, в котором две строки нельзя было набрать плотнее, чем то позволяла высота литеры, одинаковая у всех символов одного кегля. По этой причине на вебе у текста всегда есть дополнительная отбивка сверху и снизу — они не равны друг другу, их не отключить, они нарушают логику вёрстки и прибавляют головной боли дизайнеру. Проблему должна решить новая версия стандарта CSS, которую разрабатывает эксперт под ником fantasai — вскоре веб-верстальщик сможет отсчитывать пробелы от края знака, не обращая внимание на интерлиньяж и фантомную кегельную площадку.
- Анна Сеславинская
- tomorrow.type.today
В этом году видела несколько шрифтовых проектов, в которых кегельные площадки были гвоздём программы. То есть дизайн шрифта/засечек вёлся исходя из традиционных методов печати — без минусового кернинга.
В каком-то смысле и такие проекты, и изменение стандартов CSS говорят об одном и том же — переосмыслении интерлиньяжа как части шрифта. Если уж и работать с ним — то функционально или во имя художественной преемственности, иначе незачем.
Почему современную антикву нужно делать в духе брутализма? Отвечает Signifier
klim.co.nz/blog/signifier-design-information/
Новый релиз Klim Type Foundry — очередной повод обсудить, что можно считать аутентичным воссозданием шрифта, в какой момент утилитарный приём становится стилистической деталью и что значит термин «брутализм». Крис Соуэрсби рассказывает, как начал рисовать антикву на основе английских образцов XVII века, а потом решил сделать её максимально соответствующей современности. В результате получился лапидарный и смелый, но изящный шрифт, продолжающий линию Charter Мэтью Картера (в котором характерные спрямления и срезы были сделаны для экономии памяти и оптимизации). В мелких и средних кеглях Signifier выглядит спокойно, но остро — а в крупных становится почти акцидентным, благодаря своим утилитарным, антидекоративным деталям.
- Никита Канарёв
- tomorrow.type.today
Очень хорошая работа, особенно порадовало яркое и смелое решение диакритики.
- Ольга Панькова
- tomorrow.type.today
Всегда невероятно интересно посмотреть на кухню: как шёл процесс, с какими проблемами сталкивался шрифтовик. Помимо этого, из статьи можно почерпнуть знания по технологии печати — и старинной металлической, и современной цифровой.
- Александр Слобженинов
- tomorrow.type.today
Крис не перестаёт удивлять умением находить баланс между ривайвлом и современным шрифтом. Определённо радует «универсальный» оптический размер, бесконечно острый и современный в крупном кегле и привычно-читаемый в мелком. Прекрасная работа.
- Илья Наумов
- tomorrow.type.today
Клим, как всегда, на высоте! На мой взгляд, это один из немногих, а может даже лучший пример современного, полностью отвечающего запросу времени шрифта без компромиссов в качестве.
Айдентика для театра из 52 разных шрифтов
trabuc.co/Irvington-Theater-Brand-Identity
Нью-йоркскому Театру Ирвингтон (открылся в 1902 году) сделали простой, но предельно насыщенный типографикой стиль, отсылающий к началу XX века. Центральный элемент афиш (и всего остального) — целых 52 акцидентных шрифта, выпущенных студией Pyte Foundry в 2016 году. Для логотипа и подписей арт-директор Андреа Трабукко-Кампос нарисовал гротескное семейство по старинному американскому образцу. Все надписи — строго чёрным, цвета только на фоне. Получилось очень по-нью-йоркски — с историей, но про сегодня, сдержанно, но красочно и разнообразно.
Contrast Foundry перевели статью о гендерном неравенстве на дизайн-конференциях
contrastfoundry.com/projects/eyeondesign-gender-equity-at-design-conferences
Contrast Foundry перевели на русский исследование гендерного состава дизайн-конференций, которое вышло на AIGA Eye On Design в январе. Из 33 крупных мероприятий, прошедших в 2019 году, две трети отдали явное количественное предпочтение мужчинам-спикерам — несмотря на то что дизайн-конференции «задумываются с благой целью, для того чтобы расширять горизонты, стимулировать воображение и мышление». В статье не только даются цифры, но и рассказывается о том, что мешает гендерному равенству в дизайн-сообществе, — а ещё даются важные советы устроителям и участникам дизайн-конференций.
- Никита Канарёв
- tomorrow.type.today
Очень странное желание делить людей на какие-либо группы. На мой взгляд, в этом нет ничего положительного для данной индустрии. Для меня как для рядового участника конференции в первую очередь важен профессионализм лектора, а не его гендерная принадлежность. В моём мире у профессии нет гендера.
- Анна Сеславинская
- tomorrow.type.today
И переводы, и панельные дискуссии, и отдельные посты в фб начали значительно влиять на инклюзивность дизайн-сообщества в Восточной Европе. В статье рассматривается один пример фестиваля в РФ, но стеклянный потолок каждый может увидеть сам и в бытовых ситуациях: если пропорционально сравнить гендер учащихся на дизайн-факультетах со спикерами и арт-директорами, которые впоследствии лидируют в индустрии.
Разбираем кириллицу на Google Fonts: неогротески
Во втором эпизоде нашего сериала речь идёт о самом «нейтральном» шрифтовом жанре: Roboto, Inter, IBM Plex Sans и другие. Мы снова обнаружили много серьёзных недочетов, но есть и хорошие новости. И да! — не забудьте посмотреть наш обзор гуманистических гротесков с Google Fonts, если пропустили.
Наши релизы
type.today/ru/journal/navigo_italic
type.today/ru/journal/windward
type.today/ru/journal/tesseract
type.today/ru/journal/sauber
В августе у нас снова было много релизов: добавили курсив к Navigo, выпустили колкую и изящную антикву Tesseract, дружелюбный скрипт Sauber и упрямый скрипт Windward.
В августе нашим инстаграмом заправляла Антонина Козлова. Спасибо, Тоня!
Сентябрь с нами проведёт Артём Матюшкин.
