добавлен в корзину

Август 2020: дайджест

Зачем делать фирменный стиль из 52 шрифтов, как мы избавимся от кегельной площадки в CSS и почему современная антиква должна быть безжалостно острой

3 сентября 2020 г.


Главные шрифты августа: выбор TypeCache

Акира Ёсино, Таро Юмиба и Сёхэй Ито во второй раз составили для нас подборку самых интересных шрифтов выпущенных в прошедшем месяце.


pos

История постера до изобретения постера

ilovetypography.com/2020/07/31/inventing-posters-early-printmaking/

Историю постера (он же плакат) принято вести с XIX века, когда тиражными, рекламными изображениями занялись французские художники (например, Тулуз-Лотрек). Джон Бордли предлагает заглянуть на несколько столетий дальше и рассказывает о европейской индустрии гравюры, которая стала производить многочисленные (и часто очень искусные) отпечатки ещё в XV веке.

pankova

Вырваться из мчащегося на всех парах современного мира и полюбоваться, внимательно рассмотреть невероятную тонкость и искусство гравировки XV–XVI веков.


you

Гугл рассказывает про фирменные шрифты для ютьюба

design.google/library/youtube-sans-the-making-of-a-typeface/

Команда YouTube опубликовала подробный рассказ о том, как были придуманы и сделаны кастомные шрифты для сервиса. Вариативный, с кучей альтернатив и специальными начертаниями для тёмного фона, YouTube Sans используется в заголовках — а для логотипа сделали специальную версию Alternate Gothic, под названием YouTube Logo. Кириллицы пока нет.

naumov

Хорошо, что у нас всё больше примеров, как шрифты становятся неотъемлемой частью айдентики — а иногда и самой главной частью.

slobzh

Жаль, что тут появились t и f с ампутированной слева перекладиной — кажется, это первый приём любого начинающего графического дизайнера, берущегося кастомизировать буквы. Ещё интересно, как и для чего будут использоваться альтернативные знаки — такое разнообразие хорошо для коммерческой гарнитуры, а в рамках бренда стоило бы определиться.

chrpsh

Всегда забавно, когда построения шрифта объясняют сеткой или логикой среза иконки. Это красивая история для заказчика, но на неё уже больно смотреть — на самом деле шрифт всегда далёк от чистой математики.


jud

Иудаизм и советский авангард

letterformarchive.org/news/utopian-construction-judaism-and-the-soviet-avant-garde

Редактор Letterform Archive рассказывает про Эля Лисицкого, Натана Альтмана и расцвет еврейской графической культуры, который случился в первые десятилетия XX века.


zon

Шрифт из данных: взгляд художника

jonathanzong.com/blog/2020/05/31/biometric-sans-and-public-display-embodied-writing-in-the-age-of-data

GrilliType обращают внимание на художника и программиста Джонатана Зонга: он сделал две любопытные шрифтовые работы на тему распознавания данных. Biometric Sans меняет ширину глифа в зависимости от скорости ввода, а Public Display сделан из автоматически распознанных лиц. Альтернативный взгляд и большое исследование, помещающие типографику в непривычно художественный контекст.

chrpsh

Было бы правда интересно увидеть в продаже шрифт обычной ширины, который становится шире или убористей в зависимости от скорости письма. Такое могло бы стать новым средством интонации и выразительности — помимо пунктуации.


cov

Зачем журнальной обложке анимация (и что с ней будет дальше)

eyeondesign.aiga.org/how-designers-are-adapting-magazine-covers-for-the-digital-sphere/

Бумажные журналы отживают своё: с одной стороны, они переезжают в диджитал, с другой — журналы (в качестве цельного и периодического набора материалов) перестают существовать вообще. Но что происходит с обложкой — самой заметной (а иногда и единственной стоящей) частью журнала? Автор Eye On Design выясняет у дизайнеров, зачем и как делать анимированные и интерактивные обложки и почему это не просто смешная безделица.

sesl

Всю статью искренне ждала упоминания Adobe Digital Publishing Suite (в паре с Apple Magazines & Newspapers) в качестве инструментов, повлиявших на возникновение анимированной обложки. Увы, оба проекта не разорвали индустрию на до и после — хотя в их время крупные издательские дома могли позволить себе ежемесячный выпуск больших и сложно свёрстанных интерактивных изданий.


car

Фирменные шрифты для дома Картье

yorgo.co/work_client_cartier_fancy-cut-and-brilliant-cut-typefaces-283

Дизайнеры парижской студии Yorgo & Co сделали два шрифта по заказу ювелирно-часового дома Картье — оба основаны на образцах из корпоративного архива. Cartier Brilliant Cut — изящный акцидентный гротеск в духе ар-деко, но без нафталина и чрезмерной декоративности. Cartier Fancy Cut — большое и гибкое антиквенное семейство, подходящее и для основного текста, и для разнообразных акцидентных штук.

pankova

«The luxury is already present in the fact of having your own typefaces» — и этим всё сказано :)

sesl

Очень вдохновляющая история про начало работы над проектом — это практически самоинициированное исследование, которое привлекло бренд и замотивировало его на разработку шрифтов.

Немного смутила шутка про роскошь, которая проявляется не в конструкции знаков и не в отрицании традиционных представлений о богатстве — а проявляется в самой возможности иметь собственный шрифт. Но это всё-таки шутка :)


uni

Официальная история Юникода за пять минут

youtube.com/watch?v=-n2nlPHEMG8

Консорциум Юникода выпустил короткий и ёмкий рассказ о том, как появилась универсальная кодировка, что было до неё, как устроена организация и чем она занимается сейчас.

chrpsh

Смешно, что история юникода рассказывается в эмоджи от Apple — их крупные компании часто используют в своей коммуникации как самый простой и понятный визуальный язык (что вроде бы даже не совсем легально).

А ещё смешно, что в юникоде до сих пор не хватает некоторых знаков для, кажется, македонского, а ещё каталонского и некоторых других языков, о которых уже не вспомнить. Но есть эмоджи от Apple.


bla

История афроамериканской типографики в XVIII–XIX веке

ilovetypography.com/2020/07/11/black-print-first-african-america-printer-publishers/

История графического дизайна состоит из имён, и большинство этих имен принадлежат обеспеченным белым мужчинам. Тем временем графический дизайн и типографика создаются и используются не только (и даже не столько) в этой небольшой среде. В последние месяцы фокус на непривилегированную культуру усилился благодаря движению Black Lives Matter — и сейчас англоязычное дизайн-сообщество уделяет повышенное внимание именам и произведениям, которые до сих пор были вытеснены на поля большой истории из-за расизма (как вполне открытого, так и структурного, имплицитного). Например, именно этому посвящён недавно открывшийся People’s Graphic Design Archive. Зачем белому, русскоязычному дизайнеру нужно знать про листовки, которые издавались в чёрных комьюнити США в XVIII веке? По крайней мере, чтобы посмотреть на мир совсем чужими глазами — очень дизайнерское упражнение с непредсказуемыми и ценными результатами.

pankova

Любопытная статья о борьбе с расовыми стереотипами при помощи газет и о первых изданиях темнокожих американцев.


cyr

Инсталляции о кириллице на улицах Петербурга

manege.spb.ru/events/proekt-tridtsat-tri-znaka/
facebook.com/yuri.gordon/posts/3431537233547031
google.com/maps/d/u/1/embed?mid=13_274dkKxGIwRfGj…

Петербургский Манеж (совместно с мастерской ARKI и Школой дизайна ВШЭ) сделал уличную выставку про кириллицу — помимо центрального объекта, лабиринта с историей кириллицы по версии Юрия Гордона, это ещё пятнадцать современных и исторических букв, установленных по всему городу разными художниками и дизайнерами.


css

В новой версии CSS (наконец-то!) будет удобная отбивка

medium.com/microsoft-design/leading-trim-the-future-of-digital-typesetting-d082d84b202

В стандарте CSS у каждого шрифта есть кегельная площадка — сверху и снизу очка буквы зарезервировано пространство для надстрочных символов и нижних выносных элементов. Это наследие металлического шрифта, в котором две строки нельзя было набрать плотнее, чем то позволяла высота литеры, одинаковая у всех символов одного кегля. По этой причине на вебе у текста всегда есть дополнительная отбивка сверху и снизу — они не равны друг другу, их не отключить, они нарушают логику вёрстки и прибавляют головной боли дизайнеру. Проблему должна решить новая версия стандарта CSS, которую разрабатывает эксперт под ником fantasai — вскоре веб-верстальщик сможет отсчитывать пробелы от края знака, не обращая внимание на интерлиньяж и фантомную кегельную площадку.

sesl

В этом году видела несколько шрифтовых проектов, в которых кегельные площадки были гвоздём программы. То есть дизайн шрифта/засечек вёлся исходя из традиционных методов печати — без минусового кернинга.

В каком-то смысле и такие проекты, и изменение стандартов CSS говорят об одном и том же — переосмыслении интерлиньяжа как части шрифта. Если уж и работать с ним — то функционально или во имя художественной преемственности, иначе незачем.


sig

Почему современную антикву нужно делать в духе брутализма? Отвечает Signifier

klim.co.nz/blog/signifier-design-information/

Новый релиз Klim Type Foundry — очередной повод обсудить, что можно считать аутентичным воссозданием шрифта, в какой момент утилитарный приём становится стилистической деталью и что значит термин «брутализм». Крис Соуэрсби рассказывает, как начал рисовать антикву на основе английских образцов XVII века, а потом решил сделать её максимально соответствующей современности. В результате получился лапидарный и смелый, но изящный шрифт, продолжающий линию Charter Мэтью Картера (в котором характерные спрямления и срезы были сделаны для экономии памяти и оптимизации). В мелких и средних кеглях Signifier выглядит спокойно, но остро — а в крупных становится почти акцидентным, благодаря своим утилитарным, антидекоративным деталям.

kanarev

Очень хорошая работа, особенно порадовало яркое и смелое решение диакритики.

pankova

Всегда невероятно интересно посмотреть на кухню: как шёл процесс, с какими проблемами сталкивался шрифтовик. Помимо этого, из статьи можно почерпнуть знания по технологии печати — и старинной металлической, и современной цифровой.

slobzh

Крис не перестаёт удивлять умением находить баланс между ривайвлом и современным шрифтом. Определённо радует «универсальный» оптический размер, бесконечно острый и современный в крупном кегле и привычно-читаемый в мелком. Прекрасная работа.

naumov

Клим, как всегда, на высоте! На мой взгляд, это один из немногих, а может даже лучший пример современного, полностью отвечающего запросу времени шрифта без компромиссов в качестве.


irv

Айдентика для театра из 52 разных шрифтов

trabuc.co/Irvington-Theater-Brand-Identity

Нью-йоркскому Театру Ирвингтон (открылся в 1902 году) сделали простой, но предельно насыщенный типографикой стиль, отсылающий к началу XX века. Центральный элемент афиш (и всего остального) — целых 52 акцидентных шрифта, выпущенных студией Pyte Foundry в 2016 году. Для логотипа и подписей арт-директор Андреа Трабукко-Кампос нарисовал гротескное семейство по старинному американскому образцу. Все надписи — строго чёрным, цвета только на фоне. Получилось очень по-нью-йоркски — с историей, но про сегодня, сдержанно, но красочно и разнообразно.


fem

Contrast Foundry перевели статью о гендерном неравенстве на дизайн-конференциях

contrastfoundry.com/projects/eyeondesign-gender-equity-at-design-conferences

Contrast Foundry перевели на русский исследование гендерного состава дизайн-конференций, которое вышло на AIGA Eye On Design в январе. Из 33 крупных мероприятий, прошедших в 2019 году, две трети отдали явное количественное предпочтение мужчинам-спикерам — несмотря на то что дизайн-конференции «задумываются с благой целью, для того чтобы расширять горизонты, стимулировать воображение и мышление». В статье не только даются цифры, но и рассказывается о том, что мешает гендерному равенству в дизайн-сообществе, — а ещё даются важные советы устроителям и участникам дизайн-конференций.

kanarev

Очень странное желание делить людей на какие-либо группы. На мой взгляд, в этом нет ничего положительного для данной индустрии. Для меня как для рядового участника конференции в первую очередь важен профессионализм лектора, а не его гендерная принадлежность. В моём мире у профессии нет гендера.

sesl

И переводы, и панельные дискуссии, и отдельные посты в фб начали значительно влиять на инклюзивность дизайн-сообщества в Восточной Европе. В статье рассматривается один пример фестиваля в РФ, но стеклянный потолок каждый может увидеть сам и в бытовых ситуациях: если пропорционально сравнить гендер учащихся на дизайн-факультетах со спикерами и арт-директорами, которые впоследствии лидируют в индустрии.


goo

Разбираем кириллицу на Google Fonts: неогротески

type.today/ru/journal/neo

Во втором эпизоде нашего сериала речь идёт о самом «нейтральном» шрифтовом жанре: Roboto, Inter, IBM Plex Sans и другие. Мы снова обнаружили много серьёзных недочетов, но есть и хорошие новости. И да! — не забудьте посмотреть наш обзор гуманистических гротесков с Google Fonts, если пропустили.


new

Наши релизы

type.today/ru/journal/navigo_italic
type.today/ru/journal/windward
type.today/ru/journal/tesseract
type.today/ru/journal/sauber

В августе у нас снова было много релизов: добавили курсив к Navigo, выпустили колкую и изящную антикву Tesseract, дружелюбный скрипт Sauber и упрямый скрипт Windward.


В августе нашим инстаграмом заправляла Антонина Козлова. Спасибо, Тоня!

Сентябрь с нами проведёт Артём Матюшкин.